《新世界加載中》領(lǐng)先半步探索，AIGC短劇進(jìn)入2.0時(shí)代

在去年一次可靈AI的線下沙龍中，陳翔宇抱著電腦，悄悄拉著可靈AI產(chǎn)品及運(yùn)營負(fù)責(zé)人李楊到角落看一段他們團(tuán)隊(duì)的作品。那時(shí)AIGC技術(shù)尚處于更為初期的階段，“他的視頻幾乎看不出AI常見的瑕疵，讓我大為震驚。”李楊對(duì)陳翔宇給到的作品感到十分驚喜。

隨著深入交流，李楊發(fā)現(xiàn)這是一群真正懂創(chuàng)作、懂技術(shù)、也懂AI語言的年輕人——專業(yè)、有想法、有審美，他們知道如何與大模型“共創(chuàng)”，用AI完成真正屬于自己的藝術(shù)表達(dá)。

陳翔宇正是可靈AI超級(jí)創(chuàng)作者中的一員，他同時(shí)也是《新世界加載中》總導(dǎo)演、異類Outliers創(chuàng)始人。

就這樣，由快手可靈AI與星芒短劇聯(lián)合出品、異類Outliers團(tuán)隊(duì)制作的，全球首部AIGC單元故事集《新世界加載中》誕生，總時(shí)長達(dá)到180分鐘。

今年2月，《新世界加載中》的先導(dǎo)片一經(jīng)上線，就引發(fā)了熱議。6月25日下午，《新世界加載中》在北京三里屯的英皇電影城IMAX廳舉行了首映禮。

在《新世界加載中》里，可靈AI與創(chuàng)作者攜手呈現(xiàn)了從科幻到荒誕、從黏土動(dòng)畫到漫畫風(fēng)格的多樣表達(dá)。作品不僅展示了AI驅(qū)動(dòng)下的電影級(jí)畫面，也映射出“人+AI”共創(chuàng)在情感表達(dá)、風(fēng)格融合與敘事結(jié)構(gòu)上的新突破。

作為內(nèi)容創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)設(shè)施，可靈AI在動(dòng)態(tài)質(zhì)量、語義響應(yīng)和美學(xué)表達(dá)等關(guān)鍵維度上不斷迭代，于今年5月推出了2.1系列模型。同時(shí)，從去年7月推出國內(nèi)首部AIGC原創(chuàng)奇幻微短劇，再到近期推出的“NEXTGEN新影像創(chuàng)投計(jì)劃”，可靈AI更不斷與創(chuàng)作者合力推動(dòng)技術(shù)與藝術(shù)的深度融合，構(gòu)建一個(gè)持續(xù)演進(jìn)的AIGC創(chuàng)作生態(tài)。

由快手內(nèi)部兩大部門——行業(yè)領(lǐng)先的快手星芒短劇廠牌和國產(chǎn)AI視頻之光可靈AI攜手推出的《新世界加載中》，正帶動(dòng)AIGC短劇邁入2.0時(shí)代。

而更為重要的是，快手也借此進(jìn)一步釋放加大AIGC創(chuàng)作者在劇集宣發(fā)、IP打造、制作資金保障等維度扶持力度的信號(hào)。就在《新世界加載中》上線前幾天，檸萌影視的劇集片單發(fā)布中出現(xiàn)了可靈AI支持的AIGC動(dòng)態(tài)海報(bào)。

AI影視進(jìn)入下一個(gè)階段：在挑戰(zhàn)與潛力中，一個(gè)具備商業(yè)空間的實(shí)驗(yàn)場正在形成。

首部AIGC單元故事集登上了IMAX

電影級(jí)視聽呈現(xiàn)

當(dāng)《新世界加載中》登上IMAX大銀幕，意味著人工智能賦能影視創(chuàng)作與觀影體驗(yàn)又近了一步。

6月25日下午，在北京劇宣地標(biāo)三里屯英皇電影城IMAX廳，放映了《新世界加載中》中的《好夢(mèng)》《馬丁癥》《宇宙肥腸》三部AI短片。

總導(dǎo)演陳翔宇介紹道，《新世界加載中》采用的是單元?jiǎng)〉慕Y(jié)構(gòu)，像是7個(gè)不同次元的拼圖，拼成一個(gè)對(duì)于AI敘事的最初幻想，從科幻到歷史，從荒誕主義到奇幻，通過不同風(fēng)格的表現(xiàn)希望構(gòu)建一些共同表達(dá)的可能。

《好夢(mèng)》講述了一只被基因改造的狼人“李”在未來的霓虹都市中對(duì)抗邪惡組織的故事。《好夢(mèng)》的敘事內(nèi)核是一個(gè)英雄故事，其中有一個(gè)相對(duì)連續(xù)的長鏡頭，小女孩走向鏡頭，她的神情變化非常細(xì)膩的，呈現(xiàn)了可靈 AI對(duì)復(fù)雜情感的理解力。

