國產(chǎn)劇“丈母娘四巨頭”，最近被捧成全網(wǎng)氣血最足的女人

最近幾位媽媽輩女演員攻陷了年輕人的抖音，露頭就秒、開篇就吵，看一段視頻氣血都感覺足了，又有力氣討生活了。

這些老劇翻紅的切片視頻有一個共同點，就是角色們都是丈母娘，超級能吵吵、懟起男方家人毫不發(fā)怵。

用時髦話來說就是內核穩(wěn)定得可怕、清醒又強大，在利益受損時沖在最前面維護自家閨女。

被觀眾捧在掌心的C位是羅子君她媽媽薛甄珠女士，去出軌女婿的公司抓小三凌玲，替女兒討公道，一鏡到底、大氣不帶喘。

全程邏輯縝密連珠帶炮，被評為“鬧事界的教科書”，看得觀眾仿佛找回了自己那渾身牛勁的前半生。

還有宋丹丹、張凱麗、李勤勤三位老藝術家，組成了00后捧出的“丈母娘四巨頭”，鏡頭一轉到她們臉上就知道這段罵戰(zhàn)或者嗆聲的含金量有多高。

怒懟女婿和親家沒本事、闖進親家家里把受氣的懷孕女兒帶走、把高知親家母圍堵得一個字說不出......

