他是 LEE JUNG JAE | 封面人物

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有些人的人生仿佛注定要在某個瞬間被打斷，然后重新改寫。對李政宰來說，那一刻也許發生在咖啡館的午后——他從沒想過自己會成為演員，卻在偶然間被人看見，從此走上一條曲折而漫長的道路。三十年后，他站在世界舞臺的中心，世界級劇集《魷魚游戲》把他的名字送入幾乎所有語言的輿論之中。人們記住他是“成奇勛”，那個在荒誕規則里掙扎、絕望又選擇犧牲的人。但在李政宰的敘述里，這一切并不是連續劇式的因果，而更像是一座迷宮：每個轉彎都有偶然，每個出口都與命運暗合。

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致敬真正的勇氣

2025 年夏，《魷魚游戲》第三季落下帷幕。一個嬰兒的哭聲成為結局的注腳，而成奇勛的身影消失在血色的犧牲之中。這一幕不僅震動了觀眾，也讓無數爭論在社交媒體上爆發：有人稱它為“完美的終章”，有人則憤怒地認為這是“背叛”。李政宰在采訪時，卻顯得格外平靜。他說，他欽佩導演黃東赫的勇氣，選擇在巔峰時讓故事完整結束，而不是讓它滑入商業延伸的陷阱。

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“通常一部大熱作品會被不斷延伸，直到變成一個龐大的商業項目。但我敬佩導演的勇氣，他選擇了作品本身的完整性。這讓我更確信他首先是一位作家，把故事的完整性置于一切之上。”

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這句話像一把鑰匙，揭示了李政宰對創作和命運的態度。就像《魷魚游戲》的賽局：所有人都希望延長游戲，攫取更多利益，但真正的勇氣，是在正確的時間選擇結束。在第三季，成奇勛背負著失敗的痛苦——他曾帶領叛亂，卻眼睜睜看著朋友們相繼死去。那份愧疚在他心里積累成不可消化的重負，直到最后，他將自己的生命交付給新生兒。這一幕被一些觀眾解讀為“絕望”，但對李政宰來說，它是另一種形式的延續。“這是一個艱難的角色。”李政宰曾在采訪中坦言。從第一季那個有些陽光的奇勛，到被殘忍游戲撕裂、最終犧牲的奇勛，這個角色的轉變比他過去飾演的任何人都更巨大。“我也演過很多的角色，但是沒有演過像他這么大變化的角色。”

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李政宰承認，《魷魚游戲》改變了他的人生。無論走到哪里，他都會被認出。那種注視讓他驚訝，也讓他感受到一種責任。“是一個幸運的時代，讓我能夠被全世界的觀眾喜愛。”他把這一切視作命運的饋贈，也視作必須背負的重量。觀眾的反應同樣印證了作品的鋒利屬性。“爭議是自然的。《魷魚游戲》從來不是單純的娛樂，而是帶有明確信息的作品。有強烈信息，就一定會帶來不同解讀和辯論。”李政宰并沒有試圖去“解釋”結局，而是承認了它的多義性。他的語氣更像哲學的陳述：在游戲與人生之間，結果從來不會一致，意義也總是由旁觀者來賦予。

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《魷魚游戲》第三季不僅是角色的終章，也成了李政宰某種意義上的節點。他在其中凝結了自己三十余年的經驗：生命就是偶然與必然的交織、是創作者努力與希望的結晶。

推開偶然的門

在人生的開端，李政宰并未把“演員”當作宿命。他說，那時當模特只是兼職，一種維持生計的方式。但命運的門常常出現在最無意的角落——咖啡館的午后，一位攝影師的目光改變了軌跡。

20 世紀 90 年代初的韓國，社會仍在快速重建與現代化，模特行業尚不成體系，更多是一種商業廣告的邊緣職業。但這份偶然的機會，卻把李政宰引入熒幕。1995 年，電視劇《沙漏情人》播出，這部劇被譽為韓國電視劇史的一個巔峰時刻，單集收視率超過 64%。李政宰在其中飾演一個幾乎無聲的保鏢白在熙，角色邊緣，卻在觀眾心中留下不可磨滅的印象。保鏢站在角落，守護女主角的沉默與孤獨，他的眼神成為戲劇張力的一部分。這個“旁角”卻意外成為全國關注的中心。李政宰后來回憶，那是他與觀眾建立關系的開始。

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接下來的《日出城市》則讓他站在韓國電影的正中央。1999 年，年僅 26 歲的他憑借這部作品獲得青龍獎最佳男主角，成為韓國電影史上最年輕的影帝。在當時的韓國影壇，這不僅僅是一份獎項，更是某種代際更替的象征——年輕演員不再只是花瓶，而可以憑借真實的表演站上舞臺。對李政宰來說，那一刻不只是榮耀，更是職業的印記：他必須證明自己配得上這個稱號。

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真正的掙扎出現在 2015 年的《暗殺》。廉碩晉這個角色讓他一度想要拒絕。他身上背負著“偽軍官”的身份，處在國家記憶的灰暗夾縫里。為了塑造這個角色，他選擇減重，調整語調，甚至讓身體狀態逼近那種內心與外界撕裂的痛苦。那是一次痛苦的體驗，也是一種抵達。這種自我逼迫與自我懷疑，并沒有因經驗而消失，反而在他的職業中反復出現。直到 2022 年，他以導演身份拍攝《狩獵》，這種拉扯達到了頂點。作為編劇、導演和主演，他在創作與執行之間徘徊。戛納首映后七分鐘的掌聲讓他幾乎流淚，但他腦中第一個念頭卻是：“回到首爾后要繼續修改。”那是他職業哲學的一個縮影：喜悅只是一瞬，責任才是常態。

