?——【·前言·】——?
娛樂圈越來越離譜:流量靠人設吸粉,哪怕沒演技也能當頂流,而像于和偉這樣磨了近三十年戲的,以前只能在配角里打轉。
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可最近信號特強烈:央視一天內兩次點名他,沒幾天精品之夜前官媒又提他,這絕非偶然,是要推翻流量規則了?
在角落里熬了12年
于和偉演戲這條路從來就沒順過,他不是那種天生吃這碗飯的,長得也不是一眼就讓人記住的樣兒,老家在遼寧撫順,家里孩子多還窮,母親45歲才生他,他3歲的時候父親就沒了。
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小時候就是母親累死累活帶著,哥姐也幫襯著,才勉強把日子過下來,可他就好這文藝的事兒,省點零花錢就買話本看,翻來覆去地讀。
就沖這份喜歡,他從職高音樂班一路摸爬滾打考進話劇團,后來剛二十出頭的時候,全仗著姐姐拼命幫襯,啥難處都是姐姐扛,才總算敲開了上戲的大門。
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科班畢業之后,被分到南京軍區政治部話劇團,那時候看著好像走上正道了,誰知道后面更難。
到99年,他都奔三了(28 歲),才在《曹操》這電視劇里得著第一個帶名兒的角色荀彧,之前演的全是 “路人甲”“士兵乙”,往后一熬就是12年,一直混在跑龍套的圈兒里。
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《大宅門2》里就露個臉,沒幾句臺詞,《歷史的天空》里演個反派 “萬古碑”,戲份也少得可憐,《搭錯車》里更別說,就閃了幾下鏡頭,一部戲拍下來他的戲份加起來可能都湊不夠40分鐘。
那幾年是真的慘,事業跌到了底,每個月就200塊工資,連養家都不夠,他不止一次琢磨是不是自己真不是演戲的料,眼前一點希望都沒有,甚至想干脆不干了,換個活法。
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還好他媳婦一直沒抱怨,就默默陪著他、支持他,他才咬著牙扛了下來,現在這年代,大家都想一夜爆紅,他這么熬十幾年擱現在真沒人能理解。
他自己也打趣說,早習慣在臺下給人拍手了,直到2021年,靠在《覺醒年代》里演的陳獨秀,把這人演得活靈活現,總算拿到了白玉蘭獎的最佳男主角。
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那會兒他說 “終于不用再陪跑了”,這話聽著云淡風輕的,可背后藏著的是一個演員快三十年的積淀啊,全是熬出來的。
作品背后的家國情懷
于和偉的崛起不僅是因為他在影視作品中的精湛演技,還因為他所代表的一種演員的社會責任感,近年來央視頻繁推介于和偉,這背后有著更深的考量。
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作為公眾人物,于和偉始終堅持將自己的社會責任擺在首位,他強調自己能為國家和社會做出什么貢獻,這讓他和一些只追逐流量和短期效應的藝人形成了鮮明對比。
與許多藝人熱衷于炒作話題、塑造個人品牌不同,于和偉選擇的作品具有很強的社會價值,他的代表作品如《覺醒年代》和即將播出的《沉默的榮耀》,都深刻反映了歷史的脈絡和家國的情懷。
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尤其是在《覺醒年代》中他扮演的陳獨秀,正是激情與掙扎并存的歷史人物,呈現出不為人知的復雜性與深度,于和偉不僅僅是在“演”一個角色,而是通過角色讓觀眾感受到那個時代的情感和精神。
他對角色的投入遠超一般的演員,例如為了準確還原英烈形象,他會翻閱大量史料,甚至深入到歷史人物的家族去探尋細節,他不僅要讓角色“像”,更要讓角色所代表的精神傳遞給觀眾。
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《沉默的榮耀》里那句 “若一去不回,便一去不回” 傳開的時候,戳中了無數觀眾心底最沉的感情,借著這些作品,于和偉讓人看到他跟那些只盯著娛樂圈短期好處的演員不一樣,價值觀差得遠呢。
他選擇的角色充滿歷史沉淀,表達了對家國、對社會的深刻認同和責任,這也與央視推崇他作為演員的原因不謀而合。
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央視顯然看中了他能夠把演藝事業與社會責任緊密結合的特質,而非簡單依賴流量和熱門話題的短期效應,流量是娛樂圈的常態,但它帶來的影響是短暫的,真正具有歷史穿透力的作品,才是演員的價值所在。
好劇從不靠熱搜,而是靠口碑
近年來,內娛的創作似乎陷入了“數據迷信”的誤區,一部劇的好壞往往被投資金額、預定量、熱搜排名等簡單的數字指標所左右,真正的創作價值反而被忽視。
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越來越多的劇集開始依賴固定的宣傳套路:開播前瘋狂預熱,播出后買熱搜、刷數據,仿佛只要數據漂亮,作品的質量就能被忽略。
而觀眾早已不再買賬,審美水平在提高,他們更傾向于擺脫千篇一律的套路和空洞的感動,真正的好劇,從來不依賴這些虛假的繁榮。
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比如《人民的名義》與《狂飆》這兩部劇,在開播之初并沒有進行大量的宣傳,但憑借過硬的劇本和演員的精湛表演,它們依然憑借口碑成功走紅,成為現象級作品。
這說明,觀眾的口碑傳播遠比任何數據更有影響力,《沉默的榮耀》的成功再次證明了這一點。
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這部劇沒有依賴流量明星,也沒有炒作話題,而是回歸到了創作的本質:用扎實的劇本,細心打磨的角色以及精益求精的制作態度去打動觀眾。
在演員的表演和劇情的推動下,這部劇贏得了觀眾的高度評價,成為了另一部“質感”劇的代表。
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這也反映了央視傳遞出的第三個信號:摒棄數據迷信,回歸內容本身,簡單的數字游戲并不能長久留住觀眾的心。
只有質量足夠過硬,才是真正的制勝法寶,當劇本、演員表現、細節和精神內核都得到了充分打磨時,它自然會發光發熱,而任何數據泡沫都無法掩蓋它的光芒。
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現在的觀眾更看重作品的內涵,而不是外在的炒作和熱度,優質的內容能夠自發吸引觀眾的關注,而數據和宣傳只能在短期內制造噱頭,讓創作回歸本質才是內娛未來發展的關鍵。
參考資料
【1】《于和偉:從無人問津到萬眾矚目,他的逆襲之路》
【2】《從窮小子到“叔圈頂流”,于和偉的翻身仗,靠的不是演技,是愛情》
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