前幾天,看新聞說,《生萬物》舉行了慶功宴。
除了倪大紅因為檔期之外,其他主演悉數到場,算是為該劇的成功播出,畫上了一個完美的句點。
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但該說不說,《生萬物》的后勁兒,實在是有點大。
其中不少情節和表達,非常震撼人心。
第一點,該劇對于中華民族之于土地的種種情感,展現的很是到位。
最典型的,當屬于兩個“爹”——封二和寧學祥。
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一個是發誓要把上一輩留下的十八畝地發揚光大,一個則是專注于“開疆拓土”,以至于多少有點不擇手段了。
而到了日寇收糧的時候,村民們為了不讓糧食落入鬼子手中,決意以“天火”為借口,燒掉即將成熟的麥田。
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看完整部劇,我深深感受到了中華民族長久以來,對于腳下那片土地深沉的熱愛與敬畏。
年代劇,就該如此。
第二點,就是人物的結局,設定的都不錯,有意外也有欣慰。
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我原本以為,盡管小說中,費左氏去郭龜腰家說蘇蘇生孩子了,卻被郭龜腰侵犯。
倍感羞辱的她,決定結束這一切。
于是就用紅礬粥,毒死了蘇蘇和郭龜腰兩人,隨后也了結了自己的性命。
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還以為這點在電視劇版上,會進行大改,結果除了郭龜腰侵犯的戲份之外,劇版基本上和原著保持了一致。
該說不說,秦海璐影后級別的演技,確實無可挑剔。
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至于封二、寧學祥等人的結局,也都設定的相當不錯。
那么問題來了,有朋友說,就喜歡看年代劇,那在《生萬物》結束之后,還有沒有什么年代大劇值得期待。
你別說,還真有。
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就在明天,也就是9月4日,30集年代大劇《足跡》,將登陸愛奇藝和鵝廠兩大平臺,正式開啟首播。
話不多說,咱們開始詳細盤一盤這部大劇。
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先簡單說一下,故事的大致介紹。
上個世紀上海法租界一所西式洋房里,最初住著一戶姓林的人家。
30年代初,林家敗落,房子被有心人買下,改建成一所婦產醫院,在這所醫院里,發生了許多故事。
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50年代初,新中國成立,這座洋房又成為工廠車間,工作和來往著工人、技術人員等。
90年代初,這所老洋房成為商住兩用房,來來往往的人們又發生了新的故事。
這讓我想起了,很早之前看過的一部年代大劇《上海滄桑》,兩者在某種程度上,氣質和“氣味”高度相似。
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——換句話說,都是精品好劇。
一、劇情:跨越六十年的時代長卷
《足跡》以上海黃浦江畔的百年老洋房為紐帶,串聯起1937年烽火歲月、1954年建設年代與1993年改革浪潮,將六十年的時代變遷濃縮其中,每個時代的故事既獨立成章,又因老洋房緊密相連。
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(一)三十年代:戰火中的希望之光
三十年代的上海,戰火紛飛。
留洋歸來的林斯允(林允 飾)遭遇家族破產、未婚夫背叛的雙重打擊,卻未向命運低頭,毅然將家族老洋房改造成婦產醫院,為困境中的女性帶去希望。
在女性從醫備受歧視的年代,這份選擇需要莫大勇氣。
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戰爭爆發后,上海陷入混亂,林斯允堅守醫院,用雙手迎接新生命;進步律師程敖(丞磊 飾)則以法律為武器,與黑暗勢力對抗。
兩人在動蕩時局中相遇,從最初的誤解對立,到后來并肩作戰,愛情在戰火中愈發堅定。即便炮彈呼嘯,他們也始終堅守信念,為正義與理想拼盡全力。
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(二)五十年代:奮斗中的理想之歌
1954年,新中國百廢待興,老洋房轉型為服裝廠車間。林斯允的侄女易戈(童瑤 飾)懷揣服裝設計師夢想,卻因曾是國民黨遺孀的身份,在特殊時代遭遇重重阻礙 —— 事業受挫被工會開除,愛情也瀕臨破碎。
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就在易戈絕望之際,市領導文樸(劉奕君 飾)出現。
文樸溫和寬厚,看到易戈的才華與努力,給予她支持與鼓勵。
兩人在社會主義改造與工業化建設浪潮中相互扶持,易戈逐漸找到自我價值,完成從落魄千金到獨立女性的蛻變,用奮斗譜寫理想之歌。
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(三)九十年代:浪潮中的拼搏之舞
1993年,改革開放的春風吹拂大地,老洋房變身商住綜合體。
易戈的孫女葉希寧(王鶴潤 飾)為籌備婚禮來到此處,卻意外卷入陰謀,背負巨額債務。面對困境,她沒有退縮,反而投身經商浪潮。
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與此同時,大學教師向北川(楊玏 飾)因受貪污案牽連下崗,也加入民營領域。
兩人在時代浪潮中相遇,從擺地攤起步,攜手打拼。
商海中,他們遭遇過騙子欺騙、同行打壓,也曾因資金鏈斷裂陷入絕境,但始終憑借毅力與信念堅持,最終逆襲成功,書寫了屬于九十年代的創業傳奇。
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三代人的故事,都在老洋房留下印記,他們的奮斗與成長,共同繪就了這幅跨越六十年的時代畫卷。
二、演員:實力陣容演繹時代群像
一部好劇離不開演員的精彩詮釋,《足跡》的陣容堪稱豪華 —— 既有童瑤、劉奕君、寧理等實力派戲骨,也有丞磊、林允、王鶴潤、楊玏等新生代演員,他們用演技為角色注入靈魂。
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(一)童瑤:褪去光環,詮釋堅韌女性
童瑤憑借《大江大河》《三十而已》等劇斬獲多項大獎,此次在《足跡》中,她褪去都市精英光環,飾演五十年代的知識分子易戈。
