《日掛中天》:用苦難熬出一鍋雞湯

文/夢里詩書

辛芷蕾用演技征服了威尼斯，但《日掛中天》卻并沒能用故事感染觀眾。影片試圖通過一對舊情人七年后的重逢，探討道德困境與人性救贖的命題，然而整個故事的展開卻并沒能觸及現(xiàn)實主義的脈絡(luò)，而只是停留在了依靠巧合拼湊劇情，用極端事件塑造矛盾的層級中，當電影脫離了現(xiàn)實，自然也就無法產(chǎn)生真正的共鳴。

擺在《日掛中天》最明顯的問題，是節(jié)奏。電影雖然試圖用一種冷靜克制的風格，以現(xiàn)實主義的鏡頭語言鋪展日常生活，卻并沒有真正在慢中抓住敘事的重心，在開始近四十分鐘的時間里，普通人的瑣碎細節(jié)雖還原了生活質(zhì)感，卻未能有效勾連起核心的人物關(guān)系，這種拖沓并非源于對真實的堅守，而是細節(jié)堆砌缺乏敘事重心，當法律與金錢，愛情與利益被裹挾在了一起，后續(xù)沖突的出現(xiàn)顯得突兀且老套。

人物塑造的單薄則讓情感爆發(fā)失去了支撐根基。辛芷蕾以克制的表演詮釋了曾美云的隱忍，張頌文也精準捕捉到吳葆樹的內(nèi)斂，但兩人角色的行為邏輯始終懸浮于導(dǎo)演編造的語境之上。影片以“替罪入獄”展現(xiàn)出過往羈絆，卻并沒有能真正借此深入現(xiàn)實，反而陷入到了一種仿若青少年的純愛思緒中，電影把愛變成了債，讓人物淪為“情緒載體”而非立體鮮活的人物。當結(jié)尾曾美云突然持刀捅向吳葆樹時，電影讓我看感受到的沖擊是情節(jié)突變的錯愕，而非情感積累后的共情。

片名與主題的割裂更暴露了表達的模糊。“日掛中天格外紅”取自粵劇《紫釵記》，原句“日掛中天格外紅，月缺終須有彌縫”本暗含團圓期許，影片嫁接到一場走向悲劇的情感糾葛中，其實不難看出導(dǎo)演試圖通過個體命運折射更廣泛的社會命題，讓曾美云的掙扎成為普通人在生活夾縫中困頓的縮影，但過于戲劇性的情感纏斗，使得社會背景始終停留在模糊的背景板。小城的市井生態(tài)、階層差異對人物選擇的影響，這些本可深化主題的維度被簡化為點綴，一味用癌癥，流產(chǎn)，車禍，失業(yè)去制造的苦難堆疊，反而讓個體與社會的連接淪為口號式的表達。

配角的工具化處理進一步削弱了敘事的層次感。馮紹峰飾演的角色在電影中本該與兩位主角構(gòu)成了一個微妙的三角關(guān)系，卻在正片中淪為功能性符號，他既未對主線情感產(chǎn)生實質(zhì)性推動，也未承載獨立的敘事功能。這種角色設(shè)置在我看來并沒有起到正向的作用，反而暴露出了對群像塑造的忽視，從馮紹峰到其他的都配角人物，他們都只是成為電影的工具人，這使得整個故事始終局限在狹窄的情感閉環(huán)里，缺乏現(xiàn)實題材應(yīng)有的厚度。

不可否認，辛芷蕾與張頌文，對表演細節(jié)的把控確實賦予了角色鮮活，但電影不該只是一堆苦難片段的堆砌，當敘事邏輯無法支撐情感爆發(fā)，主題表達流于表面，再精湛的演技也難以填補核心的裂隙?！度諕熘刑臁返睦Ь称鋵嵕驮谟陔娪懊撾x了現(xiàn)實，卻又想借小人物來塑造自以為是的戲劇張力，用苦難熬出一鍋雞湯，這種別扭，方才使電影誕生了強扒電梯來示愛這種反安全常識的的荒誕。

個人評分：6