上海
這些年，南京大屠殺電影拍了很多，我大多都看過，有一點小感觸。
老一代導演拍得像紀錄片，重在一個真實。一些中生代導演拍的南京大屠殺，總感覺有點沒屁硬擠的感覺，總要給侵略者安排點人性的橋段，讓人看得莫名其妙，就像是雞里面插只鴨，飯里面放坨屎一樣，莫名就覺得有些惡臭。
我看新生代導演拍的《南京照相館》就很好，從一個小切口來看侵略者，拍出了人均法西斯的日本。既有歷史的真實感，又有故事的代入感。
當年的日本，不敢說一萬個人中沒有一個好人，但人均法西斯是沒有問題的。就像現在的以色列一樣，誰敢說他們中沒有好人，但依然改變不了人均法西斯的基本盤。
對于這樣的侵略者，卻硬要從中摘一個好人出來，到底想表達什么呢？
他們的心思其實我是知道的，不過就是想以此表達對侵略者的理解嗎？可法西斯主義者、侵略者需要我們理解嗎？
它們甚至連南京大屠殺、731這種有大量文字、圖片、視頻資料留存的事實都不承認，它們到現在還在參拜侵略中國被打死的法西斯分子，我們有什么資格替慘死的先輩理解它們的行徑。
我就想看《南京照相館》這種深刻的、純粹的揭露侵略者罪惡本質的電影，唯有如此才能有助于我們反思法西斯主義誕生的根源，從而徹底鏟除和清算軍國主義對世界的禍害。
日本對當年的侵略戰爭還反思得很不徹底，可我們一些人就對《南京照相館》這類真正思考戰爭的藝術作品表現得歇斯底里，與猶太人群體形成鮮明對比。
對于美化法西斯侵略的人和事，我們國家應該學習西方立法進行制裁。
最后聊一聊導演。現在的新生代導演真的好了不起，郭帆、餃子、申奧等，與一些深受西方影響的導演相比，有著鮮明的新時代特點，都走出了中國人自己的路子，因此也收獲到了真正的票房與掌聲。
民族的才是世界的，在電影藝術方面同樣如此。
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