《隱形守護者》團隊新作定檔：不隨波逐流，做品類「獨一份」題材

9月2日，由New One Studio團隊研發的互動影視作品《盛世天下》之媚娘篇正式宣布9月9日國內海外同步上線，首發折后僅39元。

提及互動影視作品，那么一定繞不過New One Studio團隊在2019年上線的《隱形守護者》，這款互動影視作品上線后迅速爆火出圈，開創了國內互動影視作品市場，成為不少玩家的白月光。即便是放在如今市場上，其內容也同樣足夠吸引玩家，在Steam最近30天的用戶評測中收獲了96%的好評率。

但自從《隱形守護者》爆火之后，New One Studio團隊卻顯得格外低調，低調指的是團隊并未著急推出新品，而是在潛心制作打磨新品。由此，自今年6月《盛世天下》首曝以來，GameRes一直秉持著關注和期盼的態度。

在我看來，《盛世天下》是肩負著一定使命的。一方面，互動影視品類目前發展確實尚未成熟，雖然近兩年有《完蛋！我被美女包圍了》和《情感反詐模擬器》爆火出圈，但整個品類仍處于摸索階段，屬于小眾賽道。由此，深耕互動影視作品的New One Studio團隊能否再次憑借新作拓寬用戶圈層，推動品類的多元化發展，這對市場來說很有意義。

另一方面，拋開制作團隊的光環不談，《盛世天下》其實也具備著很多特質。比如說在市場上「獨一份」的宮廷生存題材，再比如說國內海外、端手同步上線的發行策略等等，從某種意義上說，他們正在嘗試做第一個吃螃蟹的人。

上周，GameRes有幸收到New One Studio團隊的邀請，在線下搶先體驗了《盛世天下》的部分內容，并在體驗結束后和其他媒體老師一同采訪了制作人Demi，聊了聊團隊的設計理念。

注：以下內容不涉及劇透，不影響后續體驗。

獨一份的宮廷生存題材

坦白地說，從近代諜戰題材的《隱形守護者》到宮廷生存題材的《盛世天下》，我原本認為New One Studio團隊在選題上太過跳躍，并且宮廷生活離現代太過遙遠，也讓我產生了劇情能不能抓到用戶觸點的擔憂。

但Demi告訴我們，這些題材之所以被團隊挑中，都有一個共同的原因：極致的人物特色和經歷，雖然題材看似離現代生活很遠，但故事均含有國人的獨特基因（有此前國內大量影視劇的鋪墊，宮廷相關內容其實不難被玩家理解）。不僅如此，團隊還會研究人物原型的相關經歷，并將時代背景下人物的困境折射到現代上，讓玩家從中能夠找到共鳴點，同理，在劇情中也融入了類似的設計。

比如說在韋貴妃想要主角的簪子時，送還是不送，要不要借此讓上級認識一下你，這和現代職場有著些許共通之處。雖然是一個古代宮廷的故事，但NPC卻能呈現出一部分現代人的行為處事風格，在不出戲的前提下，以現代人更容易理解的角度實現內核傳遞，外加上《盛世天下》講的本就是家喻戶曉的故事，宮廷生存這一看似小眾的題材，但能吸引到的用戶或許并不少。

三流婢女蕊兒的職場躺平思想也讓人很有感觸

雖然在現場僅體驗了前面幾集內容，但無論是劇情節奏的把控、人物性格的著重刻畫，還是劇情邏輯的完整體驗，《盛世天下》都展現出超高的水準，簡單來說，故事夠精彩，體驗夠沉浸。

這主要得益于團隊在研發管線上的打磨，據Demi介紹，團隊最開始做的事情是研究劇本，同期的時候尋找主創團隊，包括定導演、攝像、演員、燈光、服化道和美術老師，在影視基地拍攝完素材后，再回來繼續完成產品的制作，當它形成Demo的時候，團隊又會以單個環節為單位去進行體驗調優，確保玩家在選項節點上足夠清楚自己在哪兒，要做什么，環環相扣下最終形成了具象化的“沉浸感”。

每個選項節點都很有意義

在與Demi的交談中，我們能明顯感受到《盛世天下》的制作難度并不小。

首先是制作形式，《盛世天下》以更直觀的視頻形式輸出互動內容，這不僅是技術的升級，更是對整個制作流程、成本和理念的重構。如何將小說變成影視化，把文字下的人物情緒轉化成畫面傳遞給玩家，并保證節奏達到預期效果，這一過程極具難度。Demi也在采訪中坦言，整個過程對團隊來說是一次非常大的歷練，在轉變中團隊需要快速成長。

