拽妃再拽下去，飛天視后要塌了

這一股子濃濃的拽勁兒，被批表演趨于表面，用力過(guò)猛。

熱依扎是不是被拽妃附體了？

新劇《灼灼韶華》中，

網(wǎng)友紛紛感嘆：飛天視后演技退步。

似乎，拽妃和娘娘這對(duì)熒幕內(nèi)外的好友，在職業(yè)生涯都走上同一條路：

技術(shù)純熟，卻難掩匠氣；一人千角，終似一人——她自己。

飄今天倒不是來(lái)挑熱依扎刺的，更多是替她可惜。

其實(shí)這不是她個(gè)人的瓶頸，是內(nèi)娛劇作工業(yè)體系摧毀好演員的縮影罷。

對(duì)照一下她的口碑作《山海情》，水花一角的驚艷之處。

被迫嫁人，委屈苦澀，卻要在青梅竹馬面前強(qiáng)裝堅(jiān)強(qiáng)。

她在笑，眼淚卻在狂掉。用喬裝堅(jiān)強(qiáng)演繹脆弱，破碎、自然、生動(dòng)無(wú)比。

與此同時(shí)，笑和哭在同一張臉上打架，觀眾能被這種細(xì)膩而意外的表演吸引，明確感受到生活把心掀開(kāi)的瞬間，跟著整顆心都擰在一起，共鳴也就在情理之中。

但到了《無(wú)所畏懼》演一個(gè)被丈夫閨蜜同時(shí)背叛，職場(chǎng)不順，獨(dú)自艱苦創(chuàng)業(yè)的律師英子，以及《灼灼韶華》里出身吸血原生家庭，被迫嫁人后積極在夫家創(chuàng)造商業(yè)價(jià)值的韶華，她的演技就變得淺，且想當(dāng)然。

這兩個(gè)同樣帶有不屈，堅(jiān)強(qiáng)屬性的角色，熱依扎復(fù)制粘帖了拽妃勁勁的感覺(jué)，而且不知不覺(jué)加大了拽的力度。

導(dǎo)致角色像一個(gè)蓄勢(shì)待發(fā)的小炮仗，總有種別人話沒(méi)說(shuō)完呢，熱依扎就已經(jīng)在腦子里自動(dòng)生成罵人文案的感覺(jué)。

《無(wú)所畏懼》中英子被領(lǐng)導(dǎo)客戶為難后的爆發(fā)，面目猙獰。

《灼灼韶華》中面對(duì)婆婆為難，翻了一個(gè)白眼讓民國(guó)時(shí)代劇秒變狗血韓劇。

角色長(zhǎng)期保持備戰(zhàn)狀態(tài)，單一、緊繃，觀眾就容易看的乏味、累。

再說(shuō)淺在哪？

《灼灼韶華》有場(chǎng)戲，身價(jià)顯赫的未來(lái)公公上門(mén)辭掉她這門(mén)落魄的娃娃親，但她家人死皮賴臉不同意，于是落荒而逃。

韶華追上未來(lái)公公的馬車(chē)，主動(dòng)退掉訂婚信物，表明獨(dú)立立場(chǎng)，只請(qǐng)求一份工作以自強(qiáng)。

此處，她更著重表現(xiàn)追趕后疲勞的生理反應(yīng)，但面對(duì)上位者，她的需求是自證志向并求取工作，她的肢體語(yǔ)言沒(méi)體現(xiàn)鄭重和認(rèn)真，甚至有些不合時(shí)宜的隨意。

明顯感覺(jué)到，這里對(duì)角色狀態(tài)的理解淺了，表演的豐富度被壓縮，側(cè)重放錯(cuò)。

距離《山海情》才短短幾年，何以演技口碑會(huì)發(fā)生如此逆轉(zhuǎn)？

其實(shí)熱依扎不是演得爛，有些地方還是很出彩的。比如情緒濃厚的爆發(fā)戲，她就把握得不錯(cuò)。

成為寡婦后，被小叔子強(qiáng)暴、女兒被殺后，她痛到失聲，從魔怔狀態(tài)到憤起反殺小叔子的表演依然可圈可點(diǎn)。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)，所謂的熱依扎演技進(jìn)入瓶頸，在極端情緒的場(chǎng)景下，“全給”的情景演技依然扛打，但失去了表演的“寸勁”。

和公公聊做生意的主意，唇齒都在用力

一部戲不可能全是高潮戲，與此同時(shí)，表演巧妙的創(chuàng)造性沒(méi)有了， 便會(huì)失去靈氣感。

所以《甄嬛傳》是有毒嗎？

除了蔡少芬、蔣欣，大多數(shù)人的演技高光就都留在了這劇，再無(wú)突破，也有人演技逐漸過(guò)火，燒焦。

熱依扎本人性格和拽妃挺像，早年，機(jī)場(chǎng)穿吊帶被罵，她不畏爭(zhēng)議直接回懟；未婚生女坦蕩自然……她敢愛(ài)敢恨，脾氣火爆，為人直率，確是本色出演葉瀾依。