這些高濃度場面堪比“滴血驗親”，成了年輕人的新晉賽博減速帶。

十多年前覺得丈母娘們市儈算計、不得體不溫和，現(xiàn)在把她們當做“賽博嘴替”，社會經(jīng)驗豐富、識人深刻、有生活智慧。

但凡有這些角色們的一半精氣神和嘴皮子功夫，就能把生活搞定得差不多。

01

以前覺得掉價、現(xiàn)在渾身舒爽

看完吵架氣血都翻涌了

以往老劇翻紅，都是放大鏡品細糠或是“以前怎么沒覺得這么癲”的路子。這次小觀眾長大了，專門重刷小時候理解不了的片段。

看這批媽媽角色吵架，對自嘲薄臉皮一無是處的年輕人來說如同身臨其境的網(wǎng)課。

首先是氣勢要足，甭管對方家庭背景、學識涵養(yǎng)、外貌體格如何，只要拉下水一塊吵起來，就能把場子變成自己的舞臺。

比方說值得一品再品的《我的前半生》“丈母娘抓小三”這段，可給大家伙看燃了，罵得越激烈、心里越暖呼呼的。

薛甄珠氣沖沖來到陳俊生和凌玲的公司，前臺問她找誰，她第一句就是“找小三”，馬上又補了句“陳俊生的姘頭”。

前臺面露難色不想摻和說自己不知道，薛女士直接來了句“你不知道？好呀，那就是你”，胡攪蠻纏型施壓之下得知了小三是凌玲。

有些同事上前勸阻“誒阿姨我們這里辦公”，戰(zhàn)神薛甄珠就變主動為被動“你就是凌玲是吧，走走走”。

這套“少多管閑事，不然默認你就是”的霸道邏輯，成功“揪出”了凌玲。

相比起上海的腔調感，宋丹丹演的北京丈母娘就屬于把“不好惹”寫在臉上，跟機關槍似的嘚嘚嘚掃射親家公和女婿。

親家公被氣倒be like↓

無論是商量婚禮舉辦地還是討論買房子，都說話直擊要害、不留余地，還夾帶一些幽默感。

親家公覺得自家男方是主辦方，想回東北礦上辦婚禮，宋丹丹這款丈母娘嗆回去道，還什么主辦方呢，現(xiàn)在都獨生子女，孩子都在北京就在北京辦。

身邊人常對她說的話是，“注意場合和措辭”“你看看你那表情”“文化素質不高”“怎么這么不講理”。能還口的時候絕不嘴軟，是現(xiàn)代人最羨慕的“外耗”品質。

“比格型”女方家長毫不在乎，只要涉及到了自家孩子利益，體面含蓄內斂寬厚這種詞掀翻在地，從來不在姨為人處世的字典里。

這也是現(xiàn)如今觀眾們越發(fā)能夠理解甚至喜歡這些角色的地方，“平時里有些聒噪愛計較，但一遇到事是真上啊”。

李小璐飾演的女兒受了委屈，被公公要求多做家務、被老公嫌不夠懂事，身心俱疲之下流產(chǎn)了。宋丹丹飾演的媽跑到婆家打抱不平，把親家公、大小姑子訓了一通。

心疼自己女兒的同時得咬著牙把事掰扯楚，網(wǎng)友說散發(fā)著一種母豹子護犢子的感覺。

作為丈母娘這個賽道的佼佼者，張凱麗和李勤勤同樣貢獻了上門給女兒“維權”的解氣戲。

前者在《裸婚時代》里演有錢媽，后者在《當婆婆遇上媽》里演沒錢媽，共通的是說話穩(wěn)準狠、張牙舞爪以及非常護犢子。

現(xiàn)在這種情節(jié)已經(jīng)絕跡了，因為不符合大女主型角色的人設，只有弱小的女主才需要媽護著。

但觀眾看老切片得津津有味，“媽寶女”的時代趨勢之下需要一款市井力量型媽媽。

“早說沒錢啊，我們家有”“嫁到你們家來還得受苦受難不是”，張凱麗嘴上不落一點下風。

眼瞅著本來要商量女婿惹的事，結果變成自己女兒的批斗大會，本來打算收收的脾氣不藏了，對著親家火力全開。

觀眾們被姚笛飾演的戀愛腦女主氣出的甲狀腺結節(jié)，女主媽一鬧騰出氣又消下去一半。

只能說，這些媽媽角色是生錯了年代。

放到現(xiàn)在，妥妥的人間清醒兼戰(zhàn)斗力模范，就是最時興的媽，能和李湘排排坐。

02

“翻紅”的不是丈母娘角色本身

而是一種庇護所

十幾年前，這批婆婆媽媽劇熱播的時候，觀眾們會為里面對抗世俗的甜甜愛情著迷。

到了現(xiàn)在，大家著眼的是所帶來的現(xiàn)實提醒，門不當戶不對會帶來多少問題、婆家不明事理的婚后日子有多難熬、隱身的丈夫多讓人生悶氣。

翻紅的片段多是男女方家庭劇烈沖突、女方媽媽一通大爆發(fā)，頗有些爽劇的觀感。

宋丹丹、張凱麗、李勤勤等女演員中氣十足、氣場強大，表情十分入魂，臺詞功底強，急切吵架的臺詞也能讓人完全聽清楚。

產(chǎn)出一批超強戰(zhàn)斗力丈母娘的《裸婚時代》《金太郎》這些劇，在當時是以一種反套路的現(xiàn)代化自由風格出現(xiàn)的。

畢竟在此之前，盛行的是《雙面膠》《蝸居》《金婚》這種寫實向電視劇，里面有城鄉(xiāng)差異、進城安家等較為深刻的時代母題。

進化到2010s，城鄉(xiāng)討論熱已經(jīng)逐漸消退，過于沉重的話題也不適應影視劇的需要，描繪自由愛情的家庭劇扎堆出現(xiàn)。

影視劇創(chuàng)作朝著主題更安全、主角更無瑕的方向駛去，像是執(zhí)導過《蝸居》《雙面膠》的滕華濤交出一部《裸婚時代》。他表示80后早已長大了，他們已經(jīng)開始面對組織家庭的問題，而快速發(fā)展的經(jīng)濟其實為80后的婚姻造成了不少問題。

而不體面的紛爭、對現(xiàn)實利益的反復衡量，與現(xiàn)代化的角色相悖，于是更多地被安置在老一輩身上。

創(chuàng)作者們把不少情節(jié)矛盾和情緒點，點在了丈母娘和男方家庭上，用更日常詼諧、小打小鬧的形式演繹出來。

這種潑辣丈母娘是時代限定款，到下一個時期就開始被新型媽媽取代了。

2010s這波創(chuàng)作熱過去后，近些年家庭劇新潮流把核心從婚戀挪移到了原生家庭上，不再聚焦丈母娘和嫁為人妻的女兒，而是媽媽和女兒，畢竟現(xiàn)在的時代情緒是愛情凋敝、所有人都在回溯原生家庭找人生解法。

