文 | 十點(diǎn)電影原創(chuàng)
如果說(shuō)近兩年最好的國(guó)產(chǎn)武俠,它必然榜上有名——
《蓮花樓》。
開(kāi)分8.0,上漲到8.5,質(zhì)量可見(jiàn)一斑。
不夸張來(lái)說(shuō),它讓觀眾看到了國(guó)劇消失已久的俠義之氣。

苦等兩年。
原班人馬系數(shù)回歸(導(dǎo)演、編劇、主演、配角),《蓮花樓》2.0終于上線。
但,這好像個(gè)盜版的——
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余熱還在,一上線就爆了。
微博熱搜刷屏,播放不斷上漲,全網(wǎng)斷層第一。
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但期望多大,失望就有多大。
導(dǎo)演任海濤在《蓮花樓》后口碑翻車(chē),前作《七夜雪》被批個(gè)體無(wú)完膚。
真實(shí)雪景拍成棚拍效果,武打花絮有模有樣實(shí)際卻是花架子擺pose。
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到了《赴山海》,同類問(wèn)題接連上熱搜。
宣稱投資高達(dá)3億的S級(jí)武俠劇,全沒(méi)花在正地方,服化道質(zhì)感堪稱廉價(jià)影樓風(fēng)。
究竟是導(dǎo)演拍攝的退步,還是同類題材的通病?
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老妹兒看過(guò)后,倒吸一口涼氣——
憑它,也想拯救國(guó)產(chǎn)武俠?
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什么瘋癲文學(xué)
原著《神州奇?zhèn)b》作者溫瑞安,代表作《四大名捕》,文筆好得令人嘆為觀止。
而這部小說(shuō)創(chuàng)作于上世紀(jì)八十年代,作為華語(yǔ)武俠小說(shuō)的經(jīng)典之作,就連金庸這位武俠界老大哥也對(duì)其贊口不絕,還親自為其封面題字。
但劇版改編,第一件事就是大改,經(jīng)典武俠變成“穿書(shū)+系統(tǒng)”的俗套網(wǎng)文。
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魔改亂改?
其實(shí)不,比起原著中舊風(fēng)格的敘述方式和偏枯燥的傳統(tǒng)打戲,改編成劇后完全腦洞大開(kāi),屬實(shí)是把古典ip盤(pán)出花了。
開(kāi)局就搞了個(gè)頂級(jí)“創(chuàng)新”。
第一,瘋。
古偶最愛(ài)的穿越它有。
男主原本是一名編劇,在對(duì)《神州奇?zhèn)b》小說(shuō)進(jìn)行改編,在他的筆下,主角蕭秋水是個(gè)bug般的超凡存在,輕功、內(nèi)功、劍法全都第一,武功蓋世,一統(tǒng)江湖。
很熟悉,經(jīng)典的無(wú)敵流爽文模式。
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但穿越后才發(fā)現(xiàn),和預(yù)想的爽文全然不同。
原本的大俠變成廢柴,武功盡失不說(shuō),還即將面臨天崩開(kāi)局,別人穿越是一路開(kāi)掛,對(duì)他來(lái)說(shuō)就是渡劫的,反差感直接拉滿。
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第二,癲。
短劇愛(ài)用的系統(tǒng)它有。
穿越后的蕭秋水不再是大俠,而是普通小人物,卻要完成“當(dāng)上武林盟主”的任務(wù)才能回到現(xiàn)實(shí)。
在這期間他不能私自改編原作情節(jié),必須按照精囊提示,完成小白化身大俠的每一步。
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一邊是系統(tǒng)的指令刁難,一邊是劇情的狗血走向。
按照原著,蕭秋水的成俠之路可謂是九死一生,好兄弟慘死、全家遭滅門(mén),既要改變劇情保護(hù)家人朋友,還要茍到最后回到現(xiàn)實(shí),難題層層疊加。
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劇情發(fā)瘋,但懸念叢生。
即使設(shè)定有些俗套的網(wǎng)文模式,但這劇也還能看。
但往下看,卻不是這么回事了。
第三,割裂。
這劇的關(guān)鍵槽點(diǎn)在于——改編,但沒(méi)有全劇按此執(zhí)行。
老妹兒前面還在說(shuō),改編后的劇情讓原本略顯單調(diào)刻板的傳統(tǒng)武俠顯得有了新意。
但在劇集中,前五集還不斷強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)設(shè)定對(duì)劇情難度的提升,每有新人物的出現(xiàn)都會(huì)有系統(tǒng)的提醒,一種開(kāi)了上帝視角的闖關(guān)式成名歷險(xiǎn)記,觀眾也能看主角如何憑借聰明才智一一化解。
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然而在五集過(guò)后,這一設(shè)定似乎已經(jīng)被完全甩開(kāi),成為推動(dòng)劇情的輔助工具,需要時(shí)出現(xiàn),不需要時(shí)直接消失,整整五集未曾出現(xiàn),直到上一任務(wù)的完成,到了十集后才再次出現(xiàn)。