不過(guò)在《山海情》的水花時(shí)期，熱依扎本來(lái)是有機(jī)會(huì)突破本色的。

期間，她剛好正在經(jīng)歷哺乳期堵奶化膿、針管抽膿血，她形容當(dāng)時(shí)的自己“不得不去面對(duì)身體的變化”。身體的脆弱，精神的堅(jiān)強(qiáng)，再加上當(dāng)時(shí)的她，多少有些自卑敏感。

她在得獎(jiǎng)的重要場(chǎng)合，鄭重感謝導(dǎo)演選她這個(gè)還在背奶期的媽媽出演，感恩月嫂付出，能看出來(lái)她當(dāng)時(shí)處在情感細(xì)膩豐沛的階段，助益了水花的演繹塑造。

她在把握水花一角時(shí)，少了一些“沖”勁，多了一些內(nèi)斂。

水花的情緒表達(dá)克制內(nèi)收，許多艱難時(shí)刻不是通過(guò)爆發(fā)表現(xiàn)，而是用沉默、微表情來(lái)傳遞深層的痛苦掙扎和希冀。

但這種突破沒(méi)能延續(xù)，很快又回歸本色性格和方法論，演技停滯。

所以，本帶著行業(yè)期待的好演員為啥都會(huì)陷入這種模式？是巧合嗎？

你會(huì)發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的大女劇很費(fèi)老公孩子。

《灼灼韶華》復(fù)制粘帖了《那年花開(kāi)月正圓》夫家全掛的悲慘設(shè)定，甚至還是pro max版。

韶華為救廢柴哥哥嫁給素不相識(shí)的大順，卻意外得到一個(gè)深情又溫柔的丈夫，走上經(jīng)商之路時(shí)，觀眾就敏銳嗅到了大順有當(dāng)年《那年花開(kāi)月正圓》中，周瑩的同款暖男老公吳聘那味。

于是開(kāi)始擔(dān)心，大順是否和吳聘一樣短命？

大順抱著韶華愛(ài)的魔力轉(zhuǎn)圈圈

你別說(shuō)，你還真別說(shuō)。

果不其然，韶華比周瑩還慘。

周瑩嫁給體弱多病的吳聘，病沒(méi)要了吳聘的命，卻被人毒死。繼而周瑩還被污蔑和人私通被沉塘，吳聘的遺腹子也因此流產(chǎn)。

這還不夠，編劇還讓周瑩的公公、干爹一并因故去世，把周瑩逼上了撐起全家生計(jì)的重任，最終才走上女商人的道路。

韶華更慘，丈夫和公公為救人感染瘟疫一并去世。

小叔子為霸占她，對(duì)她下藥，她躲過(guò)去了，但編劇沒(méi)放過(guò)她，安排哥嫂為圖其店鋪財(cái)產(chǎn)，好巧不巧也在同一天對(duì)她下藥。

當(dāng)晚，她動(dòng)彈不得，忍受小叔子對(duì)自己的侵犯之余，還眼睜睜看著女兒為救自己被小叔子活活?lèi)炈馈?/strong>

她剛在巨大憤怒中把小叔子殺了，還沒(méi)來(lái)得及悲傷，一群土匪又破門(mén)而入把她擄走。

得，三重buff全部疊滿，當(dāng)天韶華在編劇的“巧妙”安排下，成功被全世界針對(duì)，簡(jiǎn)直可以競(jìng)選近年最慘女主冠軍頭銜了。

后來(lái)，她逃到上海隱姓埋名，為活命，也逐漸走向獨(dú)立，成為女商人。

最新的劇情是，她終于要和錯(cuò)過(guò)了十一年的青梅竹馬結(jié)婚，結(jié)果婚禮前夕，青梅竹馬死了。

殘忍至極。編劇面上在做大女主劇本，實(shí)際上卻全是虐女情節(jié)。

無(wú)論是《灼灼韶華》和《那年花開(kāi)月正圓》，劇情內(nèi)核都是“夫家全滅→女主逆襲”的機(jī)械復(fù)制。

本質(zhì)，都是“唯有斬?cái)嗨屑彝チb絆才能成功”的厭女邏輯。

全是被編劇驅(qū)趕著逼上所謂的獨(dú)立自主道路的，根本沒(méi)給她們選擇的機(jī)會(huì)，和真正女性主義提倡的“自主選擇”完全背道而馳。

而且鏡頭表達(dá)她們苦難的方式，不是同情的、關(guān)懷的，而是獵奇的、展示性的。

要交代情節(jié)、呈現(xiàn)痛苦，完全可以用留白、暗示或通過(guò)角色事后反應(yīng)來(lái)表現(xiàn)，并不一定要直接、赤裸地展示施暴過(guò)程。