《馬丁癥》講述了一位父親王涵因一場意外雷電患上“馬丁癥”，導(dǎo)致他的意識(shí)每24小時(shí)就會(huì)穿越到不同人身體里的奇幻故事。原本是遠(yuǎn)古獵人的他，唯一的牽掛是女兒。為了回到女兒身邊，他歷經(jīng)千年穿越，當(dāng)過將軍、富翁、宇航員，卻始終無法停留。《馬丁癥》中出現(xiàn)了多種不同的時(shí)代、地域的人物形象，不僅如此，還進(jìn)行了二維和三維畫風(fēng)的交叉設(shè)計(jì)，其中有一段漫畫風(fēng)格的打斗戲，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)精心設(shè)計(jì)了詳細(xì)的動(dòng)作腳本，利用可靈AI的首尾幀技術(shù)，腦補(bǔ)中間的過渡畫面。

“當(dāng)前AI很難讓快速連續(xù)的打斗動(dòng)作銜接得自然流暢，整個(gè)過程其實(shí)是非常繁瑣的，但是當(dāng)這個(gè)最終的打斗畫面如愿呈現(xiàn)出來，大家內(nèi)心是欣慰和激動(dòng)的。”《馬丁癥》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)表示，盡管AI在呈現(xiàn)連續(xù)動(dòng)作上仍然需要反復(fù)嘗試，但是最終的呈現(xiàn)效果讓他們驚喜。

《宇宙肥腸》是一部科幻喜劇色彩微電影，講述了未來星球Y87為了科技競爭，秘密派遣探險(xiǎn)隊(duì)前往G52星執(zhí)行“肥腸計(jì)劃”的荒誕故事。主角阿雄和團(tuán)隊(duì)試圖用“肥腸科技”實(shí)現(xiàn)突破，卻因投機(jī)取巧鬧出連串笑話。經(jīng)歷失敗后，他們終于醒悟：真正的進(jìn)步不能靠謊言，而需腳踏實(shí)地。

《宇宙肥腸》使用了黏土畫風(fēng)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面臨著粘土畫風(fēng)的一致性和人物比例協(xié)調(diào)的挑戰(zhàn)和困難。他們用可靈AI生成角色旋轉(zhuǎn)的視頻，配合出圖，最終解決了人物一致性的問題。使用更新版本后的可靈AI，黏土風(fēng)格的表情變得更生動(dòng)、動(dòng)作自然流暢。

令主創(chuàng)人員感到詫異的是，可靈AI輕松駕馭粘土畫風(fēng)，并可以進(jìn)行動(dòng)態(tài)包括多風(fēng)格兼容，在動(dòng)畫中保持相對(duì)精準(zhǔn)的面部表情控制。

幾部影片展現(xiàn)了可靈AI駕馭不同風(fēng)格的能力，在動(dòng)畫與真人畫風(fēng)間自由切換，在動(dòng)作銜接等方面已經(jīng)展露出技術(shù)更迭帶來的亮點(diǎn)。

此外，從中也能看出創(chuàng)作者的個(gè)性化表達(dá)，他們正在更自如地駕馭AI，借此創(chuàng)作出自己的作品。陳翔宇認(rèn)為，在AI的輔助下，導(dǎo)演及編劇團(tuán)隊(duì)的大量內(nèi)容創(chuàng)意也實(shí)現(xiàn)了更富有想象力的表達(dá)，AIGC也許是下一代內(nèi)容結(jié)構(gòu)的雛形。

借助可靈AI，整部作品在視覺表現(xiàn)和藝術(shù)風(fēng)格上更具沖擊力，創(chuàng)作者也通過AI實(shí)現(xiàn)了更具想象力的表達(dá)。“人+AI”的共創(chuàng)方式和全新的敘事形式，使《新世界加載中》成為AIGC影視創(chuàng)作的重要探索作品。

可靈AI和創(chuàng)作者一起領(lǐng)先半步探索

技術(shù)賦能影視內(nèi)容想象

當(dāng)前，AIGC仍處于發(fā)展初期，生成內(nèi)容存在一定的隨機(jī)性，特別是在視頻領(lǐng)域尚處于“視覺原框”階段。

在可靈AI去年推出文生視頻功能初期，陳翔宇團(tuán)隊(duì)僅用一晚便完成了一支小汽車飛上太空的短片，作品呈現(xiàn)穩(wěn)定，而彼時(shí)多數(shù)人仍將AI視為生成“PPT”的工具。于是，陳翔宇團(tuán)隊(duì)開始探索影視敘事的可能性，嘗試用全新的工作流程講述完整故事，這使得《新世界加載中》能在當(dāng)下這個(gè)節(jié)點(diǎn)與觀眾見面。

