騰訊光子日本工作室開設第二分部，40人三分之一來自卡普空

近日，光子工作室群宣布旗下日本工作室（Lightspeed Japan Studio）將開設第二分部，該分部依舊由前卡普空的明星制作人伊津野英昭（Hideaki Itsuno）擔任負責人。

根據外媒報道，此次拓展的第二分部總共有40名員工，大約三分之一是曾任職卡普空的資深老員工。其中，有三名員工非常值得說道。

第一個是中川宗洋（Toshihiro Nakagawa）。他與伊津野英昭有著長期的合作關系，也是《鬼泣》系列和《龍之信條》系列的編劇，入職后將擔任敘事設計師。

第二個是池野大吾（Daigo Ikeno）。他是《街頭霸王》《鬼泣》等游戲的角色設計師和插畫師，也擔任過《龍之信條》的藝術總監。

第三名是Gouda Cheese。在卡普空就職時，他以《街霸》系列的戰斗插畫而聞名，入職后將擔任藝術設計師。

在接受采訪時，伊津野英昭將這次拓展稱為工作室的“重大進步”，并表示日本很少有工作室接受從頭開始構建3A級IP的挑戰。而“這正是我們正在做的事情。”

在他看來，雖然光子日本工作室是一家正在開發新游戲的新工作室，但能夠與過去那些熟悉和信任的人合作是件好事。

在卡普空難以獲得滿足感，加入光子是最后一搏

據了解，光子日本工作室最初于2024年11月成立，成立的初衷是打算開發一款原創3A級動作游戲。而在工作室成立前的兩個月，伊津野英昭剛剛離開了自己待了30多年的卡普空。

在接受VGC采訪時，伊津野英昭透露了自己離開卡普空、加入騰訊的原因：皆因卡普空過于把重心放在了《鬼泣》《龍之信條》等經典IP的續作開發上，而忽略了原創IP的投入。

這一戰略與已經處于職業生涯后期（年近55歲）的伊津野英昭的想法有些相悖——后者更希望在退休前再拼一次，創作一些能讓自己滿足的全新內容。

「對卡普空來說，制作《鬼泣》和《龍之信條》的續作是重中之重。考慮到一款游戲的開發需要四五年時間，這或許是我最后的重大機遇。不知不覺間，你就會發現自己在投身《鬼泣6》或《鬼泣 7》的開發。并非我不想做這些續作——我其實想做，但很難在開發所需的時間和個人從中獲得的滿足感之間找到平衡。而且，有了《鬼泣5》和《龍之信條2》，我已經完成了自己想做的事。」

因此，當光子工作室向伊津野英昭拋去橄欖枝時，他將隨即離開了效力30年的卡普空，加入騰訊光子工作室，并負責領導日本分部。

據伊津野英昭介紹，工作室所研發的原創3A動作游戲走的是“日式風格”，并且玩法上不會跟風模仿目前很火的魂類游戲，而是注重動畫演出、角色設計與操作技巧，旨在做出與現有作品不同的玩法與價值。

雖然說是這么說，但考慮到目前ARPG賽道卷的飛起，老實說要做出體驗上的創新其實有些困難。在陀螺君看來，與其冒險一口吃成胖子，這款產品或許最終還是會回到伊津野英昭熟悉的《鬼泣》或者《龍之信條》的框架之中。

畢竟，只要能安穩落地，便能幫助光子日本工作室在全球3A賽道里站穩腳跟，也能反哺光子在動作游戲領域的研發實力。對于一家新工作室，這是更穩妥的選擇。

網易減、騰訊增，兩巨頭的單機路徑已出現分叉

實際上，如果你有關注這幾年騰訊網易的投資動作，會發現從2020年開始，兩巨頭就特別喜歡從卡普空、萬代南夢宮等一些知名日本公司里招募一批經驗豐富的創作人員，成立了以主機為主的開發團隊。

但因為多年的投資依然幾乎沒有帶來成果，這兩年網易開始縮減對日本工作室的投資，最典型的就是砍了投資許久的櫻花工作室。反觀騰訊現在，不僅沒砍工作室，甚至還擴大投資規模。

騰訊選擇與網易反著來，其實也很好理解。一方面，是這幾年單機市場的火熱，重新激活了騰訊對單機游戲的投資熱情。根據伽馬數據的報告，這兩年國內單機市場一直保持著兩位數的高速增長，比如今年上半年就同比增長了29.78%。實際銷售收入10.34億元。

尤其是《黑神話：悟空》在國內的現象級爆火，更是直接點燃了國內玩家對于高品質ARPG的熱情。這一點，你可以從這兩年各大廠商立項或發售的項目類型可以看出——大部分都是走動作路線。

而在制作ARPG這方面，日本制作人特別擅長。通過投資在日本的工作室，以此孵化出下一部大作并將其帶回國內，顯然是條不錯的路徑。而光子日本工作室目前研發的項目類型就是APRG。

另一方面，騰訊自己其實也需要一款自主研發的高品質單機游戲，來打響品牌在全球市場的知名度。畢竟，海外玩家不同于國內玩家，前者更加青睞主機品質的游戲。只有拿出相應品質的產品，才能真正進入歐美市場的圈子。

對于騰訊而言，研發一款3A級的自研單機游戲，也是其未來發展中必須要邁過的一環。實際上，作為全球第一的游戲公司，騰訊一直以來被詬病的就是沒有一款自研的3A游戲。盡管過去幾年，騰訊在發布會上公布過不少3A單機項目，但至今還沒有一款真正落地。

考慮到騰訊本身不缺錢，可能的因素不外乎「做出來了，但沒達到預期的高標準」，或者「內容上需要更多創新」，又由于騰訊內部也有高度成熟的工業化研發管線，至今未能落地的理由可能更偏向于后者，所以才需要在動作玩法上有著豐富經驗的日本制作人來把關。

反觀網易，則走了一條與騰訊完全相反的路，沒有選擇向日本人取經，而是自己鉆研。從近期網易公布的單機項目來看，網易在這方面還是有著不俗的野心，其所公布的ARPG單機項目《歸唐》，至今已經在B站獲得了過千萬的播放量。

從內容來看，《歸唐》無論是畫面表現還是動作設計，都稱得上頂尖。但問題就在于，網易能否靠雷火這個內部工作室，順利將項目完整落地。畢竟制作一段PV與制作整個游戲的難度天差地別。

總的來說，騰訊網易在經歷了這兩年的投資熱后，各自都有了自己的思考——騰訊眼光獨到，選擇繼續加碼投資；網易數次折損，選擇相信自己。無論哪種方向，只要能夠真正產出成果，給玩家帶來一款優秀的游戲，那便是好的。