河北
觀察這類作品不難發現，女主角披上鎧甲看似威風，卻在與男主角的對手戲中失去張力：戰場上本可獨當一面，卻總在關鍵時刻等待男性角色“英雄救美”；本該運籌帷幄，卻會因與男主角的些許誤會亂了方寸；甚至家族榮辱、家國大義，最終也需讓位于兩人的情感糾葛。自幼在軍旅環境中成長，本是性格剛烈、武藝高強，卻仍難逃與姬發的情感糾葛。就連許多人看好的禾晏也未能擺脫古偶的工業糖精。相比之下，付一笑和墨青川的女將軍形象反倒更為正常。但作為古偶，又少了些讓人“嗑生嗑死”的情感動力。
回望經典，早年間的穆桂英在戰場上是令敵人膽寒的統帥，與楊宗保的感情建立在并肩作戰的基礎上，而非單方面依附；《瑯琊榜》中的霓凰郡主，手握十萬鐵騎，心系家國百姓，與梅長蘇的情誼是藏于心底的默契與擔當，從未因愛情放棄責任。
即便在古偶作品中，楚喬、葉昭、袁今夏等角色，也在感情線之外守住了“專業性”：楚喬為奴隸解放而戰，葉昭為邊關安寧而拼。這些角色之所以被觀眾銘記，并非因“披甲戀愛”，而是因為真正塑造出了令人信服的“將軍”形象。
觀眾反感的，從來不是女將軍有感情線，而是為了突出感情線而犧牲角色邏輯的本末倒置。
能與男演員產生化學反應；外形需精致柔美，符合“古偶女主”的審美期待；還要擅長演繹情感戲，哭戲需有感染力，甜寵戲需甜度適宜楊紫、白鹿憑借仙俠虐戀劇圈粉，以情感爆發戲見長；趙露思、虞書欣以甜寵劇起家，“軟萌可愛”成為鮮明標簽。這些演員在舒適區表現亮眼，但若要飾演女將軍，則難免力不從心。未經力量訓練的身材難以撐起鎧甲的厚重，習慣情感戲的表演模式，在詮釋戰場戲、權謀戲時也往往氣場不足。
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