蟬鳴掀開(kāi)夏至的宣紙,驕陽(yáng)以焦墨在蒼穹揮毫。這一日,白晝被拉長(zhǎng)成未干的筆鋒,綠意在天地間洇染出層層漣漪。且以書畫為舟,渡這悠長(zhǎng)夏日,于蓮香浮動(dòng)處,尋覓時(shí)光的詩(shī)意棲居。
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陶明 畫作
夏至是天地之筆的狂草。鹿角脫落如枯筆飛白,在山林間留下時(shí)光的刻痕;蟬鳴破土似音律點(diǎn)染,于高枝上奏響盛夏的韻腳。而那半夏生陰的草藥,恰似宣紙上暈開(kāi)的淡墨,在陽(yáng)氣鼎盛處悄然孕育著陰柔的詩(shī)行。古人以土圭測(cè)日影,將光陰凝成篆隸的筋骨,讓夏至成為二十四節(jié)氣里最早落款的朱印。
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張琮松 書法
驟雨忽至,是上天揮毫的潑墨。烏云壓城時(shí),雷聲如鎮(zhèn)紙叩擊天地;雨滴傾盆處,銀線似狼毫勾皴山河。待云開(kāi)霧散,但見(jiàn)荷葉捧著水珠,宛如翡翠盤托起萬(wàn)千明珠,正是"風(fēng)翻荷影入詩(shī)遲"的工筆寫照。忽憶網(wǎng)友七彩云筆下的"蜻蜓早立小荷池",這畫面何嘗不是齊白石筆下的靈動(dòng)?蟬翼振顫的弧線,蛙鳴濺落的音節(jié),皆成畫卷上跳動(dòng)的音符。
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楊秀峰 畫作
夏至的煙火氣里,藏著生活的寫意。麥粽飄香是豐收的皴擦,夏至面長(zhǎng)是歲月的留白。婦人互贈(zèng)的折扇,展開(kāi)是吳冠中筆下的江南煙雨;脂粉輕敷的容顏,暈染似周昉仕女圖的芙蓉面。而今人以空調(diào)代寒冰,恰似水墨在技法上的革新,卻始終恪守著"心靜自然涼"的禪意筆法。
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喻端 畫作
當(dāng)斜陽(yáng)將蟬影拉長(zhǎng)成篆書,且學(xué)網(wǎng)友"心種蓮花"的智慧。以清凈心為硯,磨一池月光;以淡泊志為毫,繪半畝方塘。讓"接天蓮葉無(wú)窮碧"的生機(jī),在胸中化作云水禪心;使"映日荷花別樣紅"的熱烈,于筆端凝成赤子情懷。如此,即便"暑氣蒸騰如火燙",亦能如徐仁和筆下的荷花,"濯清漣而不妖"。
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楊雪紅 畫作
夏至已至,愿以書畫為舟,載一船星輝,在時(shí)光長(zhǎng)河里漫溯。待秋風(fēng)吹皺一池墨色,回望此刻,但見(jiàn)宣紙上荷香依舊,蟬鳴未歇,所有美好皆如約定格成永恒的丹青。
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