江蘇
我們內地影迷，是有多喜愛恐怖片？
去年，《異形：奪命艦》與北美同步上映，內地拿下7.86億票房。
今年，科幻驚悚片《侏羅紀世界：重生》，豆瓣僅5.9分，仍能吸走5.67億票房。
不久前上映的《死神來了：血脈詛咒》，國外網絡已經上線，大多數粉絲已經看過，引進版還有刪減。
即使這樣，影片在佳片云集的暑假檔，仍拿下1.7億票房。
而那些未能引進的口碑佳片，更是一經上線便迅速引爆網絡。
比如最近剛上線的新片《兇器》，8月份剛上映時就口碑大爆，爛番茄新鮮度94%、爆米花指數85%。
影片由《野蠻人》導演扎克·克雷格自編自導，三位主演全部來自漫威：“女銀滑”朱莉婭·加納、“滅霸”喬什·布洛林和“老王”王漢斌。
據扎克導演口述，影片誕生之初的版權爭奪，就已非常激烈。
扎克導演通過Embershot平臺將劇本同時分發給所有制片廠，隨即Netflix開出高價想要拿下發行權。
但扎克導演堅持院線上映，于是當天下午，同樣誠意滿滿的華納順利與其簽約。
最終《兇器》以3800萬美元的制作成本，在全球收獲2.66億美元票房（折合人民幣約19億）。
根據《綜藝》雜志保守估計，本片至少能讓出品方華納公司凈賺6500萬美元純利潤（折合人民幣4.6億）。
如此亮眼的票房表現，在恐怖片這塊領域實屬罕見。
而且上線后也能經受住內地影迷的嚴苛考驗，豆瓣開分維持7.0分挺住不跌，堪稱本年度最令人驚喜的高分佳作。
《兇器》到底講了怎樣一個故事，為何票房表現如此豪橫？皮哥今天就為大家詳細分析一下。
01、
一宗詭異的“兒童午夜失蹤案”
有一類電影叫做拼盤電影。
就是以一個共同的主題，由相互獨立的小故事拼接而成。
《兇器》的敘事結構也類似這類電影。
它是圍繞同一個故事背景，以6個不同的人物，從不同的角度來講述這個故事。
扎克導演坦言，他是從保羅·托馬斯·安德森的名作《木蘭花》得到的靈感，在恐怖類型中，這種多線敘事結構非常罕見。
影片圍繞一宗神秘的“兒童午夜失蹤案”展開。
在一個寧靜而詭異的深夜，凌晨2:17，美國某小鎮的17名小孩以“木葉村忍者”式跑姿狂奔出家門，消失在夜幕中。
這17名小孩全都是來自鎮上梅布魯克小學三年級的同一個班，班主任叫潔絲汀·甘迪（朱莉婭·加納飾演）。
班上共有18名學生，案發第二天只有一名叫艾力克斯·利里（卡里·克里斯托弗飾演）的學生準時出現在教室里。
案發當晚各家各戶的監控攝像頭都有記錄下小孩們在鎮上小路飛奔的畫面，但警察對此毫無頭緒，無法追蹤到他們的去向，也找不到一點線索。
整個小鎮都被這離奇的失蹤案所帶來恐怖氣氛籠罩。
一個月后，失蹤小孩的家長們開始把憤怒的矛頭指向班主任潔絲汀，認為17名小孩的失蹤與她脫不了干系，潔絲汀也因此被學校暫停了工作。
更有情緒激動的家長頻繁騷擾潔絲汀，在她的車上噴紅漆，叫她“女巫”。
忍無可忍的潔絲汀決定親自調查，找出真相。
她跟蹤艾力克斯回家，發現其家中房子很不正常，所有的窗戶都被貼上舊報紙。
透過報紙間的縫隙往里張望，竟發現艾力克斯的一雙父母一動不動地端坐在客廳的沙發上。
與此同時，鎮上的警察保羅·摩根（阿爾登·埃倫瑞奇飾演）和小偷詹姆斯（奧斯汀·艾布拉姆斯飾演）也發現了房子的怪異之處。
當梅布魯克小學的馬可斯·米勒校長（王漢斌飾演）決定約見艾力克斯的家長，一個叫葛莉蒂絲的老女人隨即浮出水面。
葛莉蒂絲宣稱她是艾力克斯的阿姨，而艾力克斯的雙親都得了肺癆，她才搬到的艾力克斯家里幫忙照顧，因此她可以作為艾力克斯的家長代表。
但米勒校長仍然堅持必須聯絡到艾力克斯的法定監護人，于是退無可退的葛莉蒂絲終于暴露兇殘的本相。
原來葛莉蒂絲是個體弱多病的年邁女巫，能利用從別人身上偷取的隨身物品和頭發，對其進行施咒。