女性的苦難被奇觀化，是編劇表現(xiàn)大女主“堅(jiān)強(qiáng)”的工具，這邏輯就很狹隘。

這種套路化劇本，不需要演員細(xì)膩的生活化表達(dá)，只需要她們調(diào)動(dòng)“憤怒-堅(jiān)韌-逆襲”的單一情緒譜，逼著演員去“演”、去“發(fā)力”，從而加劇了演技的“模式化”。

為了催觀眾淚下，就要催演員淺化，這怎么不算可惜呢。

復(fù)仇女性角色在《甄嬛傳》中，演技剛好掐在一個(gè)恰到好處的平衡點(diǎn)，但后面再被同類(lèi)型角色反復(fù)加固，演技難免模式化、過(guò)火化。

就熱依扎而言，水花一角，是體驗(yàn)式演繹的成功，但到英子，便逐漸顯出套路化的端倪，現(xiàn)在的韶華明顯的匠氣已開(kāi)始丟失部分路人緣……

熱依扎原本是一個(gè)很有避免表演套路化意識(shí)的演員。

早在《山海情》時(shí)期，她就明確表示，不喜歡在表演時(shí)把設(shè)計(jì)都鋪滿，更喜歡即興創(chuàng)作，這樣可以避免僵化。

早知如此卻依然難逃變味，劇作機(jī)制屬實(shí)毀人。

演員很難改變被行業(yè)裹挾，陷入賽道困境的怪圈。

平臺(tái)和制片方過(guò)于依賴已驗(yàn)證成功的“爆款公式”，導(dǎo)致演員一旦在某個(gè)賽道跑出來(lái)，Ta很可能就被資本牢牢焊死在那個(gè)賽道下不來(lái)。

一方面，資本追求這種已被市場(chǎng)驗(yàn)證過(guò)的類(lèi)型演員，是為了收益更有保障。

這也就不難理解，為什么在《甄嬛傳》后，苦難逆襲的大女主模式就和演員高度綁定，《羋月傳》羋月《那年花開(kāi)月正圓》周瑩，《安家》房似錦《蠻好的人生》胡曼黎，無(wú)論古裝劇現(xiàn)代劇，都是在逆襲。

《蠻好的人生》胡曼黎被老公拋棄，還丟了工作

久而久之，再好的演員在同一條賽道上被反復(fù)訓(xùn)練成一個(gè)確定，能交付可靠表演的資深演員時(shí)，也喪失了試錯(cuò)空間，成長(zhǎng)路徑也就被截?cái)嗔恕?/p>

另一方面，在宣傳上也更省事。

早在《無(wú)所畏懼》系列時(shí)期，熱依扎被冠上“拽妃”營(yíng)銷(xiāo)。

角色類(lèi)型一致，宣傳就能一直打一個(gè)點(diǎn)，通過(guò)強(qiáng)化演員的某一經(jīng)典形象喚醒觀眾記憶。

同時(shí)短視頻時(shí)代需要“高光片段”的傳播。直給強(qiáng)烈的情緒戲，比幽微內(nèi)斂的微表情更抓人，有利于傳播。

于是無(wú)論從什么層面，像苦難逆襲這種有鮮明標(biāo)簽，更跌宕起伏的賽道，配合“爆發(fā)式”演技，在資方眼中自然更吃香。

《灼灼韶華》韶華的初戀未婚夫死了

演員們一方面被動(dòng)受到資本影響，難轉(zhuǎn)賽道。另一方面，孫儷作為國(guó)劇女王的成功案例，無(wú)疑是很多演員的效仿目標(biāo)。

熱依扎得飛天獎(jiǎng)時(shí)臺(tái)下的孫儷

樹(shù)立一個(gè)色彩鮮明的市場(chǎng)標(biāo)簽，在某一賽道實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)號(hào)召力，對(duì)青年演員來(lái)講極其重要。所以并不缺乏演員主動(dòng)給自己強(qiáng)化標(biāo)簽，主動(dòng)逮著一類(lèi)角色演繹、營(yíng)銷(xiāo)。

可不管主動(dòng)被動(dòng)，以熱依扎為例，我們能清晰看見(jiàn)，單純追求高效、可靠，演員的演技質(zhì)感勢(shì)必不可能被深度挖掘。

對(duì)觀眾來(lái)講，套路的劇情+套路演技的演員，號(hào)召力再?gòu)?qiáng)也多少有些膩了。

一看到雷佳音，就知道該片有個(gè)窩囊廢；一看到張譯，就知道他又來(lái)當(dāng)警察了……

當(dāng)行業(yè)和演員，都過(guò)于追求某種可確定性，什么都一板一眼的，只有從隨機(jī)才能產(chǎn)生的娛樂(lè)性、藝術(shù)性、創(chuàng)造性，又從何而來(lái)？

對(duì)行業(yè)而言， 需要更多元化的劇本；對(duì)演員而言，需要有一定的成長(zhǎng)機(jī)會(huì)和靈性保留。

對(duì)于觀眾，要的是愿意花心思對(duì)上我們口味的各類(lèi)菜式，而不是把我們過(guò)去愛(ài)吃的單一味菜品做成預(yù)制菜，反復(fù)投喂給我們。