2024電影版《基督山伯爵》：悲情畫布上的繁星

當(dāng)片尾字幕滾動完，燈光重新亮起來的那一刻，我的內(nèi)心，充滿了身為一名觀眾的幸福感與滿足感。

太久沒有在影院看到讓人這么全神貫注、唯美暢快的大片了。

4月26日，參加了2025年法國電影展映在北京舉行的開幕式，并在開幕式結(jié)束后，在影院看了2024電影版《基督山伯爵》。

充滿劇場感、沉浸感的美好改編

如果只能用兩個字形容2024電影版《基督山伯爵》，我會選擇“美好”。

這種美好最直接的體現(xiàn)是影片故事呈現(xiàn)的通俗易懂、自然流暢并充滿影像之美，像一幅匠心獨運但又不著痕跡的時代畫卷，充滿精彩的故事情節(jié)與濃烈情感。這樣的敘事呈現(xiàn)與影像手法是符合原著特色的。要知道，大仲馬的原著小說《基督山伯爵》，是公認的通俗小說典范。

沒有讓人眼花繚亂的炫技表達，也沒有在厚重的故事中用多視點、多線條的復(fù)雜敘事增加觀眾的理解難度，分散觀眾的注意力與沉浸感。整部影片以男主愛德蒙·鄧蒂斯（基督山伯爵）為敘事主體，串聯(lián)起主線故事脈絡(luò)與人物，又通過維爾福的妹妹、作偽證的船員、海黛等人物適當(dāng)時機的臺詞交代出支線故事的發(fā)展。

除了開場，整部電影都是悲情的底色，但始終帶有溫柔、浪漫、唯美的高光。影片中，男主、海黛、維爾福的妹妹等正面人物身上的閃光特質(zhì)就像黑夜中閃爍、明亮的繁星，散發(fā)出珍貴、美好的希望之光。

特別值得一提的是，如果你深愛原著小說，可能接受不了這部電影。因為這部電影雖然保留了原著的主體故事架構(gòu)，但對不少人物設(shè)定、人物關(guān)系、人物結(jié)局與故事情節(jié)都做了改編。如果你還沒看過原著小說，看完電影會讓你生出看原著的欲望。原著中還有許多電影沒有呈現(xiàn)或觸及的內(nèi)容。畢竟電影受制于時長，想要講好一個自然流暢、通俗易懂又不失魅力的厚重故事，影片就必須有取舍。

影片通過精巧講究的敘事結(jié)構(gòu)，順暢緊密的故事沖突，浪漫、唯美的影像呈現(xiàn)，以及悲喜交加的結(jié)局，給人淋漓盡致的觀影享受。也因此，整個觀影過程非常美好，近3個小時的觀影時光，讓我完全沉浸到一場沒有距離的時空漫游，去經(jīng)歷了主角的愛恨情仇、生離死別以及最后的復(fù)仇與自我救贖。

人性善與惡的極致對決

影片用178分鐘，不足3個小時的時長，濃縮了原著的主要故事，將人性的美好與黑暗都刻畫到了極致。

其中，男主以基督山伯爵的身份再現(xiàn)就是為了代上帝懲惡揚善，向惡人復(fù)仇，對好人報恩，在人間執(zhí)行公正與正義。雖然基督山伯爵的復(fù)仇計劃是讓他的仇人們逐一失去他們最愛的一切。但是執(zhí)行自己計劃的過程，男主每一天都在悲痛中煎熬。同樣深受煎熬的還有曾經(jīng)為了還男主清白的維爾福的妹妹，為了一時貪欲和自保陷害男主的作偽證船員，被男主解救的海黛和維爾福的兒子。

他們在影片中內(nèi)心的痛楚是遠遠強過復(fù)仇的快感與勝利感的，因為他們都有良知。有良知的人才會在尋求正義的復(fù)仇中倍感疼痛，因為傷害別人背離他們的本性。而那些兇殘冷酷、為非作歹、貪婪跋扈的負面角色們卻光鮮亮麗了許多年，因為他們本就是陰暗殘忍，沒有良知，更不會備受良心譴責(zé)。