單看兩部分就像是完全兩種不同的劇集,內(nèi)容也產(chǎn)生明顯的割裂感。
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如果后續(xù)劇情不能合理圓回來(lái),那就真是虎頭蛇尾了。
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怎么拍成塑料
劇一開(kāi)播就掛上了熱搜,不是夸贊,全是吐槽。
還是國(guó)劇老毛病:摳圖。
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隨便截圖就能看出摳圖感,場(chǎng)景人物與背景之間的割裂感很?chē)?yán)重。
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對(duì)此,劇組方解釋摳圖感是因?yàn)楝F(xiàn)代男主的幻想段落,刻意采用失真特效突出現(xiàn)實(shí)與穿書(shū)的對(duì)比,未免太過(guò)強(qiáng)詞奪理了。
但,就算這種說(shuō)法合理,那其它問(wèn)題又要怎么解釋?
據(jù)不定數(shù)統(tǒng)計(jì),《赴山海》自開(kāi)播后幾乎每天至少登上一次熱搜,且都是因?yàn)閯〖|(zhì)量問(wèn)題。
先是,多次穿幫。
當(dāng)天話題就登上熱搜榜首,慘遭全網(wǎng)群嘲。
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在第14集25分四十秒左右,主角蕭秋水右手的紙質(zhì)劇本突然出鏡。
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而就在隔天,第15集中再次出現(xiàn)劇本從被角露出的穿幫鏡頭。
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另外還有蕭秋水穿洞洞鞋畫(huà)面……
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劇方表示是試戲片段流出,但一而再再而三的頻繁出現(xiàn),足以見(jiàn)得整個(gè)制作方的不用心。
再是,美甲武俠。
劇中蕭秋水的一處特寫(xiě)畫(huà)面被網(wǎng)友截取,截圖中他的指甲呈現(xiàn)粉嫩色調(diào),疑似涂抹了指甲油。
向來(lái)以粗糲硬朗著稱的傳統(tǒng)武俠劇中的大俠可以涂粉色指甲嗎?
“缺少陽(yáng)剛之氣”的話題爭(zhēng)議了許久,至今已達(dá)巔峰。
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還有,粗制濫造。
比如拼夕夕同款假草皮,不如網(wǎng)劇質(zhì)感的服化道,槽點(diǎn)可以說(shuō)是一大堆。
尤其是主角“懸崖飛馬”這一慢動(dòng)作效果,360度旋轉(zhuǎn)鏡頭展現(xiàn),你讓觀眾怎么相信這是武俠?

另有,打戲失真。
前期幕后曾展現(xiàn)過(guò)成毅親身上陣完成竹林內(nèi)翻轉(zhuǎn)等高難度動(dòng)作,以及融合非遺的“龍泉?jiǎng)Ψā薄?/p>
但實(shí)際呈現(xiàn)大相徑庭,群戰(zhàn)打戲像跳廣場(chǎng)舞,所謂的戰(zhàn)斗場(chǎng)面,也是全程依靠吊威亞撐著,動(dòng)作也只是幾個(gè)姿勢(shì)而已,真正動(dòng)手的打戲少之又少。
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但,劇的問(wèn)題不止在制作上的粗糙不用心,劇本上的敷衍更是致命傷。
前面劇情曾表示過(guò)男主是以普通人身份穿越,不開(kāi)金手指,但一到正式劇情,不僅開(kāi)掛到飛起,甚至連腦子都不帶了。
像是很多穿越劇,都是根據(jù)穿越者現(xiàn)代擁有的技能,從而在穿越后得以發(fā)揮。
劇中的男主,在穿越前是個(gè)社畜編劇,穿越后,卻堪稱全能王者。
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比如,他是個(gè)調(diào)酒大師。
能夠使用薄荷葉現(xiàn)場(chǎng)調(diào)制一杯“莫寄托”,直接征服酒莊莊主,一口下肚五官亂飛,上一次見(jiàn)這么浮夸表情的還是《食神》。
且不說(shuō)現(xiàn)代劇情中并沒(méi)有表現(xiàn)出任何男主對(duì)調(diào)酒的天賦,“莫寄托”需要的可不只是薄荷葉和青檸檬,這樣調(diào)出來(lái)的頂多是杯蜜雪冰城啊~
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比如,他還是個(gè)設(shè)局大師。
在幫助吳老夫人逃脫困境時(shí),他能推測(cè)出隊(duì)伍中有臥底,并且成功設(shè)置局中局,打造陷阱憑一己之力干掉敵方兩大高手,還能制作滑翔傘出其不意逃跑……
如此全能玩家,很難不懷疑編劇愛(ài)玩不合邏輯的劇本殺。
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嘴上說(shuō)著沒(méi)開(kāi)掛,但事實(shí)上全開(kāi)掛。
整部劇的核心主題已然跑偏,前面制定的規(guī)矩掣肘全然是個(gè)笑話。
原本的改編新意到了劇中卻像是三流網(wǎng)文,不知道是編劇傻,還是編劇把觀眾當(dāng)傻子?
