呂雉與劉盈的母子悲歌將如何打動(dòng)當(dāng)代觀眾？上黨梆子《大漢母子》即將唱響申城

當(dāng)傳承600年的上黨梆子叩響當(dāng)代舞臺(tái)，當(dāng)西漢風(fēng)云里的母子情長(zhǎng)映入今日視野，一部兼具歷史厚度與人文溫度的新編大戲，正帶著傳統(tǒng)劇種的鮮活生命力整裝待發(fā)。11 月5 日至6 日，作為第24 屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)“愛我中華·系列演出”的重磅劇目，國(guó)家藝術(shù)基金2023年度資助項(xiàng)目——上黨梆子《大漢母子》將亮相上海美琪大戲院，以鏗鏘鼓樂與婉轉(zhuǎn)唱腔，帶觀眾穿越兩千年時(shí)光，觸碰歷史深處的人性微光。

作品由中共晉城市委宣傳部重點(diǎn)打造、晉城市上黨梆子劇院精心創(chuàng)排，不僅入選山西省藝術(shù)基金2024年度資助項(xiàng)目，更集結(jié)了國(guó)內(nèi)戲曲界一線創(chuàng)作力量。從劇本打磨到舞臺(tái)呈現(xiàn)，從唱腔設(shè)計(jì)到人物塑造，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以“大歷史觀、大時(shí)代觀”為魂，試圖撥開歷史迷霧，用傳統(tǒng)劇種的當(dāng)代表達(dá)，講述一段關(guān)于權(quán)力、親情與人性的西漢往事。

談及創(chuàng)作初心，編劇李莉說(shuō)：“這是一部被歷史人物完全打動(dòng)的非寫不可的作品”。作為與晉城市上黨梆子劇院有過(guò)5 次合作的老搭檔，她在創(chuàng)作京劇《成敗蕭何》時(shí)，便對(duì)呂雉這一爭(zhēng)議人物埋下關(guān)注的種子。“我不想把她塑造成單一的‘狠辣政治家’，而是希望通過(guò)‘埋葬婆婆’‘換裝探兒’這些細(xì)節(jié)，從女性、母親、政治家三重身份切入，展現(xiàn)她從純真到?jīng)Q絕的心理嬗變。”李莉以小切口解構(gòu)宏大歷史，將母子間的生離死別、權(quán)力漩渦中的情感掙扎，凝練成具有思想震撼力的藝術(shù)表達(dá)。

這樣的創(chuàng)作理念，也獲得導(dǎo)演張曼君的共鳴。以“一劇一品、一戲一格”著稱的她，在《大漢母子》的舞臺(tái)呈現(xiàn)上，堅(jiān)持“回歸劇種本體，兼顧古典與現(xiàn)代”。“上黨梆子的粗獷豪邁，本就與漢初歷史的厚重氣質(zhì)高度契合。”張曼君介紹，劇中不僅首次恢復(fù)使用上黨平鑼、上黨釵等傳統(tǒng)銅器，還原武場(chǎng)音樂的本真；舞美設(shè)計(jì)更是以“空靈寫意”為核心，用極簡(jiǎn)的舞臺(tái)空間承載歷史的厚重與人物心理的靈動(dòng)，“我們希望讓觀眾的注意力聚焦于表演本身，在梆子聲的急促起落中，讀懂人物內(nèi)心的幽微復(fù)雜。”

要撐起呂雉這一復(fù)雜角色，離不開“上黨梆子第一團(tuán)”的領(lǐng)軍人物——演員陳素琴。手握文華表演獎(jiǎng)、梅花獎(jiǎng)、上海白玉蘭戲劇主角獎(jiǎng)的她，坦言此次角色是“突破與挑戰(zhàn)”：“以往我演的多是讓觀眾同情或敬仰的角色，但呂雉有血有肉，她的狠厲背后藏著無(wú)奈，她的強(qiáng)勢(shì)之下是母親的柔軟。”為了精準(zhǔn)詮釋這份復(fù)雜，陳素琴在排練中反復(fù)打磨細(xì)節(jié)：面對(duì)楚兵挑釁時(shí)的“凌厲一掌”，要透出剛烈；封后之夜從歡欣到?jīng)Q絕的眼神轉(zhuǎn)變，要藏住隱忍。“我想讓觀眾看到，呂雉首先是一個(gè)人，其次才是政治家。”

從唱腔設(shè)計(jì)到舞臺(tái)細(xì)節(jié)，從人物塑造到歷史解讀，《大漢母子》的打磨，都凝聚著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)傳統(tǒng)戲曲“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”的思考。

原標(biāo)題：《呂雉與劉盈的母子悲歌將如何打動(dòng)當(dāng)代觀眾？上黨梆子《大漢母子》即將唱響申城》

欄目編輯：華心怡

來(lái)源：作者：新民晚報(bào) 朱淵