廣西
2025年11月5日，王傳君憑借《春樹》獲第38屆東京國際電影節最佳男演員獎，成為第七位華人東京影帝。
這一獎項，無疑是亞洲乃至國際影壇對他演員身份的又一次重量級肯定。
然而，伴隨著榮譽而來的，并非只有掌聲
爭議的焦點集中于《春樹》是一部“大女主”電影，白百何的戲份據稱超過70%，卻未獲認可，而王傳君的出場時間僅約40分鐘，甚至少于女配角劉丹，卻被評為最佳男演員。
更甚至于，11 月 3 日，白百何 “還能這么操作…” 的微博及朋友圈 “得魚忘筌” 的漫畫，被解讀為質疑獎項不公，更有 “同片不能兼獲男女主獎”“資本操控評審” 等傳言發酵。
網絡上隨之掀起了一場關于“值不值得”的討論：一個戲份不多的男主角，是否配得上一個最佳男主角獎？
事實上，無論是電影還是電視劇，就不能用戲份的多少去衡量一個演員的演技。表演獎項評選的核心，是質量而非數量。
在頒獎禮上，王傳君自陳內向性格，并深情感謝了在片中“照亮”自己的搭檔白百何與劉丹，也向妻子齊溪及家人表達了感激。從《愛情公寓》的關谷神奇，到《我不是藥神》中的呂受益，再到如今的東京影帝，王傳君的演藝之路，清晰地印證了他從喜劇偶像向實力派演員的徹底蛻變。
此外，制片方以男主角獎項申報也存在爭議，但回顧電影史，類似情況并不鮮見。
2004年周星馳的《功夫》中，“包租婆”元秋在香港和臺灣地區就曾分別被申報女主角和女配角，且都被認為合理。不同電影節、不同文化語境下，對表演價值的評判本就存在多元標準。
王傳君的獲獎，本質是評審團對表演質感的認可，而非對戲份多少的衡量。當爭議漸息，更值得關注的，是演員為角色傾注的誠意，以及獎項背后對電影藝術多樣性的包容。
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