中國畫的核心發(fā)展需“筆墨”連“古今”

?文/馮海濤 畫作/劉炳新

中國畫的核心發(fā)展需“筆墨”連“古今”，也只有做到“筆墨連古今”方能文化基因代代傳。中國畫的“筆墨”是中華千年文化的結(jié)晶。從圖畫記事、廟宇祭祀到顧愷之的“春蠶吐絲”再到到黃賓虹“黑、密、厚、重”，筆法墨法的繼承與出新，都孕育著筆墨構(gòu)建的時代審美與筆墨精神。山水畫的“高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)”，永遠(yuǎn)是不變的永恒，可是時代的前行中會有著“三遠(yuǎn)”不同的風(fēng)景和筆墨。“高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)”不僅是中國式構(gòu)圖，更是道家“天人合一”的宇宙觀。筆墨，體現(xiàn)的是對自然的敬畏與發(fā)現(xiàn)。每一幅流傳千年的中國畫，都如一條無形的線，其串聯(lián)著古今。在畫作中，我們我們可以透過筆墨，看到、摸到、感覺到到宋人的雅致、元人的不羈。中國畫的藝術(shù)價值，就是筆墨透露的哲學(xué)觀，是在古今對話中讓繪畫藝術(shù)在傳承中不斷生長。

劉炳新作品

筆墨，石濤的“筆墨當(dāng)隨時代”；吳冠中的“筆墨等于零”。無論兩位大師是在提出的這兩個概念前后都有什么文字，都不能否定這兩句話的獨(dú)立存在。因為，無論是“筆墨當(dāng)隨時代”還是“筆墨等于零”都對筆墨做出了肯定，都是強(qiáng)調(diào)了中國畫的發(fā)展。只是一個是講筆墨的需要出新，需要有時代印記。一個是講你沒有很深的美學(xué)認(rèn)識，沒有很高的什么認(rèn)知，沒有真正地讀懂、理解筆墨，你即使筆墨玩得再好，對于中國畫的傳承和發(fā)展而言是一無用處的。本文所講的“筆墨”連“古今”講的與這兩句中國畫領(lǐng)域的傳世名言之意亦是“異言同效”。

劉炳新作品

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