舒淇憑借《女孩》,拿下了第30屆釜山國際電影節最佳導演獎,這是她第一次當導演兼編劇。
領獎時刻,舒淇激動得哽咽,感謝了團隊小伙伴、投資人、前輩、家人,尤其感謝馮德倫,“感謝一直非常支持和包容我的先生,謝謝他娶了一個不常在家的女人”。
馮德倫隔空凡爾賽:又贏?家里沒位放啊導演!果然糖還是老的甜。
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舒淇說到這部電影,“希望受過傷的女孩們能勇敢走出自己美好的未來”。
從劇透就能看出,《女孩》是一部半自傳電影,高度貼合舒淇自己的經歷,有家庭暴力、母女羈絆、女性成長多條支線。背景是1980年代,迷惘中長大的林小麗遇見自在生活的李莉莉,第一次看見世界的色彩。
女主的名字林小麗,取自舒淇的本名林立慧。還沒上映,關注度已經拉滿。
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媒體熱衷渲染她從艷星到導演的逆襲,但當對女性的關注點聚焦在多穿或少穿了哪一件衣服的時候,世界已經變得太狹窄了。
我更想追溯,從被全家否定到被全球認可,她是怎么走出創傷,療愈自己的。
這與幾乎每個人有關——你在少年時,是否曾被打壓、否定、嘲諷?是否曾被困在潮濕的雨季,怎么也沒有力量走出來?
舒淇的人生開局就是爛牌,“我沒有童年”。
媽媽18歲就生了她,過兩年生下弟弟。自己根本還是孩子,完全不懂養育子女,罵女兒最多的一句就是“怎么會有人長得像你這么丑?”情緒失控就對她打罵。
爸爸暴戾,喜怒無常。舒淇小時候每次一聽到他摩托車回家的聲音就特別害怕,能跑多遠就跑多遠,三更半夜也要躲起來。
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一家四口擠在一室一廳,廁所是公用,洗澡只能在廚房。
她特別敏感叛逆,學會了抽煙、喝酒、打架,五年離家出走二十多次,跟一幫朋友狂飆機車,后背、腿腳留下許多疤痕。
有一次出了車禍躺在醫院,媽媽一進門就對她劈頭蓋臉大罵。
可是媽媽走出病房后,在走廊上哭得聲嘶力竭。她和很多人一樣,終生都學不會表達愛。
舒淇說年輕的自己就像一條船,一直在漂泊,看到有港口可以靠了就停一會,再漂到另一個港口。
為了養活自己和家人,舒淇16歲就在懵懂狀態下去做模特,20歲獨自去香港,拍《玉蒲團》成名,卻也留下長久難以甩掉的負面標簽。
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初到香港,她住悶熱狹窄的地下室,白天拍戲,晚上對著廣播電視逼自己三個月學會粵語,三年里幾乎沒休過假。港片黃金時代雖然遠去,她依然搏出了一片立足之地,直至獲得第16屆金像獎最佳女配角,轉型實力派。
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1998年演《玻璃之城》,很多人覺得她配不上黎明,各種謾罵譏諷,她頂著巨大壓力拍完,沒想到上映之后大獲成功。
2005年剛拍完《最好的時光》,舒淇患上抑郁癥,每天喝酒、吃安眠藥,依然無法入睡。蔡康永在節目上問:“做演員開心嗎?”她瞬間失控,哭到停不下來,節目只能暫停錄制。
她一度非常害怕看見侯孝賢,但也是他,成了她的貴人。
在《刺客聶隱娘》劇組的時候,侯孝賢問:“你要不要當導演?”這是第二次這樣問。她難以置信,“你真的覺得我可以嗎?”侯孝賢答,是的。
貴人的出場,并不是身罩圣光,腳踏祥云,他們往往以最尋常的方式,不經意間出現。
幸好,她接住了。
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逐漸走出早年陰影之后,舒淇因為稀缺的“松弛感”“活人感”備受女生們追捧。
但起初,她卻是裝的。
“其實從來都沒有自信過,都是裝出來的。比如走紅毯的時候,(會害怕)衣服到底好不好看、美不美,拍戲的時候,適不適合這角色,演得好不好……所有的自信都是因為很多不自信的累積,你必須要把這個東西克服,必須得走出那一步。”
對待別的事,其實也是這樣——允許害怕,允許恨意,允許逃避,允許自己一度零落枯萎。然后用腐爛的過往,滋養心智的重生。
對父母,并不逼迫自己一定要原諒,要和解。她只是盡力逃離他們,逃得遠遠的。然后在漫長的求生中,自然而然理解了可悲之人的可憐之處,生出慈悲之心,消解了過往,而不是強行與誰和解。
因為不強迫,她才能夠在獲獎的時候,坦然感謝了父母。
對戀愛,無論黎明、張震還是王力宏,她都曾被挑剔、被刁難、經歷波折無疾而終,最終與相識超過二十年的好友馮德倫結婚,不硬凹大女主獨美的流行人設,也不苦苦糾結“到底是友情還是愛情”,參透了生活的本質就會明白,長久陪伴的第一性原則是彼此舒適,而不是追究一個名詞解釋。
也因為明確地知道,一個原生電池不足的人,很難成為一個有能量的父母,所以她選擇了不強求、不傷害。她養貓咪狗狗,收集各種可愛玩偶,滿足依戀需求,也很好不是嗎。
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所以,她一切的經歷明明很苦,卻并沒有被迫害感,她把自己重養了一遍,直至如今49歲,在入行的第30年,擁有了花白的頭發,和山水萬重之后帶傷的坦然。就像王菲的歌,“贈我一場病/又慢慢痊愈搖風鈴/贈我一場空/又漸漸填滿真感情。”
從受害者,到主導者,對于舒淇來說,這是比獲大獎更為珍貴的事。
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心理學有句很著名的話:自我并不是一個固定實體,而是一種持續被構建的體驗。接近禪宗說的“無住為本”。
所謂翻盤,大約就是——正視痛苦,逃離傷害,接納自我,療愈重構,活在當下,保持正念。
你說呢?
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