其次是內容體量，相較于《隱形守護者》總視頻時長800分鐘，《盛世天下》全篇整體時長在1200分鐘，劇本從前者的11萬字增加到了30萬字，也因此，團隊將《盛世天下》分為了「媚娘篇」和「女帝篇」。縱觀整個互動影視市場，暫未有如此長度的作品，時長的增加也意味著維持高質量內容輸出的難度呈指數級增長，會更考驗團隊在劇情、角色、細節各方面的塑造能力。

好在，有著《隱形守護者》的制作經驗作為基礎，New One Studio團隊經過這些年的潛心沉淀與打磨，在這些方面上已經能夠做得相當出色。

劇本和角色的完成度自然不必多說，這些在《隱形守護者》上深有體現，《盛世天下》同樣做得優秀。最能直觀看出的便是在選角上，無論是主角、配角，還是反派，《盛世天下》的演員都具有足夠的辨識度，Demi告訴我們，這一次他們看了2000多個演員，并一個個挑出足夠符合劇情想象中的角色，在選角方面下了很大功夫。

讓我更意外的是細節的表達上，具體來說，在同一分支中的鏡頭語言上，《盛世天下》的表現出乎我的意料。比如說在走同一個劇情分支的時候，周圍人會根據你的選項表現出不同的反應，通過觀察這些細節，可以看出選項是否正確，個人體驗下來，這些細節的設定不僅避免了重復操作的枯燥，反倒讓我在走劇情的時候更有代入感了。

而在一些支線劇情上，《盛世天下》也在局外通過獎勵劇情的形式呈現，給予玩家自主的觀看選擇權，甚至是花了不少心思做了主題曲，在局外系統補全了整個劇情框架。

此外，《盛世天下》雖然存在著PV宣傳的“高死亡率”，但團隊卻很好地平衡了死亡帶來的挫敗感，死亡的結果導向不僅在前期提供了十分明確的目標感，同時激發了“為什么這么選會死”的好奇心，加深了我對劇情推進的欲望，另外，團隊精心設計的各種死法合集也構成了很特別的體驗。

深耕互動影視賽道，讓偽風口成為真風口

正如開頭所說，互動影視市場正處于一個很尷尬的局面。說它不是風口吧，《完蛋！我被美女包圍了》和《情感反詐模擬器》前后以低成本投入撬動了市場，在玩家自傳播下實現爆火出圈，讓大家看到了市場前景和潛在用戶盤；但說它是風口，后來趨之若鶩的產品大多折戟，仍未有廠商能復刻出爆火的邏輯。由此，互動影視賽道不免讓人失去信心，一度被稱為“偽風口”。

當談及對互動影視市場的判斷時，Demi淡然笑道，“我們會堅定在互動影視賽道上深耕，并不在意風口的真偽，先做了再說。我們做的事情是有意義的，因為我們有新的作品出來了，可能有更多之前不知道這個品類的人會被吸引進來。”

New One Studio團隊這種不隨波逐流的氣質，在設計理念上亦深有體現。面對目前市場上互動影視作品嘗試加入大量玩法的風向，團隊有自己的理解和堅持，他們在設計上做的所有目的還是以用戶體驗為主，例如在美術，引導的便捷性、劇情節奏等方面不斷打磨，但不會盲目地為了玩法而制造玩法。

在Demi看來，互動影視作品的核心在于做好敘事，讓玩家能夠自然而然地產生互動，比如說在人生三岔口遇到選擇時，給予玩家選擇的權利，而不是為了形式上的創新而創新。

不過我也注意到，《盛世天下》在不破壞沉浸體驗的前提下做了一些有趣的嘗試，比如說體驗過程中設計了一些不影響劇情走向的心情選項，記錄下玩家第一次做的每個選擇，共計有400多次互動，并通過統籌分析400多次的互動，結束后將整理出一份MBTI報告，記錄玩家是什么性格的人。

此外值得關注的是，《盛世天下》首發選擇國內海外同步上線，足以看出其對外傳播中國文化的愿景。對比常規的書籍和影視劇輸出，互動影視作品藉由互動的形式，能夠更直觀地讓外國玩家切身感受東方文化，若New One Studio團隊能夠借此打開海外市場，《盛世天下》的價值或許比我們想象的還要高，品類的上限或許也將重新被定義。

場景中蘊含著大量的中國古典色彩美學

至于說《盛世天下》能否為互動影視賽道開拓更廣闊的用戶群體，成為首個吃上“宮廷生存題材”螃蟹的互動影視作品，我對此充滿信心。而關于作品體驗帶來的驚喜，或許還得留到9月9日由玩家親身去感受和體驗。（文/朝聞道）