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為貼合角色,童瑤深入研究時代女性的特點與心理,從言行舉止到情感表達都精心設計。
當易戈遭遇事業與愛情雙重打擊時,童瑤用細膩的表情與肢體語言,將角色的痛苦、迷茫與不甘展現得淋漓盡致,讓觀眾感同身受。
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(二)劉奕君:演繹溫暖干部,傳遞時代溫情
劉奕君是國劇市場的 “黃金配角”,正反角色皆能駕馭。此次他飾演基層干部文樸,為貼近角色,專門學習了那個時代干部的工作方式與生活習慣。
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劇中,他身著洗得發白的藍布衫,戴著樸素眼鏡,眼神里滿是知識分子的溫潤與堅守。
(三)林允:突破形象,塑造戰地女醫
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因《美人魚》被觀眾熟知的林允,此次徹底顛覆以往形象,飾演三十年代獨立自強的戰地女醫林斯允。
為演好這個角色,她專門學習醫學知識與急救技能,力求動作專業準確。
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(四)丞磊:化身熱血律師,展現正義力量
丞磊此前在《云之羽》中的表現讓人印象深刻,此次他飾演熱血律師程敖。
為詮釋好角色,他深入研究律師工作流程與時代法律背景。
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法庭上,程敖慷慨陳詞為正義而戰,丞磊用富有感染力的臺詞與堅定的眼神,將角色的正義感與使命感展現得淋漓盡致;與林允的感情戲也細膩動人,展現出演技的全面性。
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(五)王鶴潤、楊玏:搭檔演繹創業情侶
王鶴潤與楊玏在劇中飾演九十年代的創業情侶葉希寧與向北川。
為培養默契,兩人提前溝通磨合。
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劇中,他們從擺地攤的艱辛,到面對困難時的相互扶持,再到創業成功的喜悅,每個場景都真實動人,精準還原了九十年代年輕人的拼搏精神與對未來的憧憬。
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(六)寧理:角色引期待
實力派演員寧理的加盟,為劇集增添了更多懸念。
他獨特的氣質與表演風格,讓觀眾對其在《足跡》中的表現充滿期待。
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三、制作:服化道細節拉滿,還原真實年代
(一)三十年代:復古雅致,盡顯民國風情
三十年代的場景充滿復古韻味。林斯允的服裝從精致繡花旗袍到干練醫生制服,做工精細、材質上乘,盡顯民國女性的優雅知性;
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程敖的西裝剪裁筆挺,搭配精致領帶與懷表,紳士風度十足。
醫院里,木質桌椅與復古醫療器械相得益彰;街頭的黃包車、霓虹燈牌,再加上人們的發型妝容,都高度還原了三十年代上海的繁華與喧囂。
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(二)五十年代:質樸簡約,凸顯建設氛圍
五十年代的場景以質樸為主調。
易戈的工裝顏色單調卻整潔,體現了那個年代人們的樸素與勤勞;工廠車間里,整齊擺放的 “蝴蝶牌” 縫紉機,女工們頭戴白帽專注工作的場景,讓人瞬間感受到工業化建設的熱潮。
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文樸常穿的中山裝簡潔大方,彰顯出干部的穩重干練;街道上,人們騎著自行車,臉上滿是對新生活的憧憬,一幅充滿生機的時代畫面躍然眼前。
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(三)九十年代:潮流鮮活,喚醒時代記憶
九十年代的場景充滿時尚潮流氣息。
葉希寧的色彩鮮艷的花襯衫、個性牛仔褲,展現出年輕人的活力與個性;向北川的休閑裝扮搭配流行的運動鞋、背包,滿是青春朝氣。
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商場里,琳瑯滿目的商品與閃爍的霓虹燈,勾勒出生活的豐富多彩;街頭的錄像廳、游戲廳,人們手中的 “大哥大”“BP 機”,都是那個時代的標志性元素,瞬間喚醒觀眾的記憶。四、主題:時代浪潮下的奮斗與傳承
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《足跡》不只是一部講述三代人故事的年代劇,更蘊含著深刻的主題 —— 在時代變遷中,中國人的奮斗精神、家國情懷與女性力量的傳承。
(一)奮斗精神:跨越時代的共鳴
不同時代的主角,都面臨著各自的困境,但他們從未放棄。
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三十年代,林斯允與程敖在戰火中堅守正義;五十年代,易戈與文樸在建設中追逐理想;九十年代,葉希寧與向北川在商海中勇敢拼搏。
他們的故事,展現了中國人面對困難時勇往直前、永不言敗的奮斗精神,這種精神跨越時代,引發觀眾的強烈共鳴。
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(二)家國情懷:血脈中的傳承
三代人的故事雖處于不同時代,但都飽含深厚的家國情懷。
林斯允與程敖將個人命運與國家命運相連,在抗日烽火中詮釋家國大義;易戈與文樸積極投身國家建設,為繁榮富強貢獻力量;葉希寧與向北川在改革開放中抓住機遇,實現人生價值的同時也推動社會發展。
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(三)女性力量:綻放獨立光芒
劇中女性角色的塑造十分出彩。
三十年代的林斯允沖破世俗偏見,以醫術救助他人;五十年代的易戈在困境中實現自我成長,成為獨立女性;九十年代的葉希寧面對債務危機,憑借勇氣與智慧在商海立足。
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三位女性展現出的獨立、堅強與勇敢,不僅展現了不同時代女性的風采,也激勵著現代女性勇敢追求夢想,綻放屬于自己的光芒。
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你期待這部大劇嗎?
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