這才是白雪公主？一個媽媽的強(qiáng)悍一擊

公主，只需要負(fù)責(zé)年輕、美麗和善良，她畢生的任務(wù)和目標(biāo)，就是保持自己的純真與美貌，然后等待一個王子來親吻自己，救贖自己。

這是傳統(tǒng)童話里公主敘事的范式。但當(dāng)一個活在當(dāng)代的媽媽決定向自己的孩子講述童話故事時，她對故事里的公主形象與愛情神話是否另有詮釋？

因?qū)W齡前兒子隨口一句困惑：“白雪公主為何這么蠢？”“85后”媽媽小文，決定用AI重寫一個童話故事。

這部名為《權(quán)利童話》的短劇，上線后成了千萬級的爆款。

AI短劇《權(quán)利童話》

小文是美術(shù)學(xué)院出身，研修過攝影、電影。如今，她既是一名以編劇為主業(yè)的自由職業(yè)者，也是一個4歲男孩的媽媽。與兒子共同成長的過程中，她意識到，曾經(jīng)填充了自己童年的童話故事，其實暗藏著與當(dāng)下并不相匹配的價值觀。

曾經(jīng)火遍全球的西方童話故事里，灰姑娘、睡美人、白雪公主等早期公主形象，無一不是美麗、單純與善良的化身。她們對全世界所有人都毫無防備，她們的命運完全由他人寫就，白馬王子用一個吻拯救公主脫離于苦海。

而在小文的童話故事里，白雪公主變成了野心勃勃的“惡女”。原來故事里惡毒的王后，也不再追求“雌競”，而是反抗束縛、實現(xiàn)自我。童話故事里的女性角色，全都變成了追求權(quán)利與自我的野心家。

這部“叛逆”的短片上線后，短短兩天內(nèi)就獲超過200萬點贊。截至9月2日晚上，《權(quán)利童話》的抖音數(shù)據(jù)已經(jīng)突破5188萬，點贊達(dá)到417.8萬，成為一個真正的千萬級爆款。

AI短劇《權(quán)利童話》成為了一個真正的千萬級爆款

這一數(shù)據(jù)出來的時候，小文在朋友圈里寫：“哦莫，今晚小喝一杯，先開半打。”那天，她喊上一起制作《權(quán)利童話》的搭檔、同為全職媽媽的曉丹，一塊兒去了酒吧。

今年40歲的小文，一邊帶娃，一邊創(chuàng)作，她喜歡雷厲風(fēng)行的工作風(fēng)格，喜歡喝酒，只穿最讓自己舒適的衣服。

廣州8月初的一個雨天，我在一家咖啡廳見到小文和她的搭檔曉丹。曉丹也是一位4歲孩子的媽媽，從年初到盛夏，四五個月的時間內(nèi)，兩個“80后”母親，再加上一個專職剪輯師，一點點打磨完了這部約5分鐘的短片。

成為母親的經(jīng)歷給了她們創(chuàng)作靈感，那些關(guān)于公主、城堡與浪漫愛情故事的新編，更像是對她們少女時期的一次補(bǔ)闕和注解。

“女孩都這么蠢嗎？”

小文的兒子小熊寶今年4歲，睡前，小文會安排親子閱讀時光，小熊寶喜歡偵探、冒險、恐龍和車。今年初的一天晚上，小文給他讀的是格林童話《白雪公主》。講到白雪公主打開門讓假扮成老婆婆的王后進(jìn)來時，小熊寶不解地問媽媽：“為什么公主要給陌生人開門？明明被叮囑過別吃陌生人的東西，還吃毒蘋果？”一句“媽媽，是不是女孩都這么蠢？”讓小文錯愕。

恰好前段時間，小文為準(zhǔn)備一個情感詐騙的相關(guān)劇本，看了網(wǎng)飛的紀(jì)錄片《Tinder詐騙王》。這是一個發(fā)生在英國的真實故事，一名男性通過打造完美男友形象，在交友軟件上詐騙了三名女性。其中，一個27歲的女性受害者從小深受童話里的愛情故事感染，將《美女與野獸》的磁帶全背下來了，夢想著自己有一天能遇到理想的王子。

她對著鏡頭傾訴：“她（貝兒）遇到了這個人，然后在某種意義上她救了他。或者說是他救了她，一起進(jìn)入了一種不同的生活。就像王子來救你的感覺一樣，這感覺深入人心。”于是，在被詐騙犯男主角告知自己身陷囹圄時，女孩產(chǎn)生了強(qiáng)烈的想要“拯救他”的欲望，對其的話術(shù)深信不疑，且將所有身家全盤托出。