《都挺好》《歡樂頌》對婆媳、丈母娘女婿的著墨極少，引起廣泛討論的是女性角色和家庭間剪不斷理還亂的關系。

出圈的媽媽角色大致分為兩類，一種是對女兒有極強控制欲、吸血女兒的發(fā)癲型，另一種是承載了大眾美好期待的無缺陷型媽媽。

兩者之中無論哪一種，都是懸浮的，把一大鍋正面或負面特質進行大雜燴，引起觀眾的喜歡或是厭惡。

相比起來，最近被翻出來爆炒的丈母娘角色，反倒讓大家覺得有一定的真實度。

宋丹丹說《金太郎》是她演過的最好的喜劇電視劇，演的就是生活本身，甚至比生活更濃縮、更戲劇化，觀眾看的不是戲而是自己。

她認為小米媽怕女兒吃虧、過得不好，把所有的情感都寄托在女兒身上，所以才會用那種看似不講理的方式去干預女兒的生活。

那些相處過程中的摩擦，讓觀眾聯(lián)想到了自己生活中的毛刺，有一種又幸福又擰巴的熟悉感。

03

到了能看懂的年紀

體面在切身利害面前不值一提

看著“小米媽”這些角色長大的觀眾“進化”了，很多人都感慨，小時候覺得這些角色煩人、小市民，有時候還會嫌丟人現(xiàn)眼；

長大后步入職場和婚姻，所有事情要親力親為，才明白過來很多事情單靠表面的高素質和體面是解決不了的。

“丈母娘四巨頭”們對外呈現(xiàn)的形象都是隨時能撒潑打滾的硬茬，素質不詳遇強則強，沒人敢輕易把她們當軟柿子捏。

薛甄珠文能跟凌玲打嘴仗，武能揪著小三拉出公司；李勤勤、宋丹丹、張凱麗每一個都能上手，提到她們的名字，觀眾大概就能聯(lián)想到她們作為丈母娘沖在前面的場景。

怎么不算是一款最適合普通人的智勇雙全呢，跟00后新晉頂配人設“低知悍婦”有異曲同工之妙。

在見識了“社會險惡”后，大家深刻意識到能護著自己的人才是最重要的。

《裸婚時代》里富家女童佳倩跟窮小子劉易陽裸婚，放在十四年前看很新潮，彰顯著叛逆年輕人的活力和各種主意。

劇播出時有媒體報道，網(wǎng)上的初步統(tǒng)計顯示，有80%的男性都贊成“裸婚”。

現(xiàn)在隨便拎出來幾個橋段，觀眾都覺得是匪夷所思的程度。

求婚時帶著點自命不凡的語氣聲明自己是“四無人士”，“等你沒牙了我嚼碎了喂你”一度成為當年爆款金句。

娘家出錢請月嫂，婆家嫌費錢不讓請；婆婆照顧孩子，不讓用尿不濕，把幾十年前的開襠褲剪了一條一條用......

網(wǎng)友越刷越忍不住吐槽，“主角里只有女主媽是正常人”，丈母娘們在劇播出十年后終于此身清明了。

在劇中其他角色和稀泥拎不清，或是抱有盲目樂觀的期待時，丈母娘是最有遠慮、不怕撕破臉皮的一個，因此與他人的沖突更多，呈現(xiàn)出一種彪悍沖動甚至野蠻不講理的形象。

類似于《裸婚時代》對男女雙方家庭背景的設置，《金太郎的幸福生活》也是男窮女富的設定。

不少觀眾現(xiàn)在一看這名字就警鈴大作，疑惑自己十年前怎么順從地接受了“幸福是金太郎的，女主是被吸血的”。

北京獨生女女主小米和東北小鎮(zhèn)做題家金太郎偷摸領證，女婿首次見丈母娘拎了兩袋水果。

公公私自決定把東北房子賣了來付兒子婚房的首付，然后來北京和兒子兒媳一塊住。

小米陷在戀愛腦里面，以為自己有能力選擇并實現(xiàn)認定中的幸福；米爸擅長用錢解決問題，卻觸不到問題根本。

米媽表面上計較門第、吃了槍藥一點就著，實際上處處在為女兒實在的生活品質著想。

男方催促見面商量婚禮，公公沒有過問女方意思直接訂了家附近的東北飯館，米媽馬上意識到親家公一家有男尊女卑傳統(tǒng)思想、不夠尊重兒媳婦。

米媽也多次提醒女兒一些婚姻真相，比如不是兩個人的事而是兩個家庭的結合、和公公小姑子久住會有不可調和的矛盾、娘家偷偷貼補的錢不能全部跟老公說。

只可惜，小米沉浸在找到意中人的粉紅濾鏡中，這些話全被今天的網(wǎng)友聽進去了。

2025年了，觀眾對愛情祛魅得厲害，沒那心境去慢慢體會男女主如何跨越貧富差距、消費分歧和家庭紛爭而相愛，只會在旁邊操心女主會不會被吃絕戶。

“護著自己的潑辣媽、爆金幣的靠譜爸、本來無憂無慮的她，沒吃過苦所以要在婚戀生育上狠狠栽一次”。

很多時候，身處其中的人即使意識到有潛在風險，也會合理化自己的婚戀選擇，不愿意直面存在的問題。

這時候，丈母娘就是能托底的人，嘴上會念叨幾句“早就跟你說了”，不耽誤忙前忙后料理事情。

《裸婚時代》里張凱麗自我檢討，說是自己錯誤地理解了窮養(yǎng)兒富養(yǎng)女的觀念，只想著讓女兒衣食無憂，忘記了教會她沒有面包的愛情是萬萬行不通的。

女婿找不到好工作，丈母娘家?guī)兔榻B鐵飯碗；女婿家住房條件不好，把女兒接回家養(yǎng)胎，出錢出力。

但要說是這些角色本身翻紅了嗎，其實也并沒有。

被網(wǎng)友捧紅的切片像高配版的爽文短劇，濃縮的家長里短和臉譜化的人物特質，配合著贏家情緒的大開大合輸出到屏幕上。

展現(xiàn)丈母娘們其他性格特點的情節(jié)，尤其是不符合大家期待的那些，都沒有在這波翻紅里獲得大規(guī)模傳播，比如薛甄珠容易情緒化、在女兒離婚庭審上幫倒忙，小米媽有時候缺乏邊界感、想和女兒女婿一塊度蜜月。

這類角色在互聯(lián)網(wǎng)上依舊是工具人的定位，只不過隨著觀眾情緒和口味變化，從想拆散男女主的勢利眼老一輩，搖身一變成為了給觀眾提供物質和心理庇護所的賽博媽。

大家看電視劇切片看的是情緒和爽感，有這樣一個為自己考慮、維護自己利益且有一定實力的“媽”，是現(xiàn)在“嘬老”年輕人的至高夢想。

外面的世界太殘酷了，誰不想被媽媽數(shù)落兩句然后躲在屋檐下呢。

電視劇是假的，不妨礙觀眾們代入其中抱團取暖一下。