堅守現(xiàn)實根基 探索創(chuàng)新表達 ——“場景里的新時代：現(xiàn)實題材影視創(chuàng)作”座談會綜述

日前，由中國文聯(lián)指導，中國電影家協(xié)會、中國電視藝術(shù)家協(xié)會主辦，中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心、中國影協(xié)電影文學創(chuàng)作委員會承辦的“場景里的新時代：現(xiàn)實題材影視創(chuàng)作”座談會在京舉行。活動匯聚了影視行業(yè)編劇、導演、專家及制片發(fā)行領(lǐng)域代表，圍繞現(xiàn)實題材影視創(chuàng)作展開深入交流，為推動新形勢下影視創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展凝聚智慧力量。

近年來，《我和我的祖國》《第二十條》《奇跡·笨小孩》《我不是藥神》《孤注一擲》《人生大事》《三大隊》《縣委大院》《山海情》等一批現(xiàn)實題材影視佳作，在題材開掘、深度提升及回應民生關(guān)切上取得突破，既展現(xiàn)國家重大工程、法治建設等宏觀場景，也刻畫普通人的奮斗與選擇，形成“國計民生”與“個人命運”的共振。與會嘉賓認為，無論是《我和我的祖國》中的歷史瞬間，還是《縣委大院》中的田間地頭，都是現(xiàn)實題材創(chuàng)作的“根”，唯有扎根這些場景，作品才能具備溫度與力量。

面對觀眾審美提升與短視頻等新娛樂形式的沖擊，嘉賓提出，現(xiàn)實題材創(chuàng)作需在守正基礎上創(chuàng)新，通過類型融合、場景賦能拓展表達空間。創(chuàng)作者要在創(chuàng)作初期融入對現(xiàn)實的思考，讓作品更豐富、更具意義，深化對人的理解與探索，搭建觀眾理解他人人生的橋梁。

01

現(xiàn)實題材作品具有持久的生命力

座談會上，著名導演、北京影協(xié)主席黃建新結(jié)合當前影視市場現(xiàn)狀指出，今年真人電影市場占比雖有所縮小，但觀眾對現(xiàn)實的關(guān)注度實則在提升。他強調(diào)，從新中國成立后，特別是黨的十八大以來涌現(xiàn)的大量現(xiàn)實題材作品，均在電影史上留下深刻印記。他認為，做好現(xiàn)實題材創(chuàng)作，核心在于劇本，需在創(chuàng)作中涉獵現(xiàn)實的廣度與深度，深入人性，展現(xiàn)真善美與人性的豐富性，記錄社會發(fā)展與人們的精神歷程。要從不同背景創(chuàng)作者的故事差異中尋找共性，兼具豐富性與深刻性，推動現(xiàn)實題材創(chuàng)作發(fā)展。

中國影協(xié)副主席、清華大學教授尹鴻肯定了近年現(xiàn)實題材作品的成就，如《第二十條》《奇跡·笨小孩》《年會不能停》《縣委大院》《狂飆》《山海情》等一批佳作在題材開掘、深度提升及回應現(xiàn)實關(guān)切等方面取得進步。

他認為，“場景里的新時代”涵蓋國計民生、治國安邦，像《我和我的祖國》便是通過不同歷史瞬間的場景，將歷史與個人命運結(jié)合，喚起共同記憶。此外，現(xiàn)實題材創(chuàng)作需聚焦“人”的塑造，避免陷入“題材決定論”，要深入挖掘人物命運與選擇。同時，創(chuàng)作者需從“體驗生活”升級為“扎根生活”。

北京視協(xié)副主席、導演劉家成結(jié)合其執(zhí)導的《生萬物》分享了創(chuàng)作心得。他談到，《生萬物》以鮮明的主題思想，展現(xiàn)中國人與土地的深厚情感，通過鮮活的人物與臺詞，傳遞土地對農(nóng)民的重要意義，如“天牛廟村的土地里埋著祖先的骨、俺們的汗、子孫的糧”，凸顯土地既是生存依靠，也是精神寄托。

劉家成認為，現(xiàn)實題材作品的人物塑造需打破臉譜化，如《生萬物》中地主形象兼具多樣性，農(nóng)民形象也豐富多元，尊重歷史真實與復雜性，讓人物更具感染力。

他表示，創(chuàng)作者應成為時代的觀察者、生活的品味者和美的創(chuàng)造者，用敏銳視角捕捉生活中的新氣象，將其融入富有感染力的視聽場景，定格新時代瞬間。

