楊笠將微博與抖音的內容盡數清空,唯獨保留了小紅書,這絕非一時的意氣之舉。她此番清空賬號的行動,實則是長期以來多重壓力不斷累積后的必然結果。
自2020年那個“普信男”段子意外走紅、廣泛出圈之后,楊笠便如同置身于輿論的風暴眼之中,始終難以脫身。她所面臨的爭議,早已遠遠超出了正常觀點討論的范疇,時常伴隨著網絡暴力,甚至還會收到人身威脅。曾有博主公然揚言要對她進行“單殺”,如此惡劣的行徑令人觸目驚心。長時間處于這樣高壓的環境之下,她的身心健康遭受了巨大的消耗。她自己也曾在公開場合透露,“睡眠很差”,狀態極為不佳。
楊笠的公眾形象在很大程度上被“性別議題”這一標簽牢牢固化。這一標簽就像一道無形的枷鎖,不僅限制了她脫口秀創作的廣度,更使得她的任何表達都可能被無限放大并過度解讀。當“諷刺男性”成為她最為顯著的符號,甚至成為部分支持者對她唯一的期待時,藝術創作本應具備的多樣性和真誠表達的空間反而被無情地壓縮了。她曾在段子中自我調侃,即便自己真心實意地夸贊男性,觀眾也會認為這是“反諷”。
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楊笠所采用的“黑紅”流量模式,恰似一把雙刃劍,利弊共存。她曾成功代言英特爾、京東等知名品牌,然而也多次因代言事宜引發強烈的輿論反彈,甚至連品牌方也受到了波及。這種巨大的爭議性使得品牌合作的風險大幅增高,極有可能對她長期的商業發展路徑產生不利影響。
楊笠清空賬號這一行為,更應當被視為她主動尋求轉變的一個明確信號。她選擇清空爭議最為激烈的微博和抖音,而保留用戶畫像相對友善的小紅書,這無疑是一次精準的“切割”。此舉有助于她暫時遠離輿論的風暴中心,逐步削弱爭議標簽對她的附著,從而為自己嘗試新的發展方向創造出更為有利的空間。
據媒體報道,楊笠已悄然開啟轉型之路,朝著“女性敘事顧問”等幕后角色邁進,并且參與到為新人演員進行“內容風控”等工作當中。早在今年7月,羅永浩就曾做出預言,本輪巡演結束后,她或許將告別職業脫口秀專場舞臺。種種跡象皆表明,她的事業重心很可能正從臺前表演轉向內容策劃與商業咨詢領域。
歷經數年的風口期,楊笠在商業層面已完成頗為可觀的原始積累。從純粹的經濟視角來看,她已無需完全依賴高強度、高爭議的臺前曝光來維持生計。減少前臺活動,轉而投身更為穩定、更具掌控力的幕后工作或商業合作,無疑是契合其個人利益的明智之選。
近年來,脫口秀行業在經歷了爆發式增長之后,由于內部管理問題以及外部環境的變化,步入了“冷靜期”。線上節目模式遭遇發展瓶頸,演員們紛紛探尋多元化的發展路徑,例如李誕投身直播帶貨,徐志勝涉足演藝界,龐博簽約李雪琴工作室等。楊笠的這一動向,亦是這一行業大調整格局中的一部分。
楊笠早已超越了單純脫口秀演員的范疇,成為當下社會性別議題對話中一個復雜的符號。在支持者眼中,她是勇敢無畏的“嘴替”;而在反對者看來,她的言論激化了男女對立。她的淡出,在某種程度上反映出當前公開、理性討論相關議題的空間極為狹窄,深入對話面臨著重重困境。
在這個流量至上的時代,爭議性話題固然能夠迅速吸引關注,但倘若長期沉溺其中,公眾人物也極易陷入被流量反噬以及形象定型化的困境。楊笠的進與退,揭示出在獲得巨大關注之后,如何平衡流量、個人表達、公眾期待以及身心健康,是眾多身處輿論中心的公眾人物共同面臨的難題。
楊笠清空社交賬號這一行為,是在特定時代背景下,個體在承受巨大輿論壓力、遭遇藝術創作瓶頸、面對行業生態變遷以及個人發展需求等多重因素交織影響后,所做出的一次戰略性調整。這或許預示著她正試圖告別那個被高度符號化和充滿爭議的“頂流”身份,去探尋一種全新的工作與生活方式。
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