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紅與藍的燈光亮起,兩位重量級的“冉阿讓”扮演者返場,唱起經典曲目《帶他回家》。
上海大劇院內,一場等待了23年的藝術盛宴也回到了夢開始的地方,拉開長達55天的駐演大幕。
劇院廣場上,《悲慘世界》的巨幅海報在夜色中格外醒目。等候入場的觀眾排起長龍,共同期待著與世界音樂劇史上不朽經典的再次相遇。
暌違二十三載,音樂劇《悲慘世界》40周年紀念版音樂會昨晚終于重返上海舞臺。從1985年倫敦首演到2025年上海重逢,這部承載著愛與救贖的作品,在東方沃土上續寫其歷久彌新的傳奇。
經典煥新
音樂會上,木質街壘造型的燈架從舞臺上升起,將觀眾瞬間拉回19世紀法國巴黎。
交響樂隊奏響經典序曲,一場史詩之旅就此拉開。戰斗場景中,急促閃爍的冷色光影交織穿梭,精準模擬出槍林彈雨的緊張對峙。
演員獨唱時,暖黃光暈溫柔包裹周身,光線隨歌聲起伏明暗,將角色深藏的悲喜、執念與期盼細膩渲染。
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芳汀以清亮聲線唱響《我曾有夢》,隱忍的力量直抵人心。從數百名報名者中脫穎而出的專屬“上海站”小珂賽特,以純凈通透的童聲演繹《云端城堡》。
當《帶他回家》的旋律流淌,冉阿讓醇厚嗓音裹挾著牽掛與期盼,將角色的掙扎與堅守詮釋得淋漓盡致。
多數主演均擁有《悲慘世界》原版演出經歷,他們或加盟倫敦西區、百老匯核心駐演版,或參演25周年、30周年等重磅紀念音樂會。
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冉阿讓一角由兩位實力演員聯袂呈現:“傳奇元老”阿爾菲·博伊曾主演2011年倫敦皇后劇院版,其塑造的冉阿讓被譽為“教科書級”演繹;杰羅尼莫·勞赫則擁有跨地域演出履歷,涵蓋倫敦皇后劇院版及西班牙、阿根廷巡演。
一票難求
自2024年12月24日開票以來,上海站64場演出門票迅速售罄,為滿足觀眾需求,10月25日加開的數百張加座引發觀眾連夜現場排隊搶購。
目前整體賣座率高達102%,總票數超10萬張,總票房累計突破8851萬元,這份成績單背后,是市場成熟度與觀眾熱情的雙重爆發。
熱度的背后,更是觀眾群體的迭代與審美升級。從在校學生到60后資深劇迷,不同年齡段觀眾紛紛走進劇場。
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赴滬觀劇更成為全國劇迷的選擇,觀演群體中外地觀眾占比高達47%,北京、杭州、廣州、成都等城市的劇迷組團赴滬,現場甚至不乏海外觀眾打“飛的”前來。
來自成都的劇迷李女士感慨:“為了這場演出特意提前兩天來上海,真的等了太久太久!之前一直沒敢想能在國內看到原版‘大悲’,所以特意搶了首演票,終于圓夢了。”
謝幕時分,觀眾席間的薛先生才驚覺手掌已經拍麻:“我理解了為什么會有觀眾買了20多場,《悲慘世界》真是音樂劇史上最耀眼的明珠。”
從2002年的啟蒙到如今的全民追捧,每一位觀眾的圓夢之路,正是《悲慘世界》在中國音樂劇市場影響力的最佳注腳。
演藝之都
《悲慘世界》的兩次上海亮相,恰是中國音樂劇市場成長的縮影——23年前的“破冰之旅”創下票房神話,如今40周年紀念版的回歸,作為中國大陸唯一一站,更將全國劇迷沉淀二十余載的熱情推向高潮。
2002年該劇首登上海大劇院之時,國內音樂劇市場尚處萌芽階段。彼時《悲慘世界》的21場演出堪稱“音樂劇啟明星”:多數觀眾首次踏入劇場,在動聽唱段與精彩劇情中真切感受其魔力。
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而對行業從業者來說,《悲慘世界》帶來的更是觀念上的震撼與洗禮——其成熟的藝術架構、市場運作模式,不僅打破了當時演出市場的多項紀錄,更讓海內外戲劇從業者清晰看到了音樂劇在中國的巨大潛力。
《悲慘世界》的破冰效應持續發酵,在此后的十年間,上海的音樂劇產業快速發展,上海大劇院相繼引進原版音樂劇《貓》《音樂之聲》《劇院魅影》等經典作品。
上海文廣演藝集團進一步大力推動音樂劇產業發展,《媽媽咪呀!》《貓》《劇院魅影》等作品中文版的面世迅速打破語言隔閡,讓觀眾更易走進劇場。
上海文廣演藝集團總裁馬晨騁表示:“上海是中國最大的音樂劇市場,作為扎根上海的演藝集團,十余年來,我們一直致力于在音樂劇產業的打造上,推動中國音樂劇產業在創作、制作、運營等全鏈條走向成熟。”
演出散場,人群仍久久不愿離去。
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8月,恒隆廣場的40周年主題展已經開始預熱,觀眾在珂賽特形象的明信片前駐足,在與中國郵政聯名的郵票紀念郵折前流連。聯名套餐里的法棍與帆布包,不僅是文藝青年爭相搶購的熱門單品,還被游客當作特色伴手禮帶往全球
看“大悲”、游上海,串聯起一系列文旅活動的消費模式,已成為當下文旅融合的新風潮。從劇院內的震撼演出到城市商圈的沉浸式展覽,這場跨越四十年的藝術盛宴,正以更鮮活的姿態融入整座城市的文化生態。未來兩個月里,它還將蓬勃生長。
原標題:《23年后,悲憫之聲再響申城,《悲慘世界》用音樂照亮上海之夜》
欄目編輯:沈毓燁
本文作者:新民晚報 趙玥
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