文/馮海濤 畫作/李統英(本文配圖與文字無關)
古人畫殘荷,是畫得殘荷的美和殘荷流露出的人生,你畫殘荷畫的就是殘荷的敗落!畫是什么?畫的是什么?這個問題,古人早就印到骨子里。可是當代呢?社會發展了,文明進步了,可以說是質的的飛躍。可是,為什么對畫的認知和理解卻變得如此蒼白無力了呢?繪畫的技術在當前也是空前的,技法的豐富也超越了任何時期,可是畫面卻喪失了精神內核與生機。拋卻科技的發展,我們中華民族到底是進步了還是倒退了?
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李統英作品
書畫無用說,現在勢頭很猛,把寫字當作書法的認知也成了呼聲,畫畫畫得要一眼就看懂,也快成了中國畫的審美標準。但是呢!還都在大談特談藝術,還都認為高雅才是藝術。可是,一到了藝術的具象形態上,藝術就成了基本的生活。說這是雙標還有不對,因為,他們是真的認為藝術就是基本生活。當然,他們不人認為這些基本生活的所需是基本生活,而是把它當藝術!他們的認知,就如這段介紹他們的話一樣,看似說清楚了,又沒有說清楚!
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李統英作品
收藏想是收藏,那就要有收藏的環境。而環境的建立,最主要的因素不是市場,是有真正的收藏品。就拿書畫來講,每一個寫字的、畫畫的,都把自己稱為書法家、畫家、藝術家。也都將自己的作品有無限的收藏價值。可是呢?去高深莫測的畫個殘荷,就畫了個敗落,技術嫻熟,也有造景。可是呢!徒有其表而無意境。就這樣的作品,卻會站出一大批的人來評價作品是如何如何的佳作。原因也可以理解,也就如上所講的,他們就認為規范字就是書法,畫只要叫他看懂這是畫的敗落的荷畫,就是藝術品。
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李統英作品
??收藏想是收藏,那就要有收藏的環境。而環境的建立,最主要的因素不是市場,是有真正的收藏品。就拿書畫來講,每一個寫字的、畫畫的都把自己稱為書法家、畫家、藝術家。也都將自己的作品有無限的收藏價值。可是呢?去高深莫測的畫個殘荷,就畫了個敗落,技術嫻熟,也有造景。可是呢!徒有其表而無意境。就這樣的作品,卻會站出一大批的人來評價作品是如何如何的佳作。原因也可以理解,也就如上所講的,他們就認為規范字就是書法,畫只要叫他看懂這是畫的敗落的荷花,就是藝術品。
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