鄭智化其人及其新近聲明：個體的抗爭與無奈

10月30日 平庸之惡：鄭智化的遭遇

10月31日 可悲的蜉蝣

本文是鄭智化機場事件的第三篇。

八九十年代是港臺影視音樂藝術的輝煌時代。

電影也好，音樂也罷，雖良莠不齊，但經典與精品輩出，風格迥異，甚至盛行至今，成為難以超越的經典。

僅以音樂而言，給筆者留下深刻印象的大美之音多了，譚張爭霸、輝黃組合、小虎隊、四大天王、二羅并立、鄭智化、周杰倫……

走過那個時代的人，因有他們的陪伴，幸甚至哉！

鄭智化是其中比較另類的一位，其火爆程度較之上面所列歌手，不遑多讓，給筆者留下的印象深刻而特殊。

若論作品的批判現實，則鄭智化堪稱歌壇的一股強勁清流，火力之猛，是那些噴子不能理解的。

從火力猛烈程度看，把鄭智化比作歌壇魯迅并不為過，但魯迅是批下；

從批判對象來看，鄭智化堪比歌壇的胡適，胡適是批上。

結果，鄭智化在深圳機場遇到麻煩，就事論事地發了一些批評，烈度遠遜于此前他的作品，猶螢火比之皓月，即使這樣，仍遭宵小之輩的圍攻。

那個機場的視頻是怎么流出來的？這是個被忽略的關鍵！

鄭智化此番遭遇，是普通人在生活中時常遇到卻又無奈的情形。鄭智化發聲譴責，竟遭同是普通人的攻擊。好可悲、也太可憐的蜉蝣。

那些噴子攻擊鄭智化的“連滾帶爬”用詞不當、不感恩，也真是好笑，受害者不但有錯、而且要感恩，感恩誰？受虐狂的心態。筆者前文解釋過這個問題，是個形容詞，形容處境狼狽不堪，況且還是近來的一個梗。如下視頻，看看鄭智化是怎么解釋這個詞的吧。

今天，11月1日，看到了鄭智化最新的視頻聲明。聲明接近24分鐘，詳盡敘述當時情形之外，感謝了機場事件中自己的支持者，更表達了對蜉蝣們的失望，忍者身體痛苦演唱的感受及出演原因，同時聲明退出微博。

實在令人唏噓。

有的博主評論時，提到有的噴子攻擊他是獨的，建議這類噴子去聽聽鄭智化的《大國民》。

鄭智化1961年出生于臺北，流行歌手、詞曲創作者、IT企業家、喜歡書法創作。

3歲時因患小兒麻痹，雙腿無法行走。7歲接受手術矯治后才可以撐拐杖走路。小學階段學習成績優異，中學時迷上存在主義，偶像是卡夫卡。大學畢業后從事廣告業。

25歲發表作為廣告插曲的第一首歌《給開心女孩》，引起唱片公司的注意，點將唱片公司老板桂鳴玉將其羅致旗下。1988年發行首張個人專輯《老幺的故事》。次年，鄭智化退出廣告界，轉向音樂創作與演唱。

此后，鄭智化發行眾多專輯，包括《單身逃亡》、《墮落天使》、《年輕時代》、《私房歌》（其中《水手》被廣為傳唱）、《星星點燈》、《落淚的戲子》、《煙斗阿兄》、《游戲人間》、《麻將》、《夜未眠》、《最后的夜都市》。

這些都是1990年代的作品，堪稱多產。

從這些專輯名字可以看出，作品鋒芒畢露，反映社會生活尤其底層現實，其身殘志堅，尤其關注社會弱勢群體，作品充斥著批判精神，有的屬于正治批判。

《老幺的故事》是講1986年海山礦難中，一名礦工身死，其子“老幺”進城打拼、卻被城市欲望吞噬。鄭智化通過采訪礦難幸存者，走入勞工生活，捕捉其艱辛與無望，進而抨擊……

1990年《墮落天使》體現鄭智化對社會弱勢群體的關懷，描繪風塵女子的命運，鄭智化走訪觀察臺北街頭底層女性，揭示她們的生存困境與人性異化。

1992年《水手》靈感源于自身殘疾經歷和對底層打工仔的走訪，身殘志堅，勵志而批判。

《三十三塊》、《游戲人間》關注貧富差距，表現邊緣人的無奈。

鄭智化將底層生活的“痛點”轉化為音樂力量，引發人們關注底層的艱辛，同時批判公門，堪稱鐵漢柔情，可謂正能量也。

如今，噴鄭智化的蜉蝣們大多正是鄭智化的作品關心的對象。

鄭智化因其批判現實的作品，如1993年《大國民》被臺當局視為“言語激烈露骨”，歌曲被禁播而專輯下架，類似的情形還有《中產階及》。這導致他1999年退出臺地歌壇，轉向大陸發展。

他只能適應環境，此前鋒芒只好隱入囊中。

1999年1月，鄭智化與張鈺雅結婚，正式宣布退出歌壇，但繼續從事歌曲創作、繪畫、廣告策劃等工作，并投入IT行業。此后，鄭智化在各地錄制綜藝頻道節目與演出、開個人演唱會、發行單曲與專輯。

后來，發生一件事，就是深圳機場事件，并引發巨大的風波。

雖鄭智化宣稱退出微博甚至要退休，但此事可能讓他在00后一代人心中留下深刻的印記。

特別是，當他們了解了鄭智化并走出學校大門的時候。

隱隱然，那些攻擊鄭智化的魅影，佝僂著腰，弓著身子，就像萬歷帝身邊的閹宦。