向太說沒有張叔平，王家衛(wèi)是個屁

11月3日，向來快人快語的向太在直播間毫不留情地撕下了王家衛(wèi)的“藝術(shù)大師”濾鏡，直言其是“投資人的噩夢”，更將他的藝術(shù)成就歸功于金牌搭檔張叔平，一句“王家衛(wèi)沒有張叔平是個屁，投資他的老板基本都虧錢”，讓輿論一片嘩然。

直播中，向太手持一系列票房數(shù)據(jù)，將王家衛(wèi)的“商業(yè)罪證”逐一陳列。她引用《阿飛正傳》為例，指出這部耗資4000萬港元的經(jīng)典之作，最終票房僅收獲975萬港元，直接導(dǎo)致投資人鄧光榮的公司瀕臨破產(chǎn)。這還只是開始，《東邪西毒》的超支嚴(yán)重、《擺渡人》需10億票房回本卻僅收回5億的慘淡，都被向太列為“血淚教訓(xùn)”。她帶著一絲調(diào)侃點破現(xiàn)實：“導(dǎo)演有藝術(shù)追求是好事，但老板的錢也不是大風(fēng)刮來的呀！”

而被向太特意點名的張叔平，確實是解讀王家衛(wèi)美學(xué)宇宙無法繞過的密碼。兩人的合作始于1988年的《旺角卡門》，彼時擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)的張叔平與初出茅廬的王家衛(wèi)首次碰撞便火花四濺。此后，王家衛(wèi)每一部烙印著強烈個人風(fēng)格的作品背后，幾乎都矗立著張叔平的身影，《阿飛正傳》中慵懶迷幻的港式氛圍，《重慶森林》里斑駁迷離的市井光影，《東邪西毒》蒼涼遼闊的沙漠美學(xué)，乃至《春光乍泄》中曖昧濕熱的異國情調(diào)，共同構(gòu)建的視覺奇觀，為王家衛(wèi)贏得了神壇地位，也為張叔平帶來了39次金馬獎提名、16座金像獎的實績桂冠。

向太指責(zé)王家衛(wèi)“燒錢又不受控”，在業(yè)內(nèi)幾乎是公開的秘密。他拍電影沒有劇本、沒有時間概念，常常無限期拖延工期、肆意突破預(yù)算，讓投資方在藝術(shù)的崇高名義下“哭著掏錢”。然而，在過去的黃金年代，有張叔平這樣的大師級搭檔在美學(xué)上強力兜底，加之作品在國際影展上斬獲獎項帶來的聲譽補償，投資方尚能從中獲得一絲慰藉。如今，隨著張叔平的名字從其核心團隊中逐漸淡去，王家衛(wèi)面臨的爭議卻與日俱增，這或許正是向太此次敢于如此不留情面的深層背景。

無獨有偶，這場風(fēng)波并非孤立事件。此前，作家蔡瀾在《十三邀》中便曾意味深長地提及：“有多少老板虧本，有多少人在支持你，才會成為王家衛(wèi)作品。”他點明了一個關(guān)鍵：“電影不可能是一個人（的作品），是全體創(chuàng)作，大家都有功勞。”這仿佛是對王家衛(wèi)強烈個人主義創(chuàng)作方式的一種間接回應(yīng)。

而真正讓王家衛(wèi)“人設(shè)”面臨危機的，是10月31日編劇古二在社交平臺公布的“王家衛(wèi)秦雯錄音”。錄音中，王家衛(wèi)在談及第二天拍攝唐嫣的戲份時，直言“唐嫣呢，是個很裝的人”。此舉瞬間引爆輿論，“王家衛(wèi)說唐嫣很裝”、“古二爆料劉詩詩倪妮流金歲月內(nèi)幕”等話題詞條紛紛沖上熱搜。這些私下評價的公開，讓他長期經(jīng)營的精英形象碎了一地。更值得注意的是，古二此前還控訴過王家衛(wèi)“剝削底層創(chuàng)作者”，聲稱自己以“月薪3000元生活助理”身份參與了《繁花》創(chuàng)作卻未獲署名，引得網(wǎng)友唏噓：“大導(dǎo)演的濾鏡碎了一地！”。

向太的犀利直言，恰如一陣狂風(fēng)，吹向了已然搖曳的“王家衛(wèi)神話”。一邊是業(yè)內(nèi)大佬的公開 diss，另一邊是錄音中流出的行業(yè)潛規(guī)則與私人評價，曾經(jīng)被頂禮膜拜的藝術(shù)大師，其光環(huán)正在公眾視野中經(jīng)歷著前所未有的剝落與審視。這場風(fēng)波，早已超越了個體恩怨，成為一場關(guān)于藝術(shù)價值、商業(yè)倫理與創(chuàng)作者德行的全民討論。