紀(jì)錄片《Tinder詐騙王》截圖

小文感到震撼：“（王子拯救公主）的敘事可能是在她四五歲很小的時候就植入的。”也因此埋下被詐騙的伏筆。

小文經(jīng)歷過從女孩到母親的完整過程，她也曾有過關(guān)于公主與王子的幻夢，但那些都在她扎實的個人成長里步步被擊碎、重建。如今，她要重建白雪公主的故事。

有了創(chuàng)作靈感和思路以后，小文叫上平時一起創(chuàng)作的搭檔曉丹，再加上一個剪輯，整整近半年時間，三人小組就在家附近的咖啡館里制作這部短片。從摳腳本到一幀幀磨畫面，推翻四個版本，中途歷經(jīng)幾次AI迭代，不得不重塑人物。最終，新的白雪公主踩著黑暗的畫面質(zhì)感，出場了。

小文和曉丹/受訪者供圖

《權(quán)利童話》里，白雪公主變成了和吸血鬼一樣的魅惑女主角，與迪士尼動畫里的短發(fā)、圓臉不同，她有著白皙的瓜子臉，涂著烈焰紅唇，有一頭張揚的波浪卷發(fā)，目光尖銳，言語堅定，昂首挺胸。這一次，她手握權(quán)杖，內(nèi)心充滿進(jìn)擊的欲望與計劃，可以輕易讓其他女孩變成自己的傀儡。

海報上，公主的半身相幾乎填滿畫面，十根與唇色同紅的手指在胸前握著一個殷紅似血的蘋果。海報正下方一行黃色的英文字體，道出白雪公主的心聲：“魔鏡魔鏡告訴我，誰才是真正的魔鬼？”

AI短劇《權(quán)利童話》海報

小文最滿意的一個鏡頭，是掉落在地面上的紅蘋果，隨著時間推移，一面腐爛，一面不斷經(jīng)歷周遭環(huán)境的劇烈變化，從戰(zhàn)爭到工業(yè)革命，從鄉(xiāng)野到城市，春去秋來，人來人往，鏡頭飛快環(huán)繞轉(zhuǎn)動，一顆來自歷史深處的毒蘋果，歷經(jīng)滄海桑田，仍然穩(wěn)穩(wěn)落在道路中央。

這顆毒蘋果代表一種思想的“規(guī)訓(xùn)”，小文說：“它都已經(jīng)爛到透骨了，但它依然存在。”

換下公主裙

和大部分女孩一樣，小時候的小文也有過“公主夢”。她記得在8歲那年的“六一”兒童節(jié)，她在商場里看中一條蓬蓬的白色公主裙，想要媽媽給自己買。為了得到那條裙子，她賴著不肯走，甚至滿地打滾。

但媽媽不愿意買。廣州的夏天太熱了，30多度的天氣，層層疊疊的裙子捂著，不透氣，也不實用。最后，她給小文買了一條印滿向日葵圖案的棉布裙。

小文當(dāng)時很受傷，沒有公主裙的兒童節(jié)，她不能當(dāng)公主了。可很多年后，回看照片里那件向日葵的棉布裙，她覺得其實很好看。

小時候，小文會幻想白馬王子、愛情童話。她自己也感到奇怪，一些意識和偏好似乎是自然生成的，在很小的時候種下來，待到青春時期萌芽。

《睡美人》劇照

30歲之前，小文自認(rèn)為是一個容易“戀愛腦”的人。在親密關(guān)系中，她會跨越十幾公里只為給對方送一頓飯；27歲到美國留學(xué)，畢業(yè)后跟隨做導(dǎo)演的男友去了好萊塢，一邊打工，一邊用賺來的錢供養(yǎng)男友的戲劇夢。為了節(jié)省開支，他們在租金僅為公寓一半的車庫里足足住了四年。

終于有一天，男友等來了愿意買自己劇本的人，可對方要求修改內(nèi)容，男友不愿意。心灰意冷之下，他放棄了那個劇本。

小文接過了那個本子，在原有故事的基礎(chǔ)上，按照自己的意愿開始改寫成小說。最后，她將一個十來萬字的劇本寫成了一個百萬字的小說。那還是天涯論壇的時代，小文把小說放在網(wǎng)上連載，熱度最高的時候登上前三，最后被一個大平臺買走了。

那時，小文早已與導(dǎo)演男友分手。前男友后來也知道了她這本書的成果，但他還是和當(dāng)年一樣，不在乎。男孩還是那個男孩，女孩卻已經(jīng)通過寫作，走出了對童話故事的流連。

