北京人藝西安藝術(shù)季：“觀眾不看手機(jī)了”

“全新的人物解讀、獨(dú)特的敘事角度，容易讓觀眾與之共鳴；游動(dòng)的金魚、會呼吸的光影墻、霧氣凝結(jié)成的水滴等構(gòu)成一個(gè)流動(dòng)的詩性空間，更是直接把觀眾拽進(jìn)舞臺畫框中……”近日，北京人民藝術(shù)劇院的代表性劇目——話劇《日出》，亮相陜西西安，贏得觀眾的普遍好評，也正式拉開了北京人民藝術(shù)劇院西安藝術(shù)季的帷幕。

作為北京人藝近年來最大規(guī)模的一次西行展演活動(dòng)，北京人藝此次攜4部代表性劇目——《日出》《趙氏孤兒》《哈姆雷特》《正紅旗下》，在西安開啟為期21天的展演活動(dòng)，為陜西觀眾帶來高品質(zhì)的戲劇盛宴。

呈現(xiàn)“破”與“立”的當(dāng)下表達(dá)

“在下知道今天是老夫人七十大壽，在下只是想表示心意，恭祝老夫人長命百歲、福壽安康……”隨著眾人步入丞相府向老夫人祝壽，一群身著西裝、長裙、手拿折扇的時(shí)尚演員，借助“美聲唱法+霹靂舞+英文歌”的混搭，將一個(gè)創(chuàng)作于元代的古老故事新潮呈現(xiàn)……

10月21日、22日晚，由何冰導(dǎo)演、金海曙編劇，金漢、周帥等17位青年演員主演的小劇場話劇《趙氏孤兒》精彩呈現(xiàn)。老戲新演，讓觀眾沉浸其中，以致演后談環(huán)節(jié)，何冰上臺后的第一句話是：“我以為西安觀眾都沒手機(jī)呢！全程無人拍照看手機(jī)，盡享戲劇時(shí)光，讓人感動(dòng)。”現(xiàn)場，演員依次介紹了自己以及所飾的角色，并與觀眾交流了創(chuàng)作過程中的幕后故事。何冰解析了“用現(xiàn)代形式演繹古典故事”的創(chuàng)作初衷，觀眾踴躍提問，氛圍熱烈。

“程嬰的偉大不再是單一的犧牲，屠岸賈的反派形象也突破臉譜化，更絕的是晉靈公，簡直就是職場‘大BOSS’，高度掌控一切。”觀眾孫甜恬說，環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)反轉(zhuǎn)，讓人們從歷史回到當(dāng)下，思考處世之道及“人性本善”的永恒議題。

據(jù)悉，這版《趙氏孤兒》從誕生之初便自帶創(chuàng)新基因——它脫胎于2022年北京人藝青年演員藝術(shù)考核計(jì)劃，經(jīng)打磨后成為“孵化成功”的小劇場代表作品。此次登陸西安，將傳統(tǒng)內(nèi)核與當(dāng)代審美的融合展現(xiàn)得淋漓盡致。

“大家提到北京人藝，可能會想到一些著名的作品。今年是北京人藝建院73周年。73歲的北京人藝再走出來的時(shí)候，我覺得應(yīng)當(dāng)讓觀眾看到當(dāng)下北京人藝的精神面貌和作品……”北京人民藝術(shù)劇院院長馮遠(yuǎn)征表示，此次劇目選取是經(jīng)過認(rèn)真思考的，既有集合老中青優(yōu)秀演員的《正紅旗下》，又有青年陣容詮釋的新版《日出》。4部劇涵蓋古今中外四方面，旨在讓陜西觀眾看到北京人藝的當(dāng)下表達(dá)。

展示北京人藝的多維樣貌

在北京人藝70余年的藝術(shù)歷程中，經(jīng)典從未止步，創(chuàng)新始終并行，也把感動(dòng)和共鳴留在了觀眾的心田。“哈姆雷特的彷徨，太像我們面對人生選擇時(shí)的糾結(jié)了，一下子拉近了自己與莎翁經(jīng)典的距離。”10月26日晚，觀看了話劇《哈姆雷特》的觀眾李然說。

“我們排演外國戲，不是模仿外國人，而是要用中國人的思維方式和情感表達(dá)詮釋人類共通的命題。”在馮遠(yuǎn)征看來，排演世界經(jīng)典劇目，要在堅(jiān)持對原作精神內(nèi)核深度挖掘與忠實(shí)呈現(xiàn)的同時(shí)，通過本土化的語言和表演，架設(shè)起外國作品與中國觀眾間的情感橋梁。