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李政宰的過往職業人生，從咖啡館的偶然，到《沙漏情人》里被記住的眼神，從《日出城市》影帝的獎杯，到《暗殺》中逼迫自己走近背叛者的痛苦，再到《狩獵》里作為導演接受掌聲與質疑的雙重目光，每一個節點都不是終點，而是另一場開始。過去并沒有消失，而是像影子一樣與當下重疊。那些早年的角色、掙扎與困境，并不只是歷史，而是今天的李政宰仍在背負的重量。

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責任的重與希望的光

李政宰在采訪中多次提到“責任”與“希望”。這兩個詞聽上去抽象，卻在他的敘述里擁有具體重量。

“責任”首先是演員對角色的責任。即便是一個保鏢的眼神，一個背叛者的猶疑，一個革命者的痛苦，他都要以身體去承受。那不是簡單的演技，而是通過身體的折磨讓觀眾感受到角色的真切。

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其次是導演的責任。他在談及黃東赫導演選擇讓《魷魚游戲》在第三季結束時，語氣里帶著敬佩。這種在商業邏輯面前保持完整性的選擇，讓他確信創作者必須對作品本身負責，而不是被市場吞噬。他自己在《狩獵》中也體驗過這種矛盾：一方面是藝術的沖動，另一方面是對觀眾的交代。

更深一層的責任，是作為公眾人物的責任。他說，走到哪里都會被人認出，這讓他感受到一種不同于以往的重量。這種重量不僅僅是明星的負擔，更是他在國際舞臺上傳遞韓國故事的責任。他希望韓國的文化內容可以在國際上繼續傳播和發展，不是曇花一現，而是持續存在。

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在日常層面，這種責任和希望同樣貫穿。他說自己不工作時，幾乎所有時間都在寫作，常常同時進行三到四個劇本，參加無數會議。寫不下去時，他就盯著屏幕，等待文字重新浮現。他與鄭雨盛共同創辦的 Artist Company，也不是單純的經紀公司，而是“把韓國內容介紹給全世界”的創作平臺。

作為創作者，他始終堅持在故事里植入一種“希望”的元素。即便角色的命運是悲劇性的，也要在敘事的余韻中留給觀眾一絲力量。這種信念延展到國際舞臺，李政宰說，人類雖然外貌與文化不同，但都有追求幸福的共同心愿。他希望東西方文化能更好結合，創作出更多有趣的內容。他也談到，第一次走上國際紅毯時，他的心態還停留在個人層面；如今，他更在意的是“選擇能獲得全球共鳴的題材”，并在創作中保持韓國獨創性與世界理解之間的平衡。

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他的生活哲學不僅僅是創作的哲學，也體現在他對他人的敏感。李政宰自己最容易被片場其他演員的細節打動：“看到他們已經對角色理解得很深刻，連這些細節都準備到了，會讓我很羨慕，也會受到鼓舞。”在更私人一點的時刻，他也會談到情緒。他說讓他真正流淚的時刻并不多，但內心的感動卻是常有的。或許這正是他作為演員的另一面：外表冷靜，內心卻始終在被觸動。

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李政宰的人生哲學，或許可以總結為這三個關鍵詞：責任、希望、共鳴。責任讓他不斷在熒幕內外保持專注；希望讓他在殘酷故事中仍堅持給予觀眾力量；共鳴則讓他在世界的舞臺上尋找平衡，既不放棄本土性，也讓更多文化理解彼此。

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《時裝男士》對話 Lee Jung Jae

雜志特別邀請李政宰的好友、演員楊帆幫我們完成這次采訪，于是有了他與李政宰的這一次“好友間的對話”。

時裝男士:作為首位用非英語作品贏得艾美獎的演員，拿下艾美獎的那一刻，你的第一反應是什么？

Lee Jung Jae：我是通過《魷魚游戲》獲獎的，因此第一個想到的是一起拍攝《魷魚游戲》的工作人員以及演員。《魷魚游戲》獲得了全球很多國家觀眾的喜愛，因此十分感謝他們。短視頻開始快速發展后，人們迎來了可以快速接觸到各個國家文化的時代。《魷魚游戲》雖然是韓語的表演，但是大家可以快速地、沒有界限地觀看，因為受到了時代發展的很多幫助。在這方面我認為自己很幸運，因為我生活在一個很好的時代，因此可以受到全世界很多觀眾的喜愛。另外所有的工作人員和演員都認真地為作品付出了努力，也為做出很好的內容感到小小的自豪。

時裝男士:您通過電影或者影像最想表達的內容是什么呢？

Lee Jung Jae：我認為是“希望”。在《狩獵》中兩個主角雖然悲劇結束了，但是希望觀眾能夠感覺到“希望”，也希望大家不要放棄對未來的“希望”這樣的主題。最重要的是我們人生中不能放棄希望，所以不論是什么題材，“希望”這個主題會一直存在。

時裝男士:如果未來再次執導電影，你最想嘗試的題材會是什么？

Lee Jung Jae：最近剛剛完成了一個劇本，那個是比《狩獵》規模更大的劇本，也是想著要導演兼主演，是一個和美國的合拍片，是歷史劇，目前已經開始選角了。

時裝男士:請對你的中國粉絲們說點什么吧。

Lee Jung Jae：希望能夠盡快和中國的粉絲見面。不管是以作品還是以其他的機會，希望能夠盡快的見面。最近中國的電影電視劇在韓國也被更多的介紹，希望中國的演員也能夠來到韓國見一下韓國的粉絲。