白百何的無差別傷害，折射中國電影的現(xiàn)狀和未來

第38屆東京國際電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)揭曉，《巴勒斯坦36號(hào)》獲得最佳影片，華語電影《春樹》榮獲最佳導(dǎo)演，白百何最終落選，最佳女演員“下了雙黃蛋”頒給了《恒星的另一邊》福地桃子和河瀨直美。

就如之前猜測的那樣，王傳君捧杯最佳男演員，而最佳女演員寧可同時(shí)頒給兩位，也沒給鬧情緒的白百何。

東京國際電影節(jié)畫上句號(hào)，可圍繞白百何的爭議仍然持續(xù)。

我不認(rèn)識(shí)參與《春樹》這個(gè)項(xiàng)目的任何一位電影人，也不是替誰說話，只是站在客觀立場談我的個(gè)人看法。

第一，白百何在持續(xù)實(shí)施無差別傷害。

這次《春樹》在東京國際電影節(jié)的評(píng)獎(jiǎng)風(fēng)波，始于白百何11月3日“還能這么操作”六個(gè)字。當(dāng)事人發(fā)文、第三方配合，是給爭議推波助瀾的打法。在白百何朋友圈的“得魚忘筌”和過河拆橋圖片“意外”曝光后，電影節(jié)評(píng)委之一導(dǎo)演文晏、《春樹》導(dǎo)演張律和演員王傳君都被推到輿論的槍口前。

毫無根據(jù)的爆料是這么寫的：

滬圈要求電影節(jié)評(píng)委之一文晏把最佳男演員獎(jiǎng)給王傳君，否則日后不投資她電影。一部電影不可能同時(shí)獲得最佳男女演員獎(jiǎng)項(xiàng)，白百何覺得不公平，她自己是大女主，王傳君戲份很少，只有不到40分鐘。

這條爆料越看越覺得巧妙。東京電影節(jié)離國內(nèi)的網(wǎng)友太遠(yuǎn)了，大家都?jí)虿恢⒖床磺逶趺椿厥聝海刖珳?zhǔn)戳中敏感點(diǎn)，能讓大家嗨起來，就一定要帶上某某圈、某某資本，以及女演員遭遇霸凌或潛規(guī)則，這些爆料里都有了。

我們還是堅(jiān)持之前的三個(gè)核心觀點(diǎn)：

1、爆料中的每一句話都很荒謬，所謂的“滬圈”到底是什么圈？滬圈憑什么遙控文晏？文晏過往的作品，從《嘉年華》到《想飛的女孩》投資都來自北京和她自己，和上海有什么關(guān)系？

2、不會(huì)將男女演員獎(jiǎng)?lì)C給同一部電影就是胡說八道、胡攪蠻纏。東京國際電影節(jié)遵循國際電影制片人協(xié)會(huì)聯(lián)合會(huì)提供的國際電影節(jié)規(guī)章，和戛納、柏林等電影節(jié)一樣，只要入圍主競賽單元，就自動(dòng)有資格角逐最佳男女演員等獎(jiǎng)項(xiàng)。而且有過獲獎(jiǎng)先例，第12屆東京國際電影節(jié)西班牙電影《孤獨(dú)》就同時(shí)拿到了兩個(gè)獎(jiǎng)；而《地久天長》則將詠梅和王景春同時(shí)送上柏林電影節(jié)的頒獎(jiǎng)臺(tái)。

3、王傳君遭遇無妄之災(zāi)，男女演員不同獎(jiǎng)項(xiàng)，王傳君和白百何都不在同一“賽道”，不構(gòu)成競爭關(guān)系，卻被拉出來架在火上烤，還要和資本、潛規(guī)則扯上關(guān)系。

得出的結(jié)論就是，從評(píng)委文晏到演員王傳君，白百何在實(shí)施無差別傷害。替白百何辯護(hù)說“她沒有提名字云云”基本是在詭辯，畢竟在這樣的時(shí)間點(diǎn)，微博和兩次更新朋友圈的用意和指向太明顯了。退一步說，如果自己語焉不詳?shù)奈淖忠齺韺?duì)合作演員的誤傷，是不是應(yīng)該幫王傳君發(fā)聲，可她沒有。

