《被偷走的女孩》：優(yōu)雅母親隱秘下的失控人生

當(dāng)女人成為母親，在極端環(huán)境下會(huì)做些什么？三個(gè)女人一臺戲，只不過，《被偷走的女孩》一劇的三個(gè)女人有人是悲劇制造者，有人是悲劇承受者，有人是悲劇的揭秘者。

《被偷走的女孩》——好久沒看到這么吸引人又這么讓人百感交集的懸疑犯罪劇集了，忍不住一口氣追完。

劇集一開始為觀眾呈現(xiàn)了兩個(gè)看似優(yōu)雅精致的母親，各自有著可愛的孩子和光鮮亮麗的生活環(huán)境。

十分鐘之后，其中一位母親的女兒露西亞就成了“被偷走的女孩”。

劇集基本沒有陰森、污膩的影像氛圍，也沒有驚悚、駭人的場景設(shè)定，更多是通過看似平淡明媚的日常場景，塑造出一個(gè)母親、一個(gè)家庭在孩子丟失之后的內(nèi)在失衡與惶恐，以及光鮮亮麗表面之下的黑暗過往與隱秘。在尋找女孩回家的故事中，兩位女主的角色特性、兩位女主的關(guān)系與淵源也被一層又一層的剝開。

而在尋找“被偷走的女孩”的過程中，一個(gè)看似旁觀者也是野心勃勃的女記者的參與，成為故事不斷推進(jìn)與反轉(zhuǎn)的外在浸入式外力。

女記者對“失去女兒的母親”的調(diào)查與報(bào)道既讓人覺得“討嫌”，讓她在失去愛女后又陷入道德譴責(zé)和網(wǎng)暴的境地。與此同時(shí)，也正是因?yàn)榕浾叩穆殬I(yè)敏感性與執(zhí)著調(diào)查，才讓女主不斷接近女兒被偷的真相。換句話說，那個(gè)被設(shè)定成討厭角色的女記者卻最先接近了整個(gè)事件的真相。

整部劇的篇幅并不長，只有5集，每集50分鐘左右，看了開頭就停不下來。每一集都反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)，每一集都將劇情的緊張渲染得更近一層，然后在最后一集揭示出整個(gè)故事的復(fù)雜悲劇性。可謂懸疑到底 ，反轉(zhuǎn)到底，但并沒有主觀意圖的惡人。被偷的女孩只是創(chuàng)傷和隱秘撕裂的開始，劇集的懸疑關(guān)鍵并不是誰偷走了女孩，而是為什么要偷那個(gè)女孩。

也因此，與其說劇集刻畫的是一個(gè)“被偷走的女孩”背后的故事，不如說劇集呈現(xiàn)的是一個(gè)家庭的幾種崩潰方式。雖然劇集著墨最多、最深重的是丟失孩子對一個(gè)家庭的打擊。但也用了借力打力的方式，用一個(gè)孩子失去為母親和家庭造成的毀滅分量映襯出更大意義的失去對一個(gè)女人能造成的異化與摧殘。

看完整部劇會(huì)發(fā)現(xiàn)，劇中最可憐的并不是丟失女兒的女人，是那位最先被觀眾確定為“罪犯”的女人，那個(gè)因?yàn)閯e人的食物被毀掉家庭和人生的女人。