小文是個很實在的創(chuàng)作者，確定一個創(chuàng)作目標(biāo)后，她會給自己規(guī)定每天固定的寫作計劃，最多的時候高達(dá)16個小時。創(chuàng)作的經(jīng)驗漸漸累積多了，她逐漸感覺自己對書中人物和情節(jié)的“感性”成分少了，取而代之的是有技巧的理性和邏輯思維。血肉一點點生長，漸漸從兒時那個會因為公主裙哭泣的小女孩的靈魂里剝離出來。有一天，她發(fā)現(xiàn)自己不再渴望變成公主，不再害怕被愛情拋棄。

小文團(tuán)隊/受訪者供圖

成長過程中，也許有女王的指引。小文的媽媽是那個年代少見的思想超前的母親，她從不像其他同時代家長一樣，催孩子結(jié)婚生子。30歲了，小文仍然沒有穩(wěn)定的感情，她自己當(dāng)時有些焦慮，媽媽卻不慌不忙。她反而建議女兒出國留學(xué)，去看看外面的世界。

“我媽說，你就應(yīng)該去見世面，當(dāng)你見過外面精彩的世界后再回來，你就根本不會覺得婚姻是多大的事。”

后來，小文打算在35歲結(jié)婚的時候，母親只問了她一個問題：“你是為了什么而選擇婚姻？你知道結(jié)婚意味著什么責(zé)任與義務(wù)嗎？如果你只是因為愛，那么同居就好了。你可以同居一輩子，甚至同居也可以生小孩。”媽媽對婚姻的慎重和啟示，讓小文在清醒的情況下，仍然堅定選擇與現(xiàn)在的老公走進(jìn)婚姻。

2021年，小文生下了熊寶。熊寶3個月大的時候，她一度有些焦慮，怕自己被社會拋棄，渴望再次證明自己的價值。于是，她申請了去新加坡讀博的機(jī)會，老公也無條件支持她的決定。不過，考慮出發(fā)前，她猶豫了。孩子很可愛，而且熊寶幼時有些體弱，小文不放心他。

最后，她放棄了出國，留在廣州，陪伴兒子長大。也許有些“激素作祟”，她不否認(rèn)，選擇是自己做出來的，必要的妥協(xié)是自己可以接受的。責(zé)任不會讓一個曾經(jīng)幻想成為公主的女孩全然被束縛住，反而會讓她因為力量而更接近一個女王。

AI短劇《權(quán)利童話》劇照

再后來，她開始寫劇本，成為了一名簽約編劇。兒子讀幼兒園后，小文和丈夫輪流帶娃。雖然一些成為母親的痛苦還是得她自己經(jīng)歷，比如，小文得一邊忍受漲奶痛一邊開會。兒子剛出生時，她堵奶嚴(yán)重，“像石頭一樣，一敲就蹦蹦響”。

曉丹是小文的創(chuàng)作搭檔，也是一名全職媽媽。約莫三四年前，曉丹和小文一樣兼職寫劇本，因為影視行業(yè)不景氣，她們湊到一起開始商量如何賺錢分擔(dān)養(yǎng)家壓力。小文率先想到了AI，于是，兩人一塊兒去報了課，就這么開始了共同創(chuàng)作。慢慢地，越來越多商單找上她們。

剛開始創(chuàng)作，她偶爾遇到手忙腳亂的時候。在家中，哄睡孩子一直是曉丹的任務(wù)，但密集創(chuàng)作《權(quán)利童話》那小半年，因為常常工作到深夜，孩子只能爸爸來哄。曉丹在客廳工作，不一會兒，小念寶又哭醒過來，曉丹不得不哄他在客廳沙發(fā)上睡。小念寶必須媽媽在身邊才能睡著。

如今，新的童話故事寫出來后，兩個4歲的男孩還看不懂，但小文和曉丹知道，有一天他們會看懂的。而母親們，也會繼續(xù)寫下去。

新的童話

成為母親后，曉丹發(fā)現(xiàn)，學(xué)齡前的男孩與女孩有著天然的愛好差異。她的兒子小念寶與小熊寶一樣大，自幼就喜歡玩車，家里堆了至少“上百輛”玩具車，奧特曼、鋼鐵俠之類的也是小念寶最愛。“他好像天生就想要拯救世界、保護(hù)人類，做大英雄之類的情懷。”曉丹說。

與此同時，曉丹還有一個兩歲左右的侄女，自小喜歡的就是公仔、布娃娃和芭比娃娃，“她就喜歡給她們梳妝打扮、做飯、做衣服”。

而作為一個創(chuàng)作者，曉丹希望能跳出古老童話的時代局限，拓寬對同一個人物的不同解讀，避免對孩子們帶來狹隘的價值觀。

AI短劇《權(quán)利童話》劇照

清華大學(xué)人文學(xué)院講師薛靜告訴南風(fēng)窗，在孩子們閱讀的文學(xué)作品里，“題材和價值體系是高度綁定在一起的”，關(guān)于愛情、家庭的范式都差不多，關(guān)于探索宇宙、超級英雄的精神內(nèi)核也差不多。

