觀察這類作品不難發現,女主角披上鎧甲看似威風,卻在與男主角的對手戲中失去張力:戰場上本可獨當一面,卻總在關鍵時刻等待男性角色“英雄救美”;本該運籌帷幄,卻會因與男主角的些許誤會亂了方寸;甚至家族榮辱、家國大義,最終也需讓位于兩人的情感糾葛。自幼在軍旅環境中成長,本是性格剛烈、武藝高強,卻仍難逃與姬發的情感糾葛。就連許多人看好的禾晏也未能擺脫古偶的工業糖精。相比之下,付一笑和墨青川的女將軍形象反倒更為正常。但作為古偶,又少了些讓人“嗑生嗑死”的情感動力。
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回望經典,早年間的穆桂英在戰場上是令敵人膽寒的統帥,與楊宗保的感情建立在并肩作戰的基礎上,而非單方面依附;《瑯琊榜》中的霓凰郡主,手握十萬鐵騎,心系家國百姓,與梅長蘇的情誼是藏于心底的默契與擔當,從未因愛情放棄責任。
即便在古偶作品中,楚喬、葉昭、袁今夏等角色,也在感情線之外守住了“專業性”:楚喬為奴隸解放而戰,葉昭為邊關安寧而拼。這些角色之所以被觀眾銘記,并非因“披甲戀愛”,而是因為真正塑造出了令人信服的“將軍”形象。
觀眾反感的,從來不是女將軍有感情線,而是為了突出感情線而犧牲角色邏輯的本末倒置。
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能與男演員產生化學反應;外形需精致柔美,符合“古偶女主”的審美期待;還要擅長演繹情感戲,哭戲需有感染力,甜寵戲需甜度適宜楊紫、白鹿憑借仙俠虐戀劇圈粉,以情感爆發戲見長;趙露思、虞書欣以甜寵劇起家,“軟萌可愛”成為鮮明標簽。這些演員在舒適區表現亮眼,但若要飾演女將軍,則難免力不從心。未經力量訓練的身材難以撐起鎧甲的厚重,習慣情感戲的表演模式,在詮釋戰場戲、權謀戲時也往往氣場不足。
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