被施咒的人會失去心智，淪為受施咒者奴役的“兇器”，且身上的生命力也會慢慢被施咒者吸取。
葛莉蒂絲借此法術控制了艾力克斯的雙親，并以兩人的性命安危要挾艾力克斯保守秘密，并為她尋找新的“獵物”。
在葛莉蒂絲的脅迫下，艾力克斯從班上同學的儲物箱上抽走他們的名牌，葛莉蒂絲對這些名牌施咒，才將17名小學生聚集到艾力克斯家的地下室里。
吸取了這些小孩的生命力，葛莉蒂絲也逐漸恢復了健康和神采。
但紙包不住火，警察保羅、小偷詹姆斯和米勒校長都先后發現了端倪，葛莉蒂絲只好對他們一個個下手。
而在潔絲汀緊追不舍時，其中一名失蹤學生的家長亞契·格拉夫（喬什·布洛林飾演）也通過跟蹤調查潛入到艾力克斯的家中。
一場夜幕之下的正邪大戰也隨即展開。
02、
導演良苦用心，擺明想登陸中國市場
影片共分為《潔絲汀》、《亞契》、《保羅》、《詹姆斯》、《馬可斯》和《艾力克斯》6個章節。
以班主任、家長、警察、小偷、校長、學生這6個不同人物的視角展開故事，最后再將它們串聯起來，讓觀眾隨著劇情的發展經歷一番懸疑體驗。
因此雖然是一部正兒八經的恐怖電影，卻是懸疑感滿滿，能讓觀眾在128分鐘的觀影過程中始終帶著疑問，等待著最終揭密。
扎克導演是喜劇演員出身，2022年起轉型拍恐怖片，首部作品《野蠻人》制作成本450萬美元，全球票房4535萬美元打響名號。
今年1月份由他擔任制片人的《完美伴侶》也同樣收獲好評，全球票房3808萬美元。
這兩部作品的共通之處就在于，它們在營造驚悚懸疑氣氛之余，也在情節處理中透著幽默感，人物塑造上也會盡量從細節處生動刻畫其性格特點，令角色形象變得豐滿。
比如本片中的班主任潔絲汀是個富有愛心且樂于助人的老師。
但她在生活作風方面則比較隨意，與已婚的保羅過從甚密。
兩人的一夜情，從各自不同的角度就呈現出不一樣的畫面，以潔絲汀的視角是情意綿綿；在保羅的視角里就只剩下啪啪啪……
潔絲汀因學生失蹤而遭受家長質疑和謾罵，車子還被刷上紅油漆，從她的視角看待這發生的一切，觀眾也會感受到緊張、不安和恐懼的情緒。
而切換到學生家長亞契的視角，原來他是個建筑工人，在夜里敲打潔絲汀的房門，和在車上刷紅油漆都是他的惡作劇。
老女巫葛莉蒂絲施咒控制了艾力克斯的父母，又在地下室塞了17名小學生。
為了讓這19口人都活下去，艾力克斯不得不每天往返于學校與超市之間，從超市采購大量罐頭食品來喂養這“一大家子”，這段情節也是喜劇元素拉滿。
扎克導演在采訪中說，關于艾力克斯和父母的章節都源自他的童年記憶。
由于成長于一個有一對酗酒父母的家庭，扎克導演不得不從小就學會自立，且每天都要代替父母干很多家務，就像片中的艾力克斯那樣。
此外還有警察保羅與小偷詹姆斯的相愛相殺；最終結局把“南村群童欺我老無力”具象化的瘋狂追殺，這些帶著黑色幽默的情節都令人印象深刻。
至于恐怖氛圍的營造上，扎克導演也早已將燈光、布景和音效都運用得非常熟練。
開頭半夜17名小孩從家中奔出的畫面從一開始就先聲奪人。
扎克導演用了廣角大場景和慢鏡頭呈現小孩們奔跑時的模樣，刻意配上柔和抒情的爵士音樂，營造出一種表面上寧靜祥和，當中卻透著困惑的詭異氣氛。
片中大量的黑夜戲份，扎克導演會盡量使用自然光線，減少人為打光，讓大面積的陰影和局部亮色形成鮮明構圖。
這樣做既能突出鏡頭中的人物，又能利用黑暗和陰影營造一種孤獨和不安感。
雖然這是一部R級電影，但影片的血腥暴力鏡頭非常克制，這也符合近年來好萊塢恐怖類型片的潮流。
一些滿足“嗜血”觀眾需求的大尺度畫面，都刻意做了“鏡頭焦點轉移”、“遠鏡頭縮小”和模糊化處理。
這樣做的目的自然是為了爭取能在更多的國家、地區的院線上映，也包括引進我們中國內地。