第二，白百何的對(duì)與錯(cuò)。

白百何和第三方的出招，是觀察事件發(fā)展和輿論變化之后的伺機(jī)而動(dòng)。

“滬圈”和“文晏內(nèi)定獎(jiǎng)項(xiàng)”的提出，并沒有讓白百何站在道德制高點(diǎn)，成為操控輿論、碾壓對(duì)手的決勝方，反而是她和高露的過往又被翻出來了，于是“疑似白百何朋友開撕春樹制片人”的熱搜應(yīng)運(yùn)而生。

現(xiàn)在的微博，每一條熱搜都不太可能是靠自然流量推上來，有背后推手的可能性更大。否則連名字都不顯示的所謂“朋友”哪來這么大的影響力？

我相信白百何一定是在《春樹》《羅目的黃昏》兩個(gè)項(xiàng)目里受了委屈。所以朋友爆料是她被制片人“吸血”，被制片人當(dāng)成墊腳石。白百何為兩部電影“賣命”換來的是資源不匹配、獎(jiǎng)項(xiàng)拿不到，甚至閉幕式都不給參加。

這條爆料，結(jié)合白百何曝光的第二條朋友圈，就是事件全貌的最后一塊拼圖。

頒獎(jiǎng)前的操作目的是用輿論施壓來最后爭取一把，看能否影響評(píng)選結(jié)果，拿到最佳女演員獎(jiǎng)。頒獎(jiǎng)結(jié)束后調(diào)轉(zhuǎn)槍口，再把制片人拉出來批斗，曝光她的不講道義、過河拆橋。

如果真如朋友爆料所說，那這一part我站白百何，每個(gè)人的付出都應(yīng)該拿到應(yīng)得的回報(bào)，張律的這兩部電影都是低成本制作，白百何肯定只要很少的片酬甚至可能不要片酬，奔著拿獎(jiǎng)的目的沒毛病，拿不拿獎(jiǎng)制片方?jīng)Q定不了，但該給的資源總要給吧？

但是，即便白百何占理，她的操作也是錯(cuò)的。

倒不是說白百何就應(yīng)該吃啞巴虧，而是她沒有冷靜的評(píng)估后果。

縱觀這次風(fēng)波，看似白百何方面先發(fā)制人，開始占了上風(fēng)，但后面很快反轉(zhuǎn)，白百何遭到的反噬也一次比一次狠。

第一波是她和高露的過往被翻出來，又一次被貼上“心胸狹隘”的標(biāo)簽。她和高露的恩怨要追溯到14年前。《家的N次方》據(jù)傳原本讓產(chǎn)后復(fù)出的白百何出演薛之荔，結(jié)果高露截胡，白百何被安排飾演趙雯。這部劇播出后不但成為爆款，還讓高露拿下年度最佳女新人獎(jiǎng)。白百何這邊則開始搞小動(dòng)作，發(fā)文曝光了高露隱婚生子，導(dǎo)致高露事業(yè)急轉(zhuǎn)直下，而白百何沒有絲毫愧疚，反而打造自己敢說真話的真性情人設(shè)。

第二波是東京電影節(jié)落敗，所有前期鋪墊的造謠和猜測，都被逐一否認(rèn)。本屆電影節(jié)評(píng)審團(tuán)主席和評(píng)審桂綸鎂都解釋了獎(jiǎng)項(xiàng)歸屬，女演員競爭比較大，再三權(quán)衡之后給了《恒星的另一邊》兩位女演員；最佳男演員競爭較小，王傳君的表演給評(píng)審們留下很深印象，就這么簡單。

而文晏也直面爭議否認(rèn)指控：不認(rèn)識(shí)白百何，最佳演員主角和配角沒有限制、沒有“撕獎(jiǎng)”這一說，以及自己不知道什么叫滬圈，也沒在上海找過投資。

第三波，是《春樹》其他主創(chuàng)的表現(xiàn)和白百何的反差。

這次風(fēng)波，全程沒有任何一個(gè)人表現(xiàn)出和白百何針鋒相對(duì)（私下有沒有不清楚）。

被誤傷的文晏，面對(duì)媒體只是耐心的解釋電影節(jié)規(guī)則和獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選過程，她沒有針對(duì)白百何，而是稱贊她“在《春樹》中的表演讓人耳目一新，呈現(xiàn)出非常自然動(dòng)人的狀態(tài)。”