02

現(xiàn)實題材影視作品

應與觀眾保持“零距離”

近年來，《第二十條》《我不是藥神》《孤注一擲》《八角籠中》《消失的她》等現(xiàn)實題材作品在取得票房佳績的同時，引發(fā)了社會熱議。

編劇李萌認為，現(xiàn)實題材作品不僅是對真實的呈現(xiàn)，更是一種創(chuàng)作態(tài)度。他以《第二十條》創(chuàng)作為例，該片靈感源于正當防衛(wèi)法條的激活，展現(xiàn)中國法治現(xiàn)代化進程，劇中檢察官形象體現(xiàn)“法不能向不法讓步”的理念，呼應最高檢推動司法理念轉(zhuǎn)變的實踐。

面對當下觀眾審美提升與新興業(yè)態(tài)沖擊，李萌認為編劇需提升專業(yè)能力，既要掌握創(chuàng)作技巧，更要深刻感悟人性、洞察生活。他觀察到混合類型成為創(chuàng)作趨勢，如《回魂計》將電信詐騙與超自然事件結(jié)合，為現(xiàn)實議題賦予更強戲劇張力，建議編劇在扎根現(xiàn)實基礎上大膽創(chuàng)新。

編劇王小槍直言，當下是注意力分散的時代，長劇集需在競爭中吸引觀眾，并以文藝作品潛移默化影響社會心理。他強調(diào)，現(xiàn)實題材是優(yōu)質(zhì)故事的沃土，時代場景是故事的鮮活現(xiàn)場，現(xiàn)實題材影視作品應與觀眾保持零距離。

王小槍以醫(yī)療題材創(chuàng)作為例，指出部分醫(yī)療劇存在脫離生活的問題，忽略了醫(yī)院停車難、掛號難等真實體驗，以及醫(yī)患關(guān)系中的復雜細節(jié)。他認為，現(xiàn)實題材創(chuàng)作需深入一線場景，觸摸觀眾的感同身受，如創(chuàng)作《縣委大院》時劇組赴河北正定縣采風，獲取真實素材。他呼吁創(chuàng)作者以現(xiàn)實為依托，避免扭曲真實生活，通過真實可信的人物、嚴謹?shù)募毠?jié)與符合邏輯的情節(jié)，創(chuàng)作出讓觀眾信服的作品，堅信觀眾始終在期待優(yōu)質(zhì)現(xiàn)實題材佳作。

《志愿軍：浴血和平》編劇張珂坦言，新一代觀眾對回避真實的創(chuàng)作產(chǎn)生審美疲勞。他提出，首先是回歸真問題，捕捉社會集體困惑與渴望，如《我不是藥神》《孤注一擲》聚焦大眾關(guān)切；二是尋求最大公約數(shù)，以正確價值觀與人文關(guān)懷穿越創(chuàng)作“禁區(qū)”，探索現(xiàn)實題材深水區(qū)；三是升級創(chuàng)作方法論，借鑒類型片經(jīng)驗，將社會思考融入強情節(jié)、強節(jié)奏敘事，提升作品吸引力，避免觀眾被短視頻等新娛樂形式分流。他呼吁創(chuàng)作者重拾向現(xiàn)實深處探索的勇氣，創(chuàng)作出配得上偉大時代的作品。

編劇游曉穎提出，現(xiàn)實題材創(chuàng)作虛構(gòu)故事要獲得認可，需與現(xiàn)實場景建立連接，如《浪浪山小妖怪》中“改稿”場景引發(fā)觀眾強烈共鳴。她建議現(xiàn)實題材通過與新類型、新手段復合連接實現(xiàn)突圍，運用浪漫手法、夢境元素，突破傳統(tǒng)創(chuàng)作模式，避免對現(xiàn)實的簡單復刻。

游曉穎強調(diào)，現(xiàn)實題材劇本創(chuàng)作不應是非此即彼的價值觀評判，而應捕捉時代個體的掙扎與撕扯，正視矛盾，讓作品更具情感力量與長尾影響力，尊重創(chuàng)作中不確定性，契合年輕觀眾多元審美需求。

同時，她肯定了現(xiàn)實題材對現(xiàn)實的回應價值，如《我不是藥神》《第二十條》推動相關(guān)社會議題解決。“創(chuàng)作者在創(chuàng)作初期便融入對現(xiàn)實的思考，讓作品更豐富、更具意義，深化對人的理解與探索，搭建觀眾理解他人人生的橋梁。”游曉穎說。

