《宋詞三百首》開卷之作，出自一位帝王之手，道盡無限凄涼

《宋詞三百首》作為古典詩詞的入門經典，開篇選詞向來慎之又慎。

而排在首位的卻是一首滿紙悲戚，字里行間盡是亡國之痛與飄零之苦的詞作的詞作《燕山亭·北行見杏花》。

這首詞的作者，正是北宋末年的宋徽宗趙佶，那一位被史書稱為“諸事皆能，獨不能為君耳”的亡國之君。

民間早有傳說：宋神宗某日路過秘書省，見南唐后主李煜的畫像，“見其人物儼雅，再三嘆訝”，而后不久，趙佶便降生了。

有人說，這是李煜“轉世索債”；因此兩個帝王，才會有如此相似的才情與相同的結局。

趙佶天生就是為藝術而生的。若只論藝術天賦，趙佶是中國歷史上最接近“全才”的帝王。

他創制的“瘦金體”，筆勢勁逸，如屈鐵斷金，將書法藝術推向了新的美學極致；在繪畫領域，他更是不遺余力地推動院體畫發展，建立畫院、完善制度，還親自指導畫家創作，將宋代繪畫推向了新的高峰。傳世名作《清明上河圖》，也與他有著密不可分的關聯……

可命運偏偏開了個殘酷的玩笑。趙佶本是端王，按禮制本無繼承大統的資格。哥哥哲宗早逝且無子嗣，朝堂上各方勢力爭執不下，最終在復雜的政治博弈中，趙佶意外地被推上了皇位。

早在他登基前，就有人評價“端王輕佻，不可以君天下”，這句評價精準地預判了他的帝王生涯。

他骨子里的藝術氣質與浪漫情懷，與帝王所需的沉穩、決斷和治國能力，完全背道而馳。

起初，他也曾試圖做個好皇帝。親政初期，他罷黜奸佞，啟用賢臣，但很快藝術的誘惑便吞噬了他的理智。他將政務交予蔡京、童貫等“六賊”，自己沉迷于藝術創作與聲色犬馬之中。

“六賊”結黨營私、橫征暴斂，把朝堂攪得烏煙瘴氣，為了滿足趙佶的享樂欲望，勞民傷財，導致民怨沸騰。

與此同時，北方的金國勢力日益強大，當金兵的鐵蹄踏破汴梁城門時，這位“諸事皆能”的帝王，終于為自己的所作所為，付出了應有的代價。

靖康二年（1127年），是趙佶人生的至暗時刻。

金兵攻破汴京，擄走徽欽二帝，皇室女眷、朝臣工匠共十余萬人被押往北國。

曾經“鳳閣龍樓連霄漢”的帝王，此刻蓬頭垢面，穿著粗布囚衣，蜷縮在吱呀作響的囚車里，在打罵呵斥中和自己的故國漸行漸遠。

古道兩旁是白茫茫的雪，車輪碾過碎石的聲音，像極了百姓的哭嚎。

囚車經過一片荒野，竟有一樹杏花倔強地開著，在寒風中顫巍巍地綻放。

就是這一樹嬌艷欲滴的杏花，讓他所有的屈辱、悔恨、思念與痛苦瞬間涌上心頭，寫下了《燕山亭·北行見杏花》這首詞。

《燕山亭·北行見杏花》

裁剪冰綃，輕疊數重，淡著燕脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少、無情風雨。愁苦。閑院落凄涼，幾番春暮。

憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會人言語。天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢里、有時曾去。無據，和夢也新來不做。

上闋杏花為鏡，照見美好易逝。

“裁剪冰綃，輕疊數重，淡著燕脂勻注”，開篇三句，趙佶用細膩的筆觸描繪出杏花的絕美。

他將杏花比作裁剪好的白色薄紗，層層疊疊，又輕輕涂抹上均勻的胭脂，既寫出了杏花的潔白，又點出了它的嬌艷。

緊接著“新樣靚妝，艷溢香融”，更是將杏花形容成精心打扮的美人，香氣四溢，光彩照人，連天上蕊珠宮的仙女見了都要自慚形穢。

可這般美好的杏花，卻逃不過凋零的命運。“易得凋零，更多少、無情風雨”，一場無情的風雨，便讓杏花紛紛墜落。

這風雨，既是自然界的風雨，更是趙佶人生中的狂風暴雨。杏花易謝，正如繁華易逝。

那些“無情風雨”，何嘗不是金兵的鐵蹄、朝臣的背叛、自己的昏聵？

“閑院落凄涼，幾番春暮”，曾經的宮闕如今空無一人，如今的他身處荒涼的院落，看著春去秋來，只剩下無盡的凄涼與孤獨。

下闋：離恨難寄，道盡故國難尋

“憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會人言語。”看見空中飛過的燕子，他想托它們捎去滿懷離恨，可燕子又怎能懂得人的語言？極寫其孤家寡人的徹底孤獨。

“天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處。”空間的無盡阻隔，不僅是地理上的，更是政治與命運的。故國故宮，已在天涯之外。

最后一句，將絕望推向頂點。

“怎不思量，除夢里、有時曾去。無據，和夢也新來不做。”

怎會不思念故國呢？從前還能在夢里回到故宮，如今連夢都不肯來了。

只有在夢中，偶爾還能回去，可如今做夢都是一種奢想，連短暫的夢中慰藉都被剝奪，這是何等深沉的痛苦！道盡了此時趙佶無以復加的絕望。

趙佶作為帝王，無疑是失敗的。他沉迷藝術，荒廢朝政，最終導致北宋滅亡，自己也淪為俘虜，受盡屈辱。可正是這份帝王的失敗，成就了他詞作的深度。

《燕山亭?北行見杏花》中，沒有華麗的辭藻，只有最真摯、最深沉的情感，每一句都飽含著他親身經歷的苦難，又折射出家國巨變的時代悲劇。

這份真實的痛苦，讓這首詞擁有了直擊人心的力量，得以流傳千古，甚至成為《宋詞三百首》的開卷之作。

命運剝奪了他的王冠，卻贈予了他一支筆。而這支筆，最終讓他超越了帝王的身份，在文學的星空中，獲得了永生。