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東西
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回響
作者: 東西 著
出版社: 人民文學(xué)出版社
出版時間: 2021-06
(榮獲第十一屆茅盾文學(xué)獎)
真實不等于正確
文/東西
再也沒有過去那種單向輸入的寫作方式了。在信息不發(fā)達的過去,作品只要見諸報刊,作者也就大功告成。那時候作者只管生產(chǎn)不管銷售,不需要也不想聽取消費者的意見。在作者的想象里,文字會被很多人閱讀,情感會引發(fā)大多數(shù)人共鳴,才華理所當然地被人接受。就像沒有完善的商業(yè)社會,強勢的是生產(chǎn)方,弱勢的是消費者,即使消費者縱有千言萬語也找不到表達的渠道,只能咽一口唾液,強行消化自己的情緒。由于意見無法反饋,或者朋友出于禮貌只反饋好聽的,作者因此而無法準確地評估自己的寫作,于是置身于想象的世界,對所寫的每個字都珍愛有加信心百倍。
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篡改的命
作者: 東西 著
出版社: 人民文學(xué)出版社
出版時間: 2022-09
可是,今天的情況大不同了。因為網(wǎng)絡(luò)的通暢、表達的便捷,任何一個寫作者都將面臨讀者的真實意見,也就是說過去因技術(shù)原因造成的單向輸入,現(xiàn)在變成了便利的雙向輸入,讀者影響創(chuàng)作的概率越來越高。這對創(chuàng)作來講是好事抑或是不太好的事?各有說法。某些美國電視劇率先讓觀眾參與創(chuàng)作,他們一邊拍攝一邊聽取觀眾意見,然后再讓編劇按照大多數(shù)觀眾的選擇演繹故事、塑造人物。這種創(chuàng)作方法曾引起我的關(guān)注,并相信它是拯救寫作的最佳方式。我之所以推崇此法,是因為堅信作品是拿來讀的,而讀者是有智慧的,尤其大多數(shù)讀者達成共識的選擇那一定是正確的選擇。是的,我天然地具備從眾心理,無條件地崇拜大多數(shù)。
然而,似乎不對,好像哪里出了狀況。為什么創(chuàng)作的同質(zhì)化現(xiàn)象越來越嚴重?為什么作品的結(jié)尾總是大同小異?為什么主人公的性格特征總是那么近似?為什么情節(jié)除了反轉(zhuǎn)還是反轉(zhuǎn)直至永遠反轉(zhuǎn)?如果對這些問題稍加研究,你就會發(fā)現(xiàn)審美是有套路的,也就是“審美集體無意識”。當我們看一部主人公遇險的作品時,總是希望他(她)安然無恙;當我們看一部婚姻危機的作品時,總是希望他們不要感情破裂抑或能夠破鏡重圓……這種近似的心理期待就是“審美集體無意識”。當這種無意識被作者過度重視,那作品的同質(zhì)化自然就不可避免。
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沒有語言的生活
作者: 東西 著
出版社: 人民文學(xué)出版社
出版時間: 2022-09
所以,便利的“雙向輸入”不一定都是好事,假如作者不稍加警惕,就很容易落入寫作的套路。在這個世界上有許多寫得好的套路作品,更有許多寫得不落俗套的偉大作品,比如魯迅的《阿Q正傳》、卡夫卡的《變形記》、司湯達的《紅與黑》、托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》、馬爾克斯的《百年孤獨》、漢德克的《罵觀眾》等等。當然,即便貴為名著,也仍然有網(wǎng)友(他們不一定讀過作品,所以不能稱為讀者)在網(wǎng)上狂噴,說某某作品讀不懂,是偽名著。如果這些作者還活著,那他們聽到了這些意見后,會不會因為怕噴而改變創(chuàng)作的路數(shù)呢?
真實的意見不等于正確的意見。我們在尊重網(wǎng)友的同時,也必須承認寫作是一門專業(yè),它需要專業(yè)的訓(xùn)練和長期的感悟與堅持。當大家都把寫作當成沒有門檻的手藝時,作家的定力便經(jīng)受前所未有的考驗。
耳光響亮
作者: 東西 著
出版社: 人民文學(xué)出版社
出版時間: 2023-08
(本文原題為《文學(xué)課 | 東西:真實不等于正確》,轉(zhuǎn)載自微信公眾號:收獲雜志)
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東西,本名田代琳,1966年生于廣西,著有長篇小說《回響》《耳光響亮》《后悔錄》《篡改的命》和中篇小說《沒有語言的生活》等。曾獲第四屆華語文學(xué)傳媒“年度小說家”,中篇小說《沒有語言的生活》獲首屆魯迅文學(xué)獎,長篇小說《回響》榮獲第十一屆茅盾文學(xué)獎,入選《當代》長篇論壇2021年度長篇五佳作品。其作品分別改編為電影《天上的戀人》《姐姐詞典》和電視連續(xù)劇《耳光響亮》《沒有語言的生活》《我們的父親》《愛你一生》《放愛一條生路》等。部分作品翻譯為英、法、瑞典、俄、韓、越南、德、捷克和丹麥文等出版。現(xiàn)為廣西民族大學(xué)創(chuàng)作中心主任。
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東西|《回響》|人民文學(xué)出版社
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東西|《篡改的命》|人民文學(xué)出版社
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東西|《沒有語言的生活》|人民文學(xué)出版社
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東西|《耳光響亮》|人民文學(xué)出版社
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初 審:向心愿
復(fù) 審:薛子俊
終 審:趙 萍
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