03

夯實創(chuàng)作基礎

賦能產(chǎn)業(yè)發(fā)展

中國視協(xié)副主席、正午陽光董事長侯鴻亮認為，“時代場景”是影視創(chuàng)作的根本，既可以是具體的村莊、街道，也可以是奮斗的個體，承載著國家發(fā)展與人民足跡。他結(jié)合正午陽光作品，如《大江大河》系列展現(xiàn)改革開放熱潮，《山海情》聚焦鄉(xiāng)村振興，《縣委大院》呈現(xiàn)基層治理，《小巷人家》《凡人歌》描繪日常生活，《生命樹》關(guān)注生態(tài)保護，說明不同時代場景賦予作品溫度與根基。

侯鴻亮建議，鼓勵現(xiàn)實題材創(chuàng)作表達方式多樣化，包容不同風格作品，既關(guān)注重大議題，也展現(xiàn)日常生活，同時加大對青年創(chuàng)作者的支持，發(fā)揮其貼近新生活方式的優(yōu)勢，讓他們用獨特視角呈現(xiàn)新時代真實影像，通過一個個鮮活場景，書寫中國式現(xiàn)代化精神圖景。

愛奇藝公司副總裁兼總編輯王兆楠表示，現(xiàn)實題材創(chuàng)作不僅是創(chuàng)作方法，更是歷史責任與文化自覺。作為平臺企業(yè)，愛奇藝直面數(shù)億用戶，既要滿足用戶精神文化需求，也要傳遞社會價值，成為時代故事書寫者與社會價值守望者。

他提出，現(xiàn)實題材創(chuàng)作需“有根”，深扎中國社會肌理，如《人世間》《生萬物》等作品以經(jīng)典場景與典型人物喚起集體記憶；現(xiàn)實題材創(chuàng)作需“有光”，敢于展現(xiàn)生活困境，更善于挖掘人性光輝，如迷霧劇場作品及《狂飆》《不完美受害人》等，在矛盾中傳遞向上力量；現(xiàn)實題材創(chuàng)作需“有韻”，捕捉時代脈搏，與人民、家國同頻共振，如《沉默的榮耀》聚焦隱蔽戰(zhàn)線英雄，引發(fā)海內(nèi)外強烈反響。

王兆楠建議，應建立更靈活的深入生活機制、鼓勵現(xiàn)實題材文學創(chuàng)作、加強文藝評論引導，避免作品被輿情“綁架”，與行業(yè)攜手推動現(xiàn)實題材創(chuàng)作繁榮。

大麥娛樂副總裁謝穎指出，影視創(chuàng)作必須扎根當下中國生動的生活場景，現(xiàn)實題材創(chuàng)作的核心生命力源于從真實場景中汲取養(yǎng)分。大麥娛樂參與創(chuàng)作的《我不是藥神》《三大隊》《孤注一擲》等作品，因直面現(xiàn)實矛盾、挖掘高關(guān)注度場景而獲得成功。

謝穎認為，要回應年輕用戶的民族認同感與情感共鳴需求，如《南京照相館》引發(fā)廣泛關(guān)注；注重場景還原與創(chuàng)新表達，如《好東西》以“熟悉的陌生化”呈現(xiàn)都市生活，《東極島》1:1還原船體、真海實拍，《捕風捉影》融合犯罪類型與前沿科技元素等。同時，大麥娛樂通過“春苗編劇計劃”“海納國際青年導演發(fā)展計劃”，為青年創(chuàng)作者提供全鏈條支持，探索AI技術(shù)賦能內(nèi)容創(chuàng)作。

華夏電影發(fā)行有限責任公司黨委委員、副總經(jīng)理衛(wèi)南表示，華夏電影作為國有電影企業(yè)，有責任繼承和發(fā)揚中國電影的優(yōu)良傳統(tǒng)，投身現(xiàn)實題材創(chuàng)作與發(fā)行。接下來，華夏電影公司將緊扣建軍100周年、改革開放50周年等重大時間節(jié)點，創(chuàng)作展現(xiàn)黨和國家發(fā)展脈絡的電影作品。同時，從新時代歷史性變革中挖掘題材，聚焦中國式現(xiàn)代化進程，記錄感人故事與人物，推出展現(xiàn)人民喜怒哀樂、傳遞人性溫暖與力量的精品佳作。

文/李霆鈞

編輯/王浩嘉

責編/杜思夢

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