《夏之歌》創作過程

名家怎樣畫胡楊

《夏之歌》創作過程

創作胡楊畫前，應對胡楊有足夠的了解，首先是立意要高：要從歷史、時代、人文、天人合一、天地和諧的高度著眼，把胡楊作為有生命有感情的人一樣來刻畫和表現。第二是新：題材新、構圖新、技法新。第三要精：作品要精益求精，反復推敲不斷提高。第四要美：要追求胡楊的原始美、滄桑美、悲壯美、殘缺美、自然美和奇特美。

胡楊作品的創作與收拾整理。大膽落筆小心收拾，是中國畫創作繪制的重要原則，胡楊作品的創作同樣應嚴格遵循。大膽落筆，是在心中有數胸有成竹的前提下才有可能達到理想的效果。

此組為《夏之歌》的六步畫法。在構圖之前，應在心中打腹稿，這幅圖要表現什么，用什么形式表現，運用繪畫的哪些元素表現，做到心中有數。

夏季的胡楊林，憋悶了一個冬春的株株胡楊萌發新綠，一種朝氣油然而生，遠處，西部特有的山體的紅色，眾鳥在山與林之間自由翱翔。表現夏季的胡楊林，首先想到的是，一片祥和的氣氛。

《夏之歌》的構圖是一幅橫圖。

第一步：先用碳條在宣紙的下半部畫出兩大組胡楊，左邊的一部分比右邊的一部分稍少一些，切記不可對稱。兩組樹總體上看去應有所呼應，整體看去向中間傾身。在右邊的一大組內，較為粗壯的有7棵，也自然地分為3棵一組、4棵一組。根據構圖，先用筆蘸濃墨，在調色盤內將筆中濃墨膏去，不宜太濕，中鋒直下，隨筆轉側。先畫主干和粗枝，注意形態姿勢變化，勾勒出胡楊樹的蒼勁和古樸。主干和大枝畫好后，再畫樹上的疤痕和樹皮的紋理。之后，逐一添上小枝。小枝要有疏密，有粗細，有穿插，有變化 ，筆筆見力。需根據胡楊的形態和紋理表現胡楊的皮與枝干，胡楊的皮與干和其他樹種截然不同，它幾乎無皮可言，順滑的、旋轉的、傾斜的、扭曲的應有盡有，只有你想不到的形態，沒有它長不出來的形狀。因此，畫胡楊的樹皮，當然是樹干的組成部分，就應時而順筆，時而逆筆，時而順逆輪用，筆頭應毛糙，這樣才能畫出它的蒼老狀。

第二步：用筆蘸水，將水膏去多余水分，在樹梢部分點出樹葉。點時宜分簇進行，樹枝根部部分宜用較濃墨色，樹枝梢頭用較淡墨色，每一簇的墨點也應有聚散。點時注意留出樹干及枝條，不然將來則成一團葉子。點時還要有意留出突出于樹冠和樹枝上的零星干枝，這是胡楊樹的一大特點，干枝尖如羚角，奇偶皆有，點綴其中，避免了畫面與其他樹種畫法的雷同。用筆在調色盤里膏墨，稍干，皴樹干和較粗的樹枝。皴時有意留出右邊一組前邊的一棵不皴，或者寥寥幾筆皴之，使之看去呈白色樹干，和后邊的一組胡楊的濃色樹干形成一個較大的反差。這樣就更有層次感。

HU YANG

第三步：以淡墨散筆勾出遠山。新疆的山多有紅山，綿延高峻，淡墨把一座座山峰勾出，山峰也呈左右兩大組，畫面中間則留出足夠的空間。畫好了山，再以偏鋒淡墨依山根向下擴展，逐漸變淡變淡，借助墨色，點染樹梢，也可以視情況添加枝條，使之和胡楊林形成一個遙相呼應的既有聯系又有區別的整體。待墨色干后，將宣紙翻到背面朝上，用膠礬水在胡楊枝頭畫出更多更細小的枝條，也可在樹中部畫出些許下垂枝條。這是胡楊的特點之一。以膠礬水涂抹前邊胡楊的樹干，以待后用。翻宣紙至正面，用淡墨進一步皴擦樹干，使之暗處更暗，亮處更亮。以淡墨繼續點染樹葉，一層層地上墨色，一叢叢，一簇簇。進一步擦樹枝，有意留出亮部，這樣的樹枝就不至于呆板平滑。也可用淡墨擦染樹干的背景，以使樹林顯得有縱深感。以更淡的墨色在山的頂部畫出遠山，墨宜用濕墨，大筆繪之，使之出現遠山無窮盡的效果。

HU YANG

第四步：著色。曙紅加黃，調至稍淡，大筆偏鋒順山勢涂之，一筆挨一筆，涂時須留出每個山頭頂部最亮處，至山坡處漸淡，與胡楊樹林之間形成一寬闊的空間。山頭最亮處用土黃染之，遠山則用更淡的黃色染之，山腰可點少許曙紅加黃。樹干則用赭石加水皴擦，注意，一定要留出前邊那棵樹，使之反差更大。樹葉處則用酞青加淡墨點染，有意避讓樹干與樹枝，襯托出樹干和樹枝的主次關系。用筆不可只在一處點染，那樣的話，此處的墨色將無有變化，無有變化將使樹葉失去層次感和向背。

HU YANG

第五步：繼續以曙紅加黃調稀染紅山，延伸山腳云氣的廣度，幾近與胡楊林樹梢相銜接，畫面中間留出的大片空白則形成充滿山谷的游弋的云霧。繼續以酞青加墨調淡后點染樹冠的樹葉，樹葉斑斑駁駁，點、短豎線皆可運用，樹后則填以淺墨、淡墨、酞青，樹林的縱深更加深遠。至此，背面涂膠礬水的地方，顯露出牙白色，前面樹干的白、樹冠外突出的干枝條的白更加清晰。

HU YANG

第六步：增加眾鳥飛翔，使畫面增加了靈動感，渲染，收拾。飛鳥以鈦白色畫之，宜一群一群地畫，應有大有小有遠有近，雙翅展開，動感隨之出現。檢查各部分銜接得是否有道理，用淡色仔細擦山與山的連接處，擦山與胡楊林的連接處，擦樹葉與樹枝、樹枝與樹干的有機連接，使之整體感更強，色彩過渡更加自然。一幅《夏之歌》就算完成。

HU YANG

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