從劇本創(chuàng)作到內(nèi)容發(fā)行，異類Outliers團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了一次完整的影像工業(yè)化創(chuàng)作流程探索。

“我們實(shí)踐后發(fā)現(xiàn)，可靈AI是一個(gè)能夠穩(wěn)定、大規(guī)模嵌入劇集創(chuàng)作流程的生成式協(xié)作大模型。”他表示，可靈AI不僅理解影視語言，還能提供合適的影調(diào)、穩(wěn)定的動(dòng)態(tài)效果和語義響應(yīng)，是一個(gè)適應(yīng)創(chuàng)作流程的“影視綜合體”。

從左至右分別為：《新世界加載中》總導(dǎo)演陳翔宇、可靈AI產(chǎn)品及運(yùn)營負(fù)責(zé)人李楊、快手星芒短劇業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人張?zhí)m蘭

創(chuàng)作者在實(shí)踐中往往需要依托現(xiàn)有工具，甚至自研技術(shù)，搭建一套階段性、可更新的AI制作體系。為了達(dá)到理想的視聽效果，制作流程依舊復(fù)雜，對(duì)協(xié)作效率與穩(wěn)定性提出了更高要求。

在導(dǎo)演陳翔宇看來，AI目前的生成結(jié)果仍帶有不確定性，更像是一種“視覺素材庫”。而真正的創(chuàng)作需要從這些隨機(jī)畫面中，逐步還原出導(dǎo)演腦海中的精準(zhǔn)表達(dá)，這個(gè)過程需要依靠時(shí)間、技術(shù)和創(chuàng)作者的不斷磨合。

而可靈AI的技術(shù)升級(jí)正是圍繞創(chuàng)作者的核心需求展開。作為快手推出的多模態(tài)視頻生成大模型，可靈AI與影視行業(yè)具有高度契合性，尤其在動(dòng)態(tài)質(zhì)量、語義響應(yīng)和畫面美學(xué)等關(guān)鍵維度上，持續(xù)保持全球領(lǐng)先。

可靈AI產(chǎn)品及運(yùn)營負(fù)責(zé)人李楊同樣指出，AI正在成為影視表達(dá)的新工具。

過去一年，可靈團(tuán)隊(duì)見證了AI與影視行業(yè)的深度融合趨勢，也看到了技術(shù)為內(nèi)容創(chuàng)新帶來的廣闊空間。在這一過程中，可靈AI持續(xù)尋找和支持更多具備創(chuàng)作能力與技術(shù)理想的團(tuán)隊(duì)，比如異類Outliers，通過共創(chuàng)實(shí)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的雙向奔赴。

自2024年6月發(fā)布以來，快手可靈AI已進(jìn)行了20余次版本更新，全球用戶規(guī)模突破2200萬。

2025年4月推出的可靈2.1系列模型在多個(gè)方面實(shí)現(xiàn)升級(jí)。包括標(biāo)準(zhǔn)（720p）、高品質(zhì)（1080p）和面向高端創(chuàng)作者的“大師版”，在動(dòng)作表現(xiàn)、語義響應(yīng)等維度更為穩(wěn)定精準(zhǔn)，同時(shí)還新增了音效生成能力，使創(chuàng)作者可以一站式完成視頻與聲音的初步合成，提升制作效率與內(nèi)容完整性。

在持續(xù)技術(shù)演進(jìn)之外，可靈AI也在積極推動(dòng)AI敘事邊界的拓展。

作為國內(nèi)領(lǐng)先的AIGC創(chuàng)作平臺(tái)，可靈AI不斷支持創(chuàng)作者嘗試更長篇幅、更具作者表達(dá)的作品。通過舉辦內(nèi)容征集、合作計(jì)劃和人才扶持項(xiàng)目，持續(xù)引領(lǐng)AIGC影視創(chuàng)作的前沿探索。

2024年10月啟動(dòng)的“未來合伙人計(jì)劃”，鼓勵(lì)新銳創(chuàng)作者深度參與AI影視內(nèi)容開發(fā)；同年12月，聯(lián)合李少紅、賈樟柯、葉錦添、薛曉路等9位知名導(dǎo)演發(fā)起“可靈AI導(dǎo)演共創(chuàng)計(jì)劃”，發(fā)布9部AIGC短片，這是國內(nèi)導(dǎo)演群體首次系統(tǒng)性地使用視頻生成大模型，進(jìn)行電影級(jí)內(nèi)容的創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)，彼時(shí)這9支帶有導(dǎo)演個(gè)人色彩、風(fēng)格迥異的短片，一度顛覆觀眾的想象。