“于是，孩子們可能從幼年時期就開始分別潛移默化地把目光聚焦在了某一個固定范疇和方向，比如女孩會沉溺于各種各樣的公主夢，男孩子被灌輸?shù)膲粝雱t是征戰(zhàn)沙場、戰(zhàn)勝敵人，最終獲得一個更高層級者的認(rèn)可。在他們的故事中，個人成長永遠(yuǎn)是主線，愛情和家庭成為他們戰(zhàn)利品的一部分。”

但到了現(xiàn)代社會，文學(xué)和文本的可能性被延展了。“我們看到很多可以打破的空間，比如家庭生活中也可以追尋探索和創(chuàng)造，在探索宇宙的過程中，也可以有愛情故事。不同題材和它所蘊含的價值體系，其實是兩個可以獨立的范疇。”

薛靜認(rèn)為，“暗黑童話”“黑化公主”等形象在今天受歡迎的另一個面向則是，“數(shù)千年留下來的傳統(tǒng)文學(xué)里，可供女性讀者想象的理想人物形象太少了”。薛靜說：“《水滸傳》里108個好漢，女性如果要想象一個義薄云天的姐妹，可能也只能拿男性之間的情誼去比擬。四大名著里終于有一個《紅樓夢》是女人群像，但賈寶玉還是男主，林黛玉和薛寶釵仍然有點平分秋色的感覺。”

1987版電視劇《紅樓夢》劇照

不過，在那些古老的愛情故事里，主角們的善良、正直、文明，在薛靜看來也并不能說是愚蠢，“甚至那些東西可能是我們?nèi)祟愖非蟮闹粮呶拿鞯囊环N象征和體現(xiàn)。只不過，這些可能只是理想人物或者理想人格的一半象征，另一半應(yīng)該是力量。人類的善良、正直、文明，都需要勇敢、強(qiáng)悍，甚至是武力去捍衛(wèi)它”。

在創(chuàng)作《權(quán)利童話》之前，小文其實就已經(jīng)開始嘗試改寫傳統(tǒng)童話故事，不僅是改西方的，也想過爆改東方的“公主”。比如嫦娥的故事，中國神話里，帝嚳之女嫦娥偷吃了西王母的靈藥，飛到了月宮。唐代詩人李商隱感慨道：“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。”

但小文不解：“為什么大家都認(rèn)為嫦娥是后悔吃了靈藥，她為什么不能是主動吃的？嫦娥她多無聊？或許她寧愿到天上去看吳剛伐桂。”

1986版電視劇《西游記》中的嫦娥

人物的主體性，既是現(xiàn)代創(chuàng)作的方向，也可以是新的文本理解方向。將傳統(tǒng)故事里女性角色從求愛的唯一主題里剝離出來后，她們發(fā)現(xiàn)，原來那么多人物都可以有著無數(shù)側(cè)面和可能性。

從“冰雪女王”里颯爽的女王，到“權(quán)利童話”里昂首挺胸野心勃勃的公主，“另一種公主”，是從白雪公主的單人床上醒來，從美女與野獸的城堡里、只有愛情回音的深海里，躍身出來，換一種步履走路，換一個方向眺望。

AI改寫的是虛擬童話人物，在現(xiàn)實中，改寫的則是創(chuàng)作者的生命韌性。《權(quán)利童話》上線后，小文收到了上百份來自已婚女性網(wǎng)友的私信，幾乎都是想向她請教做AI視頻的起步方法。有新手媽媽想要重新嘗試開辟自己的領(lǐng)域；有家庭主婦想在閑暇時發(fā)展愛好、增補(bǔ)家用，“希望不被家庭束縛”；也有獨自帶娃的媽媽“想靠AI養(yǎng)活自己和女兒”。

一些留言者在得知小文也是一名母親后，主動向她傾訴自己的故事，以及那些在婚姻與家庭、育兒瑣碎里沉積多年的，細(xì)微的個人感受。一些離婚婦女、人生缺乏方向的中年婦女，在小文身上看到了新生的可能性，像白雪公主一樣，換一個身份和姿態(tài)面對社會的可能性。

這些私信讓小文很感動：“有了AI，每個女孩都可以是簡·奧斯丁。”

文中配圖部分來源于網(wǎng)絡(luò)，封面和首圖為AI短劇《權(quán)利童話》劇照

本文首發(fā)于《南風(fēng)窗》雜志第19期

作者 |肖 瑤

編輯 | 黃茗婷

值班主編 | 吳擎

排版 | 菲菲