帶著《王陽明》回到藝術節(jié)，王亞彬展開哲學與肢體的對話

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“我渴望透過這樣一部舞劇，將心目中的王陽明立體呈現在舞臺上，讓人們感受王陽明的人生歷練、悟道、育人。”舞劇《王陽明》導演、編舞王亞彬說。11月14日、15日，貴州省歌舞劇院舞劇《王陽明》將亮相上海國際舞蹈中心，參加第二十四屆中國上海國際藝術節(jié)愛我中華·系列演出。

《王陽明》再現明正德年間，兵部主事王陽明因彈劾宦官劉瑾集團，被貶謫至貴州龍場任驛丞，在人生最低谷破局悟道，傳遞陽明心學的精神力量和時代價值。

從收到《王陽明》劇組邀約到加入，王亞彬思考了半個月。在此期間，她做了研究功課，問詢喜歡王陽明的朋友。“我對哲學、文學都有興趣。王陽明有著波瀾壯闊的人生，他的哲學思想和他的人生經歷密切相關，而龍場悟道，又是他最高光的時刻之一，成為舞劇情節(jié)重點。”11月4日，王亞彬告訴記者如何尋找舞劇與“王陽明”題材的關聯(lián)性，“舞蹈傳達抽象意義，和哲學有點像。”

“王陽明一生走過的路徑之豐富，常人無法想象。我在案頭功課中無數次地自我發(fā)問：我們?yōu)楹我叛葸@部舞劇？王陽明為何會在貴州龍場悟道？”在王亞彬看來，“王陽明，從他的生平故事到陽明心學，對于當下的我們有著極強的鏈接意義。”

王亞彬在貴州采風時，龍場的瑰麗、淳厚、質樸令人的狀態(tài)令她倍感松弛、發(fā)散、靈動，“我試圖想象王陽明龍場悟道時的狀態(tài)。我希望以‘格物’與‘誠意’構建舞劇的創(chuàng)作方法，先作整體性理解，再將體悟付諸舞蹈肢體與舞臺美學的行動中去。”

《王陽明》由序幕、尋道、悟道、證道、尾聲組成。王亞彬在劇中設置小王陽明與王陽明雙線并行的環(huán)節(jié)。王陽明從小立下遠大志向，讓王亞彬想起小時候的自己想當舞蹈家，“王陽明想成為什么樣的人，其實在少年時就有明確的方向。在舞臺故事推進中，小王陽明正是王陽明內心不斷自我鼓舞的折射。”

“我常常思考，如果我是王陽明，在童年時期我會如何行動，如何思考。”飾演小王陽明的王昱程說，排演《王陽明》是一次自我發(fā)現和成長的過程，“我試圖跳出屬于我自己的小王陽明，一個充滿自信、勇于探索、不斷追求真理的形象。這種體驗讓我在舞蹈中找到了新的表達方式，也讓我的生活更加豐富多彩。”

“要讓觀眾透過舞蹈，讀懂王陽明追尋真理、堅守信念的一生。”張猛飾演成年王陽明，“悟道”一幕，他用靜態(tài)蜷縮表現龍場的困境，用不斷攀爬表達尋道的堅持，再通過肢體從緊繃到舒展，喻指心性覺醒與豁然開朗。他在《王陽明》觸摸到貴州文化的魅力，“劇中融入貴州民族元素，結合現代舞元素，讓陽明先生的‘道’與貴州的山水人文自然共鳴。”

“在王陽明龍場悟道等人生關鍵階段，諸氏的陪伴給予他精神力量。”程思佳飾演諸氏，“第一次聽著音樂感受《王陽明》，我的眼淚止不住，覺得融入諸氏的身體和靈魂，感受到了她的不舍和愛。”

“貴州演員們熱情淳樸，充滿勇氣和魄力。”王亞彬直言，《王陽明》對演員們的肢體表達提出嚴峻考驗。所有人都在探索，在苦練，“今年我們對《王陽明》進行再次修改打磨，在貴州重新合成演出。分別時，演員哭成一團，我都舍不得走了。”

王亞彬將儺戲元素等運用于劇中。深受好評的錦衣衛(wèi)追捕戲來自王陽明在杭州的經歷，“通過追捕增強全劇戲劇張力和舞劇節(jié)奏，讓觀眾了解王陽明抵達貴州前的周折。極簡的舞美裝置則與明代審美、明代家具呼應。”去年至今，在一次次《王陽明》巡演中，王亞彬不斷給演員微調表演、動作節(jié)奏，包括轉場方式。通過演出量積累，演員表達越來越嫻熟，聲光電舞臺技術磨合更加默契。

十年前，由王亞彬創(chuàng)作的舞劇《青衣》入選中國上海國際藝術節(jié)“扶持青年藝術家計劃”，她從“扶青”舞臺起步，帶著《青衣》巡演150余場。如今，由她創(chuàng)作的另一部力作《王陽明》，即將在這個熟悉的平臺上，再次以世界語言講述中國故事。

回顧十年變化，王亞彬給自己的創(chuàng)作定位，“比所謂的實驗先鋒稍微靠后一點，比傳統(tǒng)要再向前一些。我們把觀眾渴望看到的內容融合進《王陽明》，這是對觀眾的尊重，也是一種與觀眾的互動。”

王亞彬對即將到來的《王陽明》上海首演充滿期待，“中國上海國際藝術節(jié)代表國際頂尖水平，匯聚國內外精彩作品，還有許多海外知名藝術節(jié)、劇場藝術總監(jiān)到場。在藝術節(jié)演出，作品能獲得更高關注、更大影響，是走向世界的好機會。”

原標題：《帶著《王陽明》回到藝術節(jié)，王亞彬展開哲學與肢體的對話》

欄目主編：施晨露

本文作者：解放日報 諸葛漪