電影《走走停停》：中年畫卷中的意外驚喜與生活鏡像

在看電影《走走停停》之前，本人早已給它貼上了 “爛片” 的標簽。

這主要歸因于此前觀看胡歌主演的《不虛此行》，所殘留的印象。

同樣都是文藝片，那部影片恰似一幅用濃重的灰暗色調(diào)，描繪的同樣是人到中年，一事無成。

因此，當(dāng)聽聞胡歌再次出演類似題材的作品時，我會下意識地認為，它會是前篇的翻版，又是一個“寫悼詞的中年”。

然而，這部《走走停停》，卻給我?guī)砹艘庀氩坏降捏@喜。

胡歌在影片中塑造的吳迪，同樣是一位在事業(yè)與愛情，皆遭遇慘敗的中年形象。一個從繁華都市落魄而歸的浪子編劇。但他與常見的中年形象模式形成了鮮明而又強烈的反差。

他既不是那種窮困潦倒泥沼、怯懦窩囊的 “中年疲軟型”。

也不是那種凡事謹小慎微、唯唯諾諾的 “中年討好型”。

更不是那種在關(guān)鍵時刻重返人生巔峰的 “中年熱血型”。

吳迪仿佛是從生活的另一個奇妙維度信步走來，周身散發(fā)著”煙火氣的“中二中年”。

當(dāng)馮柳柳（女神高圓圓飾演）略帶嘲諷地提及他的中年困境時，他卻能從那看似尖酸的話語中，敏銳地捕捉到一絲若有若無、極易被忽視的關(guān)心：“你還記得我生日？”

這句看似簡單質(zhì)樸的臺詞，不但看的女神忍俊不禁，就連影院內(nèi)的觀眾也爆發(fā)出一陣哄笑。

這一精彩情節(jié)不僅淋漓盡致地展現(xiàn)了吳迪樂觀豁達的積極心態(tài)，更深刻凸顯了他在困境中善于發(fā)現(xiàn)溫暖與希望的非凡能力，使得他的人物形象瞬間變得鮮活立體、躍然紙上。

吳迪身為編劇，卻在創(chuàng)作的道路上深陷瓶頸，這個設(shè)定精準地踩中了現(xiàn)實生活中大多數(shù)中年人的困境。

他如同眾多 “返鄉(xiāng)中年” 一樣，生于小城，懷揣著熾熱的夢想毅然奔赴都市，在繁華喧囂中歷經(jīng)風(fēng)雨洗禮后，又無奈回歸故里。

他的經(jīng)歷宛如一面清晰明亮的鏡子，映照出當(dāng)代社會中那些在理想與現(xiàn)實之間苦苦徘徊、艱難掙扎的人們的真實寫照。

在大城市中，他們滿懷豪情壯志地追逐夢想，卻在殘酷無情的現(xiàn)實打擊下逐漸迷失自我；回到家鄉(xiāng)，雖有熟悉親切的環(huán)境和親人溫暖的陪伴，但曾經(jīng)的壯志豪情卻如同過眼云煙，難以再次重拾。

然而，影片并未讓愛情在他們之間順遂地生根發(fā)芽、開花結(jié)果。

隨著影片的拍攝完成，他們也各自回歸了自己的生活。

畢竟，生活如同我們的四季在現(xiàn)實與理想之間輪回，卻沒有重來一次的機會。

他在汽車中看到了她，不敢去驚動。

她也在汽車里看到了他，不敢去擾動。

汽車走走停停，目距之內(nèi)，生命卻始終未能交匯。

人生走走停停，盡是風(fēng)景，寬宥別人也饒過自己。

《走走停停》宛如一面多面玲瓏的鏡子，從多個不同的角度映照出我們生活的千姿百態(tài)。

觀眾看著吳迪，也照亮了自己，銀幕上的每一個角色的孤光，都覆蓋著觀眾的剪影。

但最終，什么實質(zhì)性的事情也未曾發(fā)生。這場小小的心猿意馬，同樣不過是婚姻中的走走停停。

因為生活的邏輯本就如此，不可能處處都彌漫著浪漫的粉紅泡泡。

匆忙告別，緊握理想。

該走時大步，該停時則停。