《家庭簡(jiǎn)史》：撥開縫隙與傷口，探討不完美關(guān)系的優(yōu)化可能

看完《家庭簡(jiǎn)史》，很想沖出電影院，好好曬一曬太陽(yáng)。

這部電影應(yīng)該是在江浙地區(qū)取景拍攝的，影片幾乎從頭到尾都在下雨。

即便不下雨的時(shí)候，片中的場(chǎng)景也是濕漉漉的。

影片略暗黑、懸疑、驚悚的家庭關(guān)系探討，更加重了濕淋淋的體感。

奇妙的是，濕淋淋的客觀場(chǎng)景跟影片的主題表達(dá)高度渾然一體。

我們都知道，家人是血緣決定的，是不能自由選擇的。

所以，有些父母得不到完美的孩子，不少孩子也沒(méi)有完美的父母。

以至于，別人家的孩子或父母，有時(shí)也會(huì)成為一種渴望或誘惑。

正是這種渴望完美孩子或父母的暗黑誘惑，讓影片《家庭簡(jiǎn)史》的故事得以成立并充滿戲劇張力。

今天（9月12日），林見捷自編自導(dǎo)，祖峰、郭柯宇、孫浠倫、林沐然等主演的家庭懸疑電影《家庭簡(jiǎn)史》，終于正式上映了。

如果只能用一句話評(píng)價(jià)這部電影，我會(huì)說(shuō)它是一部很難得且精彩、個(gè)人很喜歡的影片。

說(shuō)它難得且精彩，原因有三。

年輕導(dǎo)演的新腦子就是好用：小視角剖析中國(guó)當(dāng)代家庭關(guān)系

影片選擇的題材是讓人耳目一新的，在國(guó)產(chǎn)電影更顯新穎、獨(dú)特，同時(shí)又經(jīng)得起品味。

從影片中郭柯宇系的絲巾、孫浠倫的年齡，以及超市等開放場(chǎng)景中無(wú)人戴口罩的情況看，這部影片可能拍攝于2019年年底之前。即便現(xiàn)在上映，它的主題表達(dá)、人物形象都是非常鮮活當(dāng)下的。

影片通過(guò)探討一段時(shí)間，四個(gè)人、兩個(gè)家庭互相碰撞、融合的過(guò)程，呈現(xiàn)了中國(guó)式家庭關(guān)系的復(fù)雜現(xiàn)狀，發(fā)人深省。當(dāng)然，影片并不能代表中國(guó)當(dāng)代家庭的所有關(guān)系模式，但至少可以代表其中的兩種類型。

一種是那種物質(zhì)條件優(yōu)渥，家人之間的關(guān)愛(ài)與表達(dá)都分散在細(xì)碎、枯燥、重復(fù)的日常中。另一種是那種家境較差且孩子會(huì)遭遇父親家暴的單親家庭。

表面看，影片講述的是一個(gè)失去母親并經(jīng)常被酗酒父親虐待的孩子嚴(yán)碩（孫浠倫 飾演），偶然去了涂偉（林沐然 飾演）家，感受到涂母（郭柯宇 飾演）的溫暖、涂父（祖峰 飾演）的威嚴(yán)以及涂家家境的優(yōu)越后，開始小心翼翼地去討好、迎合涂偉的父母，希望融入涂家而引發(fā)的故事。

往更深處看，會(huì)發(fā)現(xiàn)，影片探討的更多是不完美家庭的縫隙與傷口。有些家庭外觀看上去完美無(wú)缺，內(nèi)里卻各有各的縫隙。

嚴(yán)碩發(fā)現(xiàn)了涂家的縫隙與裂痕，于是決定去扮演一個(gè)能滿足這個(gè)家庭夫婦需求的孩子——一個(gè)涂家家庭關(guān)系的“侵入者”。

盡管這個(gè)角色扮演不一定是嚴(yán)碩本來(lái)的形象或者內(nèi)心喜歡的樣子，但是他需要成為那個(gè)樣子，為自己爭(zhēng)取天生沒(méi)有卻又非常渴望的家庭環(huán)境與成長(zhǎng)機(jī)遇。

風(fēng)格初具：用朦朧流動(dòng)的影像與意象塑造敘事基調(diào)

《家庭簡(jiǎn)史》雖然是導(dǎo)演林見捷的第一部長(zhǎng)片，但整體的影像表達(dá)是成熟流暢兼具個(gè)人風(fēng)格的。

影片不僅用了很多朦朧流動(dòng)的影像來(lái)統(tǒng)一故事的懸疑驚悚氛圍，也運(yùn)用了很多升華情節(jié)或主題表達(dá)的意象概念來(lái)增加影片的豐富性與藝術(shù)性。

