鄭智化：歌曲“反叛”現代化，書法卻“死磕”傳統，這是為啥？

對于那些對鄭智化歌曲極為熟知的人來說，大致能揣度出鄭智化書寫的風格韻味。

先聊聊他的歌曲。鄭智化的作品蘊含著強烈的社會批判精神。他那首廣為人知的《水手》中，有這樣一句“他說風雨中這點痛算什么？”而在《星星點燈》里，他又唱道“都市的柏油路太硬，踩不出痕跡，驕傲無知的現代人不知道珍惜，那一片被文明糟蹋過的海洋和天地……”從這些歌詞不難看出，鄭智化的歌曲深刻反映了工業化、現代化以及城市化進程對原始生態環境和傳統思想觀念的沖擊與破壞。

與此同時，鄭智化內心深處對原生態的自然風光、寧靜的田園生活、濃濃的鄉愁以及傳統文化懷有深深的熱愛。他曾在歌曲中描繪“煙花江”的絕美畫面，用“仿佛就在夢里，輕晨露沾眼簾”這樣充滿詩意的語句，勾勒出如夢如幻的意境，這便是他思想情感的真實寫照，也是其文藝作品所追求的境界。

除了音樂創作，鄭智化在文藝領域的另一大愛好便是書法，這堪稱他的第二藝術。作為一位不折不扣的書法愛好者，鄭智化的書法涉獵范圍頗為廣泛。他以楷書和行書為主要創作方向，從抄經體的端莊規整，到金體的剛勁挺拔，都有所涉獵。他還曾臨摹過被譽為“天下第一行書”的《蘭亭序》，足見其在書法學習上投入了大量精力，也積累了一定的功底。當然，他也熱衷于書法創作，不過受限于自身基本功，其作品在筆力方面略顯單薄。

鄭智化對書法的熱愛與鉆研，已然使他成為一位相對純粹的書法人。我們絕不能簡單地將他視為書法領域的門外漢。與那些隨意涂抹、毫無章法的江湖書法相比，鄭智化的書法有著深厚的傳統底蘊；與千篇一律、缺乏韻味的“老干部體”相比，他的作品又多了幾分傳統的古樸韻味。

鄭智化的字與他的歌曲有著異曲同工之妙，都扎根于傳統，有著堅實的根基。然而，細細品味，又會發現他的書法始終在傳統的框架內徘徊，或許我們可以將其理解為處于“效法傳統的舒適圈”。

在書法的浩瀚海洋中，我們大多數人所呈現出的書寫狀態，或許與鄭智化的書法有著相似之處。