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那些散落在浮世的故事,在異國的晨光中灑向街道,在遠方的暮色里籠罩窗臺。此刻,它們都借由影像的媒介,凝結成永恒的悲歡。這將是一段無需“翻譯”的時光——語言的邊界之外,我們以光影相認。
在世界電影誕生130周年之際,金雞國際影展也展開一張豐富的片單,我們將看到從戛納、柏林、威尼斯、洛迦諾、圣丹斯、鹿特丹等重要電影節展甄選的28部新片。金雞國際影展秉持著一直以來的國際視野,除了歐美佳作,對于創作力量逐漸興起的亞洲、拉美,同樣保持著密切關注。金雞幕啟,五湖四海,新作繽紛,無論你身在何處,都可以看到獨屬于你的故事。
金雞影展將于11月3日12:00正式開票!
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匈牙利導演伊爾蒂科·茵葉蒂執導、梁朝偉和蕾雅·賽杜主演的《寂靜的朋友》曾入圍威尼斯國際電影節主競賽單元。本片以一棵銀杏樹的旁觀視角切入,見證了不同影像介質中,身處不同時空卻同樣困于孤獨的人們。
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>>《寂靜的朋友》<<
《阿爾法》來自今年戛納國際電影節主競賽單元,是2021年金棕櫚得主、法國導演朱莉婭·迪庫諾的新作。影片延續了她一向熱衷的“身體恐懼”母題,透過一種能使身體石化的虛構疫病揭露了人類社會的某種本質。
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>>《阿爾法》<<
來自西班牙,贏得戛納國際電影節評委會獎的《接近終點》是一部“一定要在大銀幕看”的電影。主人公置身于荒漠和廢土的影像空間中,面臨著隨時喪命的風險,展開了一場充滿激情、向死而生的行走。
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>>《接近終點》<<
《死鉆倒影》選自柏林國際電影節主競賽單元,通過展現年華老去的間諜約翰深陷記憶的迷宮,解構了間諜身份、歐洲往昔乃至類型電影本身。
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>>《死鉆倒影》<<
吉爾吉斯斯坦的《黑,紅,黃》曾獲第27屆上海國際電影節金爵獎。在群山之間,地毯織工圖爾杜古爾的雙手,能編織出映照命運的圖案。導演以沉穩而含蓄的鏡頭,讓影片如同一幅用光線與色彩織就的掛毯,帶觀眾感受到那片土地的時代變遷。
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>>《黑,紅,黃》<<
哥倫比亞導演西蒙·梅薩·索托的新作《詩人》是一部徹頭徹尾的荒誕喜劇。一位失意的詩人和一位天賦異稟卻只想成為美甲師的少女,在這段人物關系中,我們得以窺見生活與藝術之間那層沉重的障壁。
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>>《詩人》<<
馬來西亞影片《笨賊》是一部驚喜之作,在充滿張力的手持鏡頭中,馬來西亞泰米爾及華人族群的社會圖景躍然于銀幕。
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>>《笨賊》<<
作為柏林金熊獎得主、西班牙導演卡拉·西蒙的“家庭三部曲”終章,《朝圣》以少女還鄉、尋覓父母逝去的記憶為線索,眾多手持DV畫面、日記旁白將現實、回憶、想象以一種浪漫的口吻編織在一起。
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>>《朝圣》<<
“柏林學派”領軍人物克里斯蒂安·佩措爾德的《鏡的第三樂章》也將亮相金雞國際影展。導演以極簡的敘事筆觸,講述鋼琴學生勞拉經歷致命車禍幸存后,闖入神秘女子貝蒂支離破碎的家庭的故事。四個人物在德國鄉間相互碰撞,于日常生活的裂隙中尋找情感重建的可能。
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>>《鏡的第三樂章》<<
冰島導演希尼爾·保爾馬松的新作《留存的愛》延續了他超常的影像意識:在賞心悅目的冰島風光中,通過細致的光影、構圖、透視法,將家庭關系以及景觀化的工業文明融入自然的肌理。
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>>《留存的愛》<<
法國鬼才導演昆汀·杜皮約并未在《鋼琴事故》中貫徹信手拈來的元電影題材,而是將著力點置于錯綜復雜的網絡生態對于現實社會的影響。終于又有導演開始用電影直視短視頻時代的種種亂象了。
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>>《鋼琴事故》<<
納瓦彭·坦榮瓜塔納利是泰國當代影壇備受矚目的導演,其新作《最后的KPI》延續了對于當代社會個體生存的關注,影像上一改過往輕盈的筆觸,以一種更加簡約的視聽風格描摹著后工業化時代人類的集體困境。
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>>《最后的KPI》<<
來自中國的導演阮蘭稀在德國拍攝了《來自加那利群島的植物》,以散漫、疏離的鏡頭生動地揭示了關于語言隔膜、文化差異等鄉愁式母題。
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>>《來自加那利群島的植物》<<
今年有不少演員轉型為導演,比如影迷們津津樂道的“小K”克里斯汀·斯圖爾特。她的導演首作《水之年代》是一部傳記片,大膽地將現實與幻想的邊界徹底模糊化,令人對傳主的痛苦感同身受。
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>>《水之年代》<<
今年的片單里還有兩部在商業上非常成功的作品。日本導演川村元氣執導、二宮和也與小松菜奈主演的《8號出口》,借無限循環的地鐵通道,巧妙地將高概念設定轉化為探討都市人內心困境的寓言。
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>>《8號出口》<<
好萊塢熱門動作片《驚天魔盜團3》驚喜而來。時隔九年,一張神秘的塔羅牌悄然發出集結令,散落世界的初代“四騎士”再度聚首,又一場橫跨全球的魔術盛宴與正邪較量拉開序幕。
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>>《驚天魔盜團3》<<
2025年,攝影機依然聚焦于這個復雜而真實的世界,導演們在面對新興媒介不斷沖擊的局面下,仍堅持講述著屬于這個時代的迷茫與勇氣。電影從未如此貼近生活,也從未如此需要直面生活的真相。銀幕即將開啟,等候觀眾紛至沓來。
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供稿|電影節影展部
編輯/核校/排版|電影節宣傳部
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