從影片可以看出兩位導(dǎo)演兼編劇的敘事能力非常強，有一種舉重若輕的創(chuàng)作活力，就像馬拉松沖刺階段的領(lǐng)先者還能跟周圍的人談笑風(fēng)生一樣。

私以為，作為一個依托原著的改編電影非常精彩，無論是人物的入場和出場，故事沖突的起承轉(zhuǎn)合，還是角色性格的發(fā)展與轉(zhuǎn)變，戲劇張力的推進與釋放都非常順理成章。而影片中幾處幽默、調(diào)侃情節(jié)的設(shè)置，又輕松自然地調(diào)節(jié)了凝重、驚悚的敘事氛圍。

此外，影片的人物塑造功力也非常精湛嫻熟，往往幾個場景就能塑造出相對完整的人物形象。

比如，維爾福的妹妹出現(xiàn)的短短幾個場景就干脆、利落、深刻地塑造了影片中最具高貴品質(zhì)、力量感、道德感與大無畏精神的女性形象。她的人性光輝把影片中所有奸詐之徒的靈魂映照得無比渺小。男主雖然是她的救命恩人，但她與男主最多算是萍水相逢，卻愿意奮不顧身地互相拯救。為了還男主清白，她先是被血濃于水的同胞哥哥維爾福暗害，又被另一個反面人物販賣給犯罪團伙做皮肉生意。與此同時，通過維爾福的妹妹的遭遇與臺詞也側(cè)面揭示了維爾福的虛偽、狠毒與毫無人性。

作偽證的船員出現(xiàn)的場景更少。他雖然不是完全的正面角色，但也是保有良知的人，為了贖罪成為男主復(fù)仇計劃的一個幫手。

不完美的改編與取舍

不過，客觀來講，雖然影片很美好，但并不完美。作為一部電影，影片反面人物的立體性與復(fù)雜性塑造比較粗糙，基本是通過幾個正面角色的遭遇與臺詞來體現(xiàn)的。

此外，相比原著，2024版電影沒有特別強的歷史、政治、戰(zhàn)爭等背景內(nèi)容呈現(xiàn)與刻畫，弱化了原著對于當(dāng)時法國社會不同統(tǒng)治階級的批判與諷刺，比如復(fù)辟王朝的黑暗，資產(chǎn)階級原始積累的貪婪，血腥與吃人本質(zhì)等。但是影片也通過男主的遭遇與復(fù)仇大計，以小見大，側(cè)寫了當(dāng)時法國社會動蕩與資本主義對個人的裹挾、摧殘與剝奪。

整體而言，相比于原著，影片雖然對故事所在社會背景的批判與思想藝術(shù)厚度上較弱，但通俗易懂，自然流暢的敘事表達、服化道的精致考究以及影像畫面的藝術(shù)呈現(xiàn)等方面是非常值得肯定的。

對了，2024電影版《基督山伯爵》由亞歷山大·德·拉·巴特里耶和馬修·德拉波特擔(dān)任導(dǎo)演兼編劇，皮埃爾·尼內(nèi)、阿娜伊斯·德穆斯蒂埃、皮爾弗朗西斯科·法維諾等人主演。該片2024年5月22日在法國第77屆戛納國際電影節(jié)首映，2024年6月28日在法國上映。

2025年1月29日，本片獲得了第50屆法國電影凱撒獎14項提名，但最終在最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳聲效、最佳攝影、最佳視效等獎項角逐中，敗給了《艾米莉亞·佩雷斯》，只獲得最佳服裝、最佳藝術(shù)指導(dǎo)兩個獎項。而法國電影凱撒獎（César Awards），是法國的學(xué)院獎，被譽為“法國奧斯卡”。

另外，2025年法國電影展映的時間為4月中旬至6月底。期間，十部新近法國佳片將在上海、南京、北京、武漢、杭州、成都、西安、廣州、深圳、昆明等城市巡回展映。法國演員伊莎貝爾·于佩爾和中國演員趙濤分別擔(dān)任今年法國電影展映的宣傳大使和形象大使。