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意大利人始終令世界為之驚艷,無(wú)論是南方女性熱烈奔放,還是北方女性內(nèi)斂持重——全意大利女性都渴望追求“美好形象”,時(shí)刻展現(xiàn)真我風(fēng)采。無(wú)論現(xiàn)身何種場(chǎng)合,總是卓然出眾,風(fēng)姿翩翩,彰顯名揚(yáng)世界的“意大利風(fēng)尚”。
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如夢(mèng)似幻的那不勒斯,從未只存在于地理維度,它更是一幀幀銀幕影像中,生動(dòng)流轉(zhuǎn)的精神象征。1951年,正值意大利“經(jīng)濟(jì)奇跡”初現(xiàn)之時(shí),那不勒斯迎來(lái)文化與電影的繁盛期,成為描摹女性力量的鏡頭焦點(diǎn)。
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Max Mara本季靈感亦取自這些影像遺產(chǎn):德·菲利波執(zhí)導(dǎo)的《那不勒斯百萬(wàn)富翁》、德·西卡執(zhí)導(dǎo)的《那不勒斯的黃金》以及德·桑蒂斯執(zhí)導(dǎo)的《粒粒皆辛苦》,無(wú)一不生動(dòng)展現(xiàn)出這座城市中女性的不屈毅力。
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1951年的那不勒斯,既有肖瓦娜·曼加諾和索菲婭·羅蘭這樣都市佳人的曼妙身姿,也有街頭雅痞的瀟灑倜儻,演繹屬于意大利的“bella figura”——既是形象之美,更是風(fēng)骨之美。
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這片文化土壤也孕育出 Marinella 品牌,其精致領(lǐng)帶成為優(yōu)雅風(fēng)范與裁藝美學(xué)的象征。Max Mara 與 E. Marinella 傾情聯(lián)袂,帶來(lái)全新一季作品。
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那不勒斯的精神,并非對(duì)舊時(shí)造型的復(fù)刻,而是由影像轉(zhuǎn)化為風(fēng)格,以無(wú)聲方式浸潤(rùn)于服裝之中,開(kāi)啟對(duì)“設(shè)計(jì)”的深層回應(yīng)。
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Max Mara于意大利卡塞塔王宮隆重呈獻(xiàn)全新系列,禮贊那不勒斯的輝煌、熱情與力量。這座巴洛克風(fēng)格的宮殿堪稱建筑杰作,沿著劇院般的大理石階梯拾級(jí)而下,仿佛踏入一場(chǎng)跨越時(shí)空的時(shí)尚盛宴。
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Max Mara本季在設(shè)計(jì)上與 E. Marinella 傾情聯(lián)袂,追溯一系列設(shè)計(jì)于 1951 年的領(lǐng)結(jié)印花紋樣,運(yùn)用于質(zhì)感考究的真絲睡衣之上,或以刺繡工藝放大圖案,裝點(diǎn)于羊絨毛衣之上,呈現(xiàn)于本季秀場(chǎng)部分造型之中。
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摩登 Chiattillo(指的是穿著講究、略帶傲氣的那不勒斯紳士)身著粉藍(lán)相間的糖果色條紋襯衫,配以干凈利落的衣領(lǐng)與袖口,斜戴風(fēng)流瀟灑的軟呢帽,外搭沿襲那不勒斯精裁工藝的輕量版夾克。
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與之形成鮮明對(duì)比的,是大膽鮮明的卷邊短褲,恰似曼加諾在《粒粒皆辛苦》中的經(jīng)典造型,以及飾有立體菱形口袋的傘裙、肖像領(lǐng)上衣,搭配無(wú)肩帶文胸與吊帶連衣裙。
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該系列主打雋永彌新的經(jīng)典大衣款式,配以束腰設(shè)計(jì)、青果領(lǐng)、漏斗領(lǐng)或流蘇裝飾,打破時(shí)空界限,打造永恒經(jīng)典。
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輕盈裁剪的Neapolitan西裝,以駝色或粉色系呈現(xiàn),搭配短褲或胸衣,打造剛?cè)岵?jì)的微妙張力,既保留精裁輪廓,又適應(yīng)夏日溫度。
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日裝與晚裝銜接自然,厚呢?zé)o肩帶禮服綴飾水晶,真絲薄紗制成的內(nèi)部裙撐結(jié)構(gòu)勾勒肩頸線條。
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搭配Teddy大衣、輕盈西裝等更為日常的單品,在日裝與夜裝之間切換自如,體現(xiàn)Max Mara一貫的實(shí)穿與格調(diào)并存。
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簡(jiǎn)約中迸發(fā)戲劇張力,正是意式風(fēng)格的精髓所在;兼具迷人外觀與銳意鋒芒——風(fēng)靡全球,非Max Mara莫屬。
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煥新演繹的標(biāo)志性 Whitney 手袋與精致絲巾為造型添上點(diǎn)睛之筆。
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朱珠 ZhuZhu 亦以自己的方式演繹了這一經(jīng)典配飾——白襯衫搭配印花半裙,攜 Whitney 手袋悠游那不勒斯,映射南意風(fēng)情的明媚與自信。
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她亦亮相本季大秀現(xiàn)場(chǎng),身著黑色大衣,優(yōu)雅與性感并存,詮釋Max Mara式女性的多面魅力。
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不迎合、不喧嘩,但始終走在前面——Max Mara以歲月打磨出的剪裁與美學(xué),成為懂穿、敢穿的女性始終信任的品牌。在致敬南意傳統(tǒng)風(fēng)尚的當(dāng)下,它亦回望品牌的誕生原點(diǎn),邁向女性衣櫥的下一個(gè)75年。
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