因尺度太大，被大陸禁播的5部國(guó)產(chǎn)電影，你覺得哪部最可惜？

1、《隱入塵煙》

麻繩專挑細(xì)處斷。電影里有對(duì)生命的渴望，有人與自然的連結(jié)，整部電影淳樸、堅(jiān)守、接地氣。悲苦人生中想遇到感情，親情，他們是彼此的希望與依靠。苦命人的依靠是輕薄的脆弱的，希望卻又是看得見摸得著的，充實(shí)的。然而里那束希望的火苗一旦熄滅了依靠就瞬間坍塌了那是致命的。人總是難逃命運(yùn)的捉弄，我們甚至無法要求他們堅(jiān)強(qiáng)。樸素平實(shí)的故事和鏡頭，恰到好處的音樂，最高級(jí)的表演，真是精彩。

2、《天注定》

整部影片4短故事，沒有刻意的鏡頭和bgm，只是淡淡地?cái)⑹拢降财椒玻拖衿胀ò傩盏纳钜粯印Ｓ帽┝κ录v述了中G發(fā)展過程中底層人民的境況，在一片向好的宏大敘事下看小人物的困頓與掙扎，一切似乎都現(xiàn)實(shí)得有些無奈仿似天注定。

3、《蘇州河》

《蘇州河》用搖晃的鏡頭剖開上海的霓虹與暗涌，馬達(dá)與牡丹的愛，是潮濕空氣里一場(chǎng)注定沉沒的夢(mèng)。用手持鏡頭的粗糲感，剖開了上海光鮮表皮下的暗流。馬達(dá)與牡丹的熾烈悲劇、攝影師與美美間的疏離試探，像河面上的濁浪與倒影，纏繞出愛情的兩種模樣——一種是飛蛾撲火的執(zhí)念，一種是清醒旁觀的虛無。當(dāng)蘇州河的流水帶著故事遠(yuǎn)去，留下的是對(duì)都市情感最鋒利的叩問：我們究竟在追逐愛情，還是在消費(fèi)愛情的幻影？

4、《盲井》

《盲井》是一部真實(shí)地描繪當(dāng)代中G底層煤礦工人的電影。它以紀(jì)錄片式的風(fēng)格將這些普通人的生活簡(jiǎn)單直接地呈現(xiàn)在觀眾面前，沒有刻意的戲劇化效果，只是講述了一個(gè)真實(shí)的故事。電影拍得很大膽，犯了很多大忌，全片沒有一點(diǎn)背景樂，原生態(tài)的表演和環(huán)境音，讓這人性的惡真實(shí)的可怕。

5、《活著》

張藝謀一改以往高調(diào)的強(qiáng)造型與色彩設(shè)計(jì)，以平實(shí)手法呈現(xiàn)一段橫跨歷史的悲喜人生。福貴的一生如同幕布上輾轉(zhuǎn)騰挪的皮影戲，但這里沒有王侯將相，也沒有才子佳人，他的劇本只有生離死別，風(fēng)云變幻。一部2小時(shí)的電影，記錄了近代中G的變遷。忘不了鞏俐在深巷里的痛哭。一戶人家，命運(yùn)經(jīng)歷了大起大落，痛苦有過，幸福也有，終究還是活著。此時(shí)此刻我們都活著。

因尺度太大，被大陸禁播的5部國(guó)產(chǎn)電影，你覺得哪部最可惜？