劇本創(chuàng)作十年,期間經(jīng)侯孝賢多番指點(diǎn)鼓勵(lì),結(jié)局在米蘭用13天完成。
又獲釜山國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),威尼斯電影節(jié)首映時(shí)全場八分鐘起立鼓掌,怎么看都是一部佳作。
但上映后排片個(gè)位數(shù),票房難破三百萬,冷淡的反饋與映前的盛世形成鮮明對比,鍍金歸來的舒淇不靈了。
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《女孩》中有幾處意象著實(shí)畫龍點(diǎn)睛。
如紅氣球沖出書包,飛出地下通道,飄向明媚天空,女孩行注目禮,很渴望。
還有女孩從來都是輕聲細(xì)語,不敢大聲說話,在學(xué)校不主動與同學(xué)交流,經(jīng)常一個(gè)人獨(dú)處,只有把自己關(guān)在衣柜里方得一絲安全感,除此之外,乏善可陳。
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乍看之下倒是有些有點(diǎn)侯孝賢的味道,但稍微細(xì)品,便知東施效顰。
侯孝賢的意識流不去專門定義善惡沖突,刻意營造劇情曲折,改變過去劍拔弩張、張牙舞爪的人物關(guān)系,轉(zhuǎn)而走向溫柔、和善的人際交往。
所以他的片子高度寫實(shí),讓觀眾代入自己去看去想,沒有對立的情緒,批判的思維,一切都是為了向更好出發(fā),哀而不傷。
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但舒淇的臨摹太過淺顯,視聽語言浮于表面。
僅有記錄的能力,無法讓攝影機(jī)變成眼睛,進(jìn)行漫長而沉靜的凝視,也就失去了客觀冷靜,全是主觀的戲劇沖突。
如邱澤一出場,所有矛盾就預(yù)設(shè)好了,接下來的劇情按部就班即可,角色都是照本宣科,盡是我很慘,我好苦的符號。
過于片面的渲染苦難導(dǎo)致影片只有哀傷的兩極化,影迷和普通觀眾必然相互打架,不同群體間,評價(jià)體系不一,口碑差距極大。
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說白了,《女孩》就是臺灣版《想飛的女孩》,兩者有太多相似之處。
一個(gè)威尼斯電影節(jié)首映并入圍主競賽,一個(gè)柏林電影節(jié)首映也入圍主競賽,同樣破碎的原生家庭,一樣想要飛出去,不想重復(fù)上一輩悲慘命運(yùn)的女孩。
就連故事也是公式化那一套,這些年極其流行的東亞家庭標(biāo)配,酗酒的爸,怨氣的媽,上學(xué)的妹,破碎的她,所有東西都是刻板化的。
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《女孩》是舒淇的半自傳,會有一些寫實(shí)的部分。
但過于依賴設(shè)計(jì)討巧,讓一個(gè)女孩的故事變成所有女孩的吶喊的轉(zhuǎn)變有些生硬。
如女孩(林小麗)被救贖是因?yàn)閺奶於盗硪粋€(gè)女孩(李莉莉),她倆有著相似的家庭背景,但一個(gè)樂天派,一個(gè)悶油瓶。
而李莉莉一出現(xiàn)就對林小麗百般好,用她的積極,她的離經(jīng)叛道化解她的消極,沖破她的循規(guī)蹈矩,又突然遇到一群叛逆機(jī)車少年,釋放年少該有的活力,就像榫卯結(jié)構(gòu)一般,李莉莉的作用就是工具人,任務(wù)完成就下線。
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可這段girl help girl的情節(jié)不說千篇一律,也被拍過千百遍了。
女性困境依然局限于原生家庭,停滯不前,討論問題不從實(shí)際出發(fā),反倒從定義、主義出發(fā),就只能輸出淺嘗輒止的大道理。
美名其曰發(fā)聲,實(shí)則格格不入,再次證明,這是一個(gè)女孩的故事,不是舒淇口中所有女孩的吶喊。
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因?yàn)槭驿扛緵]有想明白為誰而拍,所以無法達(dá)成共情。
沒有觀察、體驗(yàn)、研究、分析,只有生搬硬套的教條主義,使勁兒往里套概念。
這就是魯迅提到的空頭藝術(shù)家,也是國內(nèi)許多導(dǎo)演的通病,舒淇也不例外,但因是處女作會容情但難改影片不行的事實(shí)。
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可見,《女孩》目前取得的成就全靠金牌班底托舉,并非舒淇水平有多強(qiáng)。
《女孩》的監(jiān)制是臺灣金牌制片人葉如芬,攝影是金馬金像獎(jiǎng)最佳攝影余靜萍,剪輯是王家衛(wèi)的幕后大佬張叔平,一群人為她保駕護(hù)航。
舒淇宛如女版陸川,功勞大都是幕后班底的,有他們在,誰上去當(dāng)導(dǎo)演都行,演的好跟導(dǎo)的好確實(shí)是兩碼事,但舒淇沒陸川那么自負(fù),還讓人期待她的第二部導(dǎo)演作品。
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