懷素這件草書達到了至高境界，每個筆畫像鋼絲一樣，這才是書法的終極美學！

懷素是草書史上最后一位“圣人”和“集大成者”，他將魏晉隋唐諸多名家筆法熔于一爐、推陳出新，最終自成一家。張芝草書之“銀鉤蠆尾”、王羲之草書之瀟灑自然、王獻之草書之妍美縱逸、張旭草書之癲狂開張以及顏真卿草書之遒勁高古，均可在懷素作品中見到。

書法界認為，懷素的草書以“細勁”著稱，靈活絞轉而內藏筋力，以姿態取勝，與張旭的以“肥勁”取勝并不相同。懷素傳世草書極少，真正將“如錐畫沙”發揮到極致，達到草書至高境界的，便是他寫給杜甫的《秋興八首》了。

李白稱贊此作：“王逸少、張伯英，古來幾許浪得名。張顛老死不足數，我師此義不師古。”已經超越了張芝、王羲之、張旭，達到了“怳怳如聞神鬼驚”的終極之美。《草書秋興八首》現藏于日本早稻田大學，為紙本冊頁，共14折、28頁，每頁縱約34.6厘米、橫約20厘米，總長度約5.6米，字徑大小懸殊，在3至7厘米之間，洋洋灑灑，極為痛快。

《秋興八首》原帖早已不存，此版為宋拓本。筆畫以中鋒行筆為主，極少側鋒扁薄之病，細如發絲卻勁挺不弱，得益于“筆鋒殺紙”的功力，筆尖入紙深度穩定，行筆時腕力均勻傳導。輕重相生節奏控制，時而輕提細寫，時而重按加粗。

此作筆畫極少僵直硬折，多以弧線為主，但弧而不軟，轉折處通過腕部翻轉調整筆鋒，形成“外圓內方”的筋骨，使兼具彈性與張力，如鋼絲一般。懷素的結字看似“信手萬變”，實則暗合書法結構的基本法則，單字多向右上傾斜，但通過反方向的延伸形成對抗，整體重心穩如泰山。又以錯位實現平衡，這種“險中求穩”的手法，較張旭更顯內斂。

懷素善用單字大小的變化制造章法韻律，放大、縮小，形成視覺張力。開張、收緊、舒展、緊湊，相差懸殊，但不顯雜亂。此作在狂草奔放中保持了嚴謹的法度，如趙孟頫所說：“懷素書所以妙者，雖率意顛逸、千變萬化，終不離魏晉法度故也。”

懷素這件《秋興八首》通過筆畫的彈性、結字的張力與章法的節奏，傳遞情感起伏，這種“以書達情”的實踐，為宋代“尚意” 書風開辟了道路。陸羽在《僧懷素傳》中稱其“心手相師勢轉奇，詭形怪狀翻合宜”，可見狂而有法是懷素草書最精彩的地方。

而今，我們將此作進行了博物館級的超高清復制，并添加釋文一一對應，便于您臨摹和欣賞。