那個(gè)被“白百何好友”圈出來的制片人彭瑾也沒有出面回應(yīng)，我不知道是心虛、愧疚還是不想把問題放大。

被架在火上烤的王傳君，也在臺(tái)上cue了白百何“我覺得是白百何女士和劉丹女士她們高光的表現(xiàn)，照亮了在角落的我。”

真情也好、假意也罷，至少其他人在明面上的表現(xiàn)大方得體，反襯出白百何太沉不住氣了。她搬起石頭砸自己的腳，扔出的回旋鏢扎自己身上，是不是錯(cuò)了？

第三，第N次擔(dān)憂中國電影的未來。

白百何的風(fēng)波寫到這里差不多了。一片、一獎(jiǎng)的得失，放在整個(gè)電影行業(yè)、每年六百部電影里不過是滄海一粟。

但圍繞《春樹》這部電影的矛盾、爭議、態(tài)度，折射出的是當(dāng)下電影行業(yè)的頑疾——

急功近利、路徑依賴、迎合觀眾。

《春樹》這部片，和張律導(dǎo)演其他電影一樣，沒有誰會(huì)指望票房。畢竟辛柏青、倪妮、張魯一的《漫長的告白》才600多萬票房。中國電影市場上文藝片沒有活路，那它的價(jià)值在哪呢？

制片方的立場，這樣的電影成本很低風(fēng)險(xiǎn)很小，拿完地方補(bǔ)貼、企業(yè)贊助，獲獎(jiǎng)、上院線、上視頻網(wǎng)站等，還能變著花樣拿到各種獎(jiǎng)勵(lì)，最終實(shí)現(xiàn)盈利；

導(dǎo)演的立場，拍這樣的電影就是我擅長的，我這么拍片有工開、有飯吃，藝術(shù)創(chuàng)作和賺錢養(yǎng)家兩手抓；

演員的立場，拍這樣的電影開不了高片酬，但是演起來沒那么累、壓力沒那么大、在組里還有點(diǎn)話語權(quán)，當(dāng)然核心目的是博個(gè)國際大獎(jiǎng)。

試想一下，如果白百何不是對(duì)東京電影節(jié)拿獎(jiǎng)有執(zhí)念、不是在意這個(gè)項(xiàng)目，而是像潘斌龍、楊皓宇那樣拍的片太多甚至自己都會(huì)忘記，還會(huì)這么生氣嗎？

當(dāng)然，還是那個(gè)觀點(diǎn)，“沖獎(jiǎng)”的野心不羞恥，不光我們這樣，好萊塢的大導(dǎo)演、大明星也這樣，比如PTA的《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》，制片成本不高，小李子半賣半送，為的也是拿獎(jiǎng)，但畢竟人家電影拍的好，該有的表達(dá)都有。說到底，一切的原罪是急功近利，所有人都把其他考量，凌駕于創(chuàng)作電影這件事之上。

還有路徑依賴及討好觀眾的“擺爛式創(chuàng)作”。主旋律火了一窩蜂，喜劇賣得好全都來、發(fā)現(xiàn)聾啞和病癥能抓住觀眾，僅蘭西雅同一年就有兩個(gè)聾啞角色登上銀幕。我們的創(chuàng)作者越來越不敢堅(jiān)持自己、越來越形成路徑依賴、去分析去迎合觀眾的口味，結(jié)果是題材單一、類型重復(fù)、審美匱乏，離電影本身越來越遠(yuǎn)，離情緒表達(dá)越來越近。

其實(shí)，不管是文晏能走進(jìn)東京電影節(jié)擔(dān)任評(píng)委，還是《春樹》《飛行家》入圍主競賽單元，都是為中國電影爭光，可喜可賀，這其中有白百何的功勞，也有王傳君的貢獻(xiàn)。

只希望所有電影人都能寬容、自洽、專注創(chuàng)作，不在追名逐利中迷失自己，也能更多的自省去理解他人。對(duì)了，當(dāng)年白百何憑借《失戀33天》拿下百花獎(jiǎng)影后時(shí)，榮獲提名的周迅、李冰冰、徐帆和吳君如都沒來。