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國(guó)產(chǎn)武俠有救嗎
兩年前,《蓮花樓》在播出后被網(wǎng)友稱作“當(dāng)代武俠劇的救星”。
10 個(gè)單元案件環(huán)環(huán)相扣,驚悚離奇、波譎云詭,每個(gè)案件都有著不俗的反轉(zhuǎn),而這些案件不僅是推動(dòng)劇情的工具,還承載著對(duì)人性的深度拷問(wèn)。
尤其是男主李相夷,曾是風(fēng)光無(wú)限的四顧門(mén)門(mén)主,卻遭遇背叛跌落神壇,待他化名李蓮花重現(xiàn)江湖時(shí),觀眾看到的卻并非傳統(tǒng)武俠中“強(qiáng)者歸來(lái)”的爽文套路,而是一個(gè)真正的俠客養(yǎng)成記。

而劇中最震撼的設(shè)定,莫過(guò)于“劍斷人亡”的武俠哲學(xué)。
比起其它武俠劇在追求“成名成俠”,他卻始終在努力“放下虛名”,一種既現(xiàn)實(shí)又童話的感受,也讓觀眾久久無(wú)法走出來(lái)。
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而《赴山海》也有著同樣難得的俠義精神。
男主蕭秋水,擺脫傳統(tǒng)大開(kāi)金手指的爽文模式,穿越后有一種小人物闖蕩江湖的既視感,最低等級(jí)開(kāi)局,本著對(duì)俠義之道的熱愛(ài),一步步變強(qiáng)至無(wú)敵狀態(tài)。
雖然劇本在大肆改編,加了很多離譜的設(shè)定,但內(nèi)容依然在符合原著走向。
看男主如何從一個(gè)武力低微、熱血狂熱的少年劍客,成長(zhǎng)為一個(gè)守護(hù)家國(guó)、正氣凜然的江湖大俠。
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但一開(kāi)始的亮點(diǎn),到后續(xù)劇情卻逐漸走失。
蕭秋水原宿主身體技能獲得激發(fā),肌肉記憶讓他重獲武功,本質(zhì)也是一種變相的金手指能力。
在劇中很多情節(jié),男主的闖關(guān)模式也來(lái)的太過(guò)容易,其中的俠義精神也更多是通過(guò)臺(tái)詞的強(qiáng)調(diào)來(lái)表達(dá),全靠一張嘴說(shuō),顯得過(guò)于表面。
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即使兩部劇同一班底同一男主。
這一次成毅在打戲上也是下足了功夫,但依然無(wú)法改變劇本本身存在的問(wèn)題。
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劇本低智,制作粗糙,一些慢動(dòng)作打戲動(dòng)作、不符邏輯的劇情也在削弱劇中的武俠精神。
穿書(shū)成為一種套路,系統(tǒng)成為一種累贅。
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觀看這劇,竟也需要門(mén)檻。
如果介意摳圖穿幫,那么就要學(xué)會(huì)自欺欺人裝作看不見(jiàn);
如果追求純正武俠,對(duì)劇中的打戲和臺(tái)詞完全降低期待。
但觀眾需要的從來(lái)都不是“差不多就行”,而是整個(gè)劇組認(rèn)真作劇的誠(chéng)意。
別讓這種“敷衍”,毀了原本精彩的故事,傷了觀眾對(duì)武俠的期待。
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