這部影片最喜歡的場(chǎng)景有兩個(gè)。

一是涂父聽到嚴(yán)碩一直在為涂偉代學(xué)、代考非常憤怒，決定把嚴(yán)碩送回他自己家。

他發(fā)動(dòng)汽車之后，影片呈現(xiàn)的是一系列航拍視角下的路面標(biāo)識(shí)與街道社區(qū)。這些航拍景象是不斷變化的。汽車是想比較老舊破敗的街道、社區(qū)后，并沒(méi)有停車，而是繼續(xù)行駛，甚至加速穿過(guò)了一系列新景象，最終進(jìn)入到比較高檔靚麗的社區(qū)，然后轉(zhuǎn)場(chǎng)到了涂家。

這一系列場(chǎng)景的轉(zhuǎn)化，暗示了涂父把嚴(yán)碩送回了嚴(yán)家，但最終又把他帶回自己家的場(chǎng)景。影片并沒(méi)有展現(xiàn)兩人在車?yán)镉袥](méi)有做更深入的交流，但是通過(guò)航拍影像的流動(dòng)與變化，巧妙反映了兩人關(guān)系的矛盾變化、緩和甚至達(dá)成諒解。

另一個(gè)是影片結(jié)尾處一家三口吃早餐剝雞蛋的場(chǎng)景：一家三口沒(méi)有交流、沒(méi)有互動(dòng)、沒(méi)有笑容，就像最初那樣，不夠溫暖但也不算冷漠，只是像白開水一樣，重回平淡、乏味的重復(fù)與穩(wěn)定。

這何嘗不是現(xiàn)實(shí)中很多家庭關(guān)系的常態(tài)呢？每個(gè)家庭成員都有自己的心事和世界，家人對(duì)彼此的愛(ài)與維護(hù)，是無(wú)條件的至關(guān)重要。影片已經(jīng)呈現(xiàn)了這種習(xí)以為常的愛(ài)與關(guān)系改善的可能，畢竟嚴(yán)碩做到了。

至于那個(gè)像入侵者一樣的嚴(yán)碩，他的歸宿和未來(lái)都是不確定的。就像他出現(xiàn)在涂家以前一樣，都是一種沒(méi)有向觀眾展示的謎。

留白藝術(shù)——“以小見大”實(shí)現(xiàn)“以少勝多”的妙招

林見捷沒(méi)有一般新人導(dǎo)演什么都想說(shuō)、什么都想表達(dá)的通病，他的表達(dá)非常克制，很善于運(yùn)用留白藝術(shù)。作為新人導(dǎo)演，這是極其難得的。

留白藝術(shù)的運(yùn)用，不僅確保了影片驚悚懸疑氛圍的持續(xù)感和整體感，也為影片注入了很多言有盡而意無(wú)窮的藝術(shù)表現(xiàn)力。

與此同時(shí)，影片沒(méi)有用密集的臺(tái)詞說(shuō)教去強(qiáng)行輸出影片自以為是的觀點(diǎn)。而是用留白為觀眾創(chuàng)造了大量的思考、想象、互動(dòng)空間，讓觀眾可以結(jié)合自身經(jīng)歷與理解去解讀影片呈現(xiàn)的主題、故事與人物。

也因此，影片雖然沒(méi)有宏大敘事的企圖，反而實(shí)現(xiàn)了以小見大的以少勝多，通過(guò)故事情節(jié)的推進(jìn)，角色的塑造與演繹，視聽語(yǔ)言的調(diào)度等完成了故事深度、厚度和價(jià)值的夯實(shí)。

比如，影片沒(méi)有一處臺(tái)詞明說(shuō)嚴(yán)碩想要逃離原生家庭，融入涂家的強(qiáng)烈欲望。但是卻用鏡頭語(yǔ)言和演員演繹反復(fù)暗示，嚴(yán)碩在時(shí)刻計(jì)劃著。

有點(diǎn)遺憾的是，影片結(jié)尾部分，嚴(yán)碩的最后一個(gè)鏡頭感覺(jué)沒(méi)有發(fā)揮好，沒(méi)有演出這個(gè)角色未來(lái)命運(yùn)的不確定性和復(fù)雜性，有點(diǎn)像無(wú)效情節(jié)。而涂偉最后鏡頭的表現(xiàn)又過(guò)于豐富，有種用力過(guò)猛的突兀感。

特別值得一提的是，影片中，祖峰、郭柯宇的表演是非常準(zhǔn)確、自然、適度的，孫浠倫、林沐然兩位年輕演員跟他們演對(duì)手戲的互相配合非常耐看。彼時(shí)，孫浠倫、林沐然，應(yīng)該都是十五六歲的年紀(jì)。

不過(guò)，《家庭簡(jiǎn)史》這部電影終歸還是偏文藝的，可能不是大眾都能喜歡的類型。觀影結(jié)束后，我右手邊的兩個(gè)女孩子以及隔壁排的另一個(gè)女孩子，不是表示沒(méi)看懂，就是覺(jué)得感電影很怪、莫名其妙。