山東
“這局長安棋局，每個人都是棋子，每個人也都能成為棋手。”
當(dāng)白發(fā)謀士謝淮安撐著傘走進(jìn)雨中的長安時，他兜里揣著的不僅是帝王密詔，還有一份十年陳釀的復(fù)仇計劃。
這場名為《長安二十四計》的權(quán)謀大戲，簡直像一場古代版“狼人殺”，只不過這里的“狼人”是裂國梟雄，“預(yù)言家”是病嬌謀士，而“平民”們個個身懷絕技，隨時能甩出一手王炸。
故事架空在文承年間的長安，表面詩酒風(fēng)流，背地里卻是大型權(quán)斗現(xiàn)場。
虎賁將軍言鳳山（張涵予 飾）靠著暗衛(wèi)組織“虎賁軍”和地下城“藏兵巷”瘋狂搞事，野心勃勃想裂土自立。
這位老哥十年前還順手把謝淮安一家團(tuán)滅，唯獨留了個“漏網(wǎng)之魚”——誰能想到當(dāng)年僥幸逃生的少年，十年后竟化名淮南縣主簿，被皇帝蕭武陽（劉奕君 飾）用密詔薅回長安當(dāng)“首席反派拆解師”。
謝淮安（成毅 飾）的人設(shè)堪稱“美強慘2.0”：一頭銀發(fā)配雪衣，看似文弱書生，實際腦子里裝的都是《三十六計》PLUS版。
他回長安明面上是幫老板蕭武陽整頓朝綱，暗地里卻布下一盤橫跨十年的復(fù)仇大棋，每一步都踩在刀刃上跳舞。
這位哥的團(tuán)隊配置也相當(dāng)硬核：能打的劍客葉崢（佟夢實 飾）相當(dāng)于他的“人形外掛”，畫師白莞（徐璐 飾）白天用畫筆記錄長安風(fēng)物，晚上可能就靠素描草圖傳遞情報——這波“職業(yè)跨界”直接讓反派懵圈。
至于朝堂上的老戲骨天團(tuán)，更是卷出新高：劉奕君演的帝王蕭武陽，表面仁君實則“心機BOY”，一句“朕要江山，不是忠犬”的臺詞直接封神；
王勁松演的國師談笑間殺人無形，倪大紅飾演的白發(fā)老者看似慈祥，卻可能手握關(guān)鍵線索。這群人精互相飆戲時，連空氣里都是算計的味道。
劇集的權(quán)謀斗法堪稱“古代心理學(xué)實戰(zhàn)課”。
謝淮安對付言鳳山的手段，簡直能寫進(jìn)《反PUA指南》：先是用“借刀殺人”計策讓反派內(nèi)部互撕，再搞出“聲東擊西”調(diào)虎離山，最后在藏兵巷點了一把復(fù)仇之火，直接把反派老巢燒成大型社死現(xiàn)場。
這些計策環(huán)環(huán)相扣，加上劇集每集對應(yīng)一計《三十六計》，五十多次反轉(zhuǎn)的設(shè)定，讓觀眾追劇時得像防劇透一樣集中注意力——畢竟誰都不知道下一秒會不會有個角色突然“自爆”。
但《長安二十四計》真正拿捏觀眾的，還不是這些高能劇情，而是它讓“權(quán)謀”接了地氣。
謝淮安和團(tuán)隊們的互動，活脫脫一場古代職場生存實錄：領(lǐng)導(dǎo)畫大餅（帝王密詔）、同事?lián)尮冢?quán)臣截胡）、KPI壓身（限期除奸）……
就連反派言鳳山的裂國計劃，都透著種“部門總監(jiān)想帶團(tuán)隊單干”的既視感。這種古今映照的敘事，讓觀眾一邊嗑著瓜子一邊拍腿：“這不就是我上周開的項目推進(jìn)會
當(dāng)然，劇集也沒忘記給硬核權(quán)謀裹上糖衣。謝淮安和白莞若即若離的情感線，像極了現(xiàn)代職場里“搞事業(yè)為主戀愛隨緣”的理智CP；
他和皇帝蕭武陽之間“互相利用又彼此防備”的關(guān)系，更是完美詮釋了“老板和績效骨干的塑料情誼”。
而當(dāng)謝淮安最終面對言鳳山時，沒有爛俗的嘴炮環(huán)節(jié)，只有一句“十年前你燒了我家的賬，今天該清算了”——這種“能動手絕不吵吵”的爽感，直接讓復(fù)仇戲碼升華成了人性博弈。
《長安二十四計》的野心顯然不止于做一部下飯劇。
它用長安城的朱雀大街當(dāng)舞臺，讓每個角色都在權(quán)力漩渦中表演著現(xiàn)代社會的隱喻：謝淮安的隱忍像極了年輕人的職場成長記，言鳳山的野心折射出功利主義的陷阱，而皇帝蕭武陽的制衡術(shù)更是管理層心照不宣的厚黑學(xué)。
就連劇中“藏兵巷”這個地名，都暗戳戳提醒觀眾：每個人的心里都可能藏著千軍萬馬。
不得不說，成毅這次把謝淮安從“美強慘”升級成了“智性戀天菜”，他的表演細(xì)節(jié)多到能摳出三室一廳：捧靈位時顫抖的手指，雨中撐傘時僵直的脊背，面對仇人時那個“三分譏笑七分涼薄”的眼神……
這種“瘋批美人”的設(shè)定，居然被他演出了破碎感和性張力的雙重暴擊。而張涵予首次挑戰(zhàn)古裝反派，光是增重15斤穿盔甲的造型，就自帶“老子能打十個”的壓迫感。
總而言之，《長安二十四計》就像一碗加了朝天椒的桂花釀——入口是權(quán)謀的辛辣，回味有人性的甘醇。
它告訴觀眾：長安的棋局從來不止輸贏，更關(guān)于如何在權(quán)力游戲中守住內(nèi)心的秩序。
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