話劇《日出》是北京人藝首任院長曹禺的經(jīng)典作品，自1956年首演以來，始終是劇院的保留劇目。2021年，新版《日出》首演亮相，成為北京國際戲劇中心·曹禺劇場的開幕大戲。同樣，作為此次北京人藝西安藝術(shù)季的開幕大戲，《日出》登陸西安，帶著5年舞臺實(shí)踐打磨出的成熟質(zhì)感，以青春的陣容、現(xiàn)代的視覺語言和新的敘事視角、舞臺表達(dá)，實(shí)現(xiàn)經(jīng)典內(nèi)核與當(dāng)代審美的融合共振。

“除了致敬經(jīng)典外，更要注重當(dāng)下的表達(dá)，賦予作品一個(gè)新的時(shí)代內(nèi)涵。”馮遠(yuǎn)征表示，《日出》是具有劃時(shí)代意義的作品，它能夠讓觀眾在當(dāng)下去尋找精神共鳴。對此，新版《日出》在排演時(shí)特意模糊了時(shí)間、模糊了時(shí)代，就是為了更好地拉近作品與觀眾的距離。

此外，舞臺上，《趙氏孤兒》以莊重的舞臺語匯展現(xiàn)忠義與人性的光輝；《哈姆雷特》由青年導(dǎo)演與演員全新演繹，以中西融合的舞臺語匯探索經(jīng)典的新可能，呈現(xiàn)出北京人藝的青春氣質(zhì)與創(chuàng)作能量；《正紅旗下》作為老舍生前未竟的巨制，由馮遠(yuǎn)征、閆銳兩代導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)；濮存昕、楊立新、梁丹妮等北京人藝?yán)蠎蚬莾A情出演，以細(xì)膩的現(xiàn)實(shí)主義筆觸描摹京城舊夢與時(shí)代巨變……在北京人藝西安藝術(shù)季上，大劇場作品與小劇場話劇雙重呈現(xiàn)，既體現(xiàn)出北京人藝的創(chuàng)作厚度，也讓觀眾感受到戲劇的古典與先鋒、堅(jiān)守與創(chuàng)新，見證話劇藝術(shù)的多維樣貌。

話劇《日出》演出現(xiàn)場

開啟藝術(shù)對話的“絲路篇章”

“等了10年，終于能在家門口看到北京人藝的戲了！”“不用專程奔赴北京就能欣賞到經(jīng)典劇目，這樣的機(jī)會太珍貴了……”《日出》首演當(dāng)晚，不少觀眾早早抵達(dá)劇場，手持演出季專門設(shè)計(jì)的限量票根在北京人藝西安藝術(shù)季主題展陳前合影留念。

“人物創(chuàng)作的源泉在于生活，演員需回歸普通百姓身份，在生活中觀察、積累。”《日出》中飾演潘月亭的演員于震，在與觀眾交流時(shí)表示，塑造角色時(shí)要深入挖掘人物的多面性，不被“十惡不赦”“壞人”等固有標(biāo)簽限制，避免人物呈現(xiàn)的標(biāo)簽化。

此次北京人藝西安藝術(shù)季，也作為第十一屆絲綢之路國際藝術(shù)節(jié)舞臺藝術(shù)展演板塊同步亮相。作為國家級綜合性文化盛會，第十一屆絲綢之路國際藝術(shù)節(jié)匯聚來自世界多國的藝術(shù)家與優(yōu)質(zhì)劇目。北京人藝的4部作品讓西安觀眾近距離領(lǐng)略北京人藝的藝術(shù)風(fēng)采，續(xù)寫了兩地戲劇文化交流的深厚情誼，也為這場跨越國界的藝術(shù)盛會注入深厚的文化底蘊(yùn)與時(shí)代精神。

此次西安之行是近20年來北京人藝第五次赴西安演出，更是首次以“集團(tuán)軍”規(guī)模亮相古城西安，充分彰顯北京人藝的藝術(shù)厚度、創(chuàng)作廣度與多元實(shí)力。西安厚重的文化底蘊(yùn)、充沛的觀演熱情與北京人藝堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作傳統(tǒng)一脈相承，通過戲劇的力量，一同激活這座千年古都的文藝活力。

“10年前，我主演的《司馬遷》與西安觀眾見面；10年后，能在絲綢之路國際藝術(shù)節(jié)這個(gè)重要平臺上，用包括《日出》在內(nèi)的4部佳作再續(xù)前緣，對北京人藝而言無疑是一次很有意義的藝術(shù)實(shí)踐。”馮遠(yuǎn)征表示，將持續(xù)用好的作品與觀眾交流，讓更多觀眾看到北京人藝在傳承中創(chuàng)新、在創(chuàng)新中堅(jiān)守的初心。

來源：中國文化報(bào) 秦毅