所以如果國慶后《兇器》突然官宣內地定檔，大家可不要覺得奇怪。
03、
“偷師”洪金寶，靈異情節很成功
相比《逃出絕命鎮》、《不》、《罪人》、《遺傳厄運》這些帶著隱喻的，“夾帶私貨”的恐怖片，《兇器》簡單直白更顯得誠意滿滿。
它并非完全沒有“私貨”，比如“小學生失蹤案”其實是對美國社會存在的“校園槍擊案”槍支泛濫問題的隱喻。
因兒子失蹤而噩夢連連的亞契，夢見自己在半夜起來，看到時鐘剛好停留在2:17；床頭的照片上，孩子都消失了；他回頭一看，發現自己還躺在床上；而跟隨兒子的聲音跑出屋外，卻看到一把巨大的MP5沖鋒槍像UFO那樣懸停在房頂的空中。
這把槍很明顯也是在暗喻（明示）美國頻發的槍擊事件。
特別是不久前，特朗普總統的鐵桿支持者查理·柯克，在猶他州奧勒姆市的猶他山谷大學演講時，遭183m開外一枚從30口徑狩獵步槍射出的子彈擊中脖子，因失血過多而身亡。
雖然這些情節上的影射并沒有做得十分明顯，但片中班主任老師潔絲汀因學生失蹤而淪為學生家長的出氣筒，遭到謾罵、打擊、甚至人身威脅的情節，卻是現實中曾經發生過的那些事件，在電影中的具象化呈現。
因此有道是日本人怕地震、怕核爆，所以他們的災難大片總離不開《日本沉沒》、《哥斯拉》、《奧特曼》一類作品。
而美國人怕槍擊，所以他們的恐怖片也總是圍繞青春、校園、小鎮兇殺這些題材展開故事。
最后再說影片對于我們東亞電影和文化的“偷師”。
再看老女巫葛莉蒂絲是怎樣施展巫術的？
她先是把被下咒的那個人的隨身物品粘貼到一根帶刺的藤枝上，再用藤枝上的刺刺破自己手指，用血粘滿藤枝，這樣就實現對下咒目標的控制，令其變成“兇器”。
而當需要操控“兇器”去殺人，則需要把要對付的那個人的頭發纏繞到藤枝上，再把藤枝扳折，“兇器”就會追著要襲擊的目標不放。
如果想要解除“追殺令”，則需要把這根折斷的藤枝泡進水里。
這些利用別人身上的物品、頭發作為媒介施咒的方面，你是否覺得似曾相識呢？
記得早在1980年，洪金寶的《鬼打鬼》中，茅山道士錢真人（陳龍飾演）與他的師弟許真人（鐘發飾演）斗法，就曾用到這些招式。
還有小孩們奔跑時將雙手展開置于身體兩側的跑步姿勢，扎克導演說靈感來自于1972年越戰時期的名照片“Napalm Girl”，卻很容易讓人聯想到木葉村忍者。
這些無處不在的隱喻和細節，都讓電影顯得格外有趣。
04、
三位“舊演員”，聯手給漫威上了一課
如果我們仔細復盤，片中唯一使用CG特效加工過的畫面，就是那個MP5沖鋒槍懸停在房頂的畫面。
而全片其他鏡頭，包括一些血腥畫面，全都是實景+道具的實拍。
這是影片能夠將成本控制在3800萬美元以內的原因。
所以說好電影既不在制作成本的多寡，也不在明星堆砌。
而應該將重點放在劇本的打磨、故事框架的構建和人物的塑造上面。
即使是這種“女巫施咒”的老套故事，也能做到峰回路轉、引人入勝。
再對比漫威近幾年出爐的那些大制作，一部比一部口碑慘淡，這三位演員實打實地給老東家上了一課。
對比我們內地暑期檔失利的那些電影，比如上映前熱度極高的《你行！你上！》、以為會成為票房黑馬的《東極島》、饒曉志口碑片《無名之輩》的續集《無名之輩：否極泰來》、曹保平“者也”系列的《脫韁者也》，無不因故事不行而栽了跟頭。
這些成名導演的新片接連失敗，也給我們內地電影人提了個醒。
我們的電影，與好萊塢商業電影的差距依然還存在。
接下來的電影創作，還是要立足于本土文化，貼合觀眾的需求，著重打磨劇本，才能拍出觀眾喜聞樂見的好電影。
文/皮皮電影編輯部：熱血丹心
?原創丨文章著作權：皮皮電影（ppdianying）
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