今年4月，可靈AI發(fā)起了“NextGen新影像創(chuàng)投計(jì)劃”，進(jìn)一步連接技術(shù)與青年創(chuàng)作者；前不久，可靈AI面向全球AIGC用戶推出“靈感成真”（Bring Your Vision to Screen）全球共創(chuàng)短片活動(dòng)，邀請(qǐng)世界各地創(chuàng)作者提交作品。入選短片于6月在上海、香港、東京、巴黎、多倫多五大城市地標(biāo)大屏聯(lián)動(dòng)展映，推動(dòng)中國AIGC能力走向世界，也為全球創(chuàng)作者提供更多展示平臺(tái)。

通過技術(shù)的不斷演進(jìn)與創(chuàng)作生態(tài)的建設(shè)，可靈AI正攜手創(chuàng)作者，以實(shí)際行動(dòng)探索AI賦能影視內(nèi)容的更多可能。

AIGC短劇的2.0

可靈AI聯(lián)合星芒短劇推動(dòng)AI短劇規(guī)模化應(yīng)用

《新世界加載中》雖為全球首部AIGC單元故事集，但這不是快手在AI短劇上的首次嘗試。

作為國內(nèi)最早布局AI短劇方向的廠牌之一，去年7月，快手星芒便聯(lián)合可靈AI推出國內(nèi)首部AIGC原創(chuàng)奇幻微短劇《山海奇鏡之劈波斬浪》，該片在上線兩周內(nèi)收獲超過5000萬次播放，成為AI技術(shù)在短劇場景中成功應(yīng)用的早期案例。

在影視創(chuàng)作邁入AIGC時(shí)代的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，可靈AI與快手星芒短劇攜手，正嘗試將技術(shù)的想象力落地為更具廣度和深度的內(nèi)容表達(dá)上。

如今，星芒短劇在內(nèi)容策略和扶持力度上進(jìn)一步加碼，將從兩個(gè)維度拓展AI+影視的創(chuàng)作空間：首先，在機(jī)制層面，星芒開放了投資、參投、分賬等靈活合作模式，力圖降低創(chuàng)作門檻，讓有想法、有能力的團(tuán)隊(duì)可以更自由地開展AI短劇創(chuàng)作，減少成本負(fù)擔(dān)和商業(yè)顧慮。

快手星芒短劇業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人張?zhí)m蘭表示，AIGC技術(shù)不僅能夠提升創(chuàng)作效率，更有潛力突破微短劇行業(yè)的產(chǎn)能與創(chuàng)意瓶頸。通過與可靈AI的深入合作，星芒希望推動(dòng)行業(yè)從技術(shù)實(shí)驗(yàn)走向規(guī)模化應(yīng)用，為短劇內(nèi)容生態(tài)帶來真正的“百花齊放”。

目前，技術(shù)層面AIGC仍是挑戰(zhàn)與潛力并存的階段，但在降本增效方面，已經(jīng)可以窺見未來的潛力。

AI生成視頻的流程更接近動(dòng)畫制作，不僅節(jié)省成本，還能在早期開發(fā)階段替代大量實(shí)拍環(huán)節(jié)，減少演員和現(xiàn)場資源的投入。

導(dǎo)演陳翔宇指出，AIGC不僅帶來了效率的提升，更釋放了創(chuàng)作中的“試錯(cuò)空間”。《新世界加載中》已經(jīng)可以借助可靈AI，有效解決角色造型、風(fēng)格一致性、畫面轉(zhuǎn)場流暢度等長期困擾創(chuàng)作者的問題。同時(shí)，AI在人物口型與對(duì)白對(duì)齊、復(fù)雜動(dòng)作場景生成（如打斗、爆炸等）方面的表現(xiàn)也在不斷提升。可靈2.1模型的穩(wěn)定性和表達(dá)力，正在幫助創(chuàng)作者實(shí)現(xiàn)風(fēng)格與效率的雙重突破。

盡管如此，AIGC影視仍需面對(duì)一些挑戰(zhàn)和機(jī)遇：其一是技術(shù)上的穩(wěn)定性，特別是在大幅度空間運(yùn)動(dòng)表達(dá)、空間關(guān)系等細(xì)節(jié)層面；其二是合理、可持續(xù)的商業(yè)化路徑。

對(duì)此，可靈AI正在持續(xù)優(yōu)化模型能力，并通過內(nèi)容共創(chuàng)、創(chuàng)投扶持等一系列實(shí)際行動(dòng)，為AIGC作品探路，引導(dǎo)更多創(chuàng)作者與觀眾認(rèn)識(shí)到其內(nèi)容價(jià)值，推動(dòng)形成更為成熟的商業(yè)空間。

在AI與影視融合的探索之路上，快手可靈AI與星芒短劇的聯(lián)手不僅打造了一個(gè)充滿活力的內(nèi)容實(shí)驗(yàn)場，更為AIGC影視行業(yè)撬開了通往未來的想象之門。