Alexandre Cabanel：19世紀(jì)學(xué)院派的大咖之一

《普賽克》，布面油畫，101.6×71.1厘米，1881年

《費德爾》（1880年）

《墮落的天使》，布面油畫，私人收藏

亞歷山大·卡巴內(nèi)爾（Alexandre Cabanel，1823年9月28日－1889年1月23日），這名字聽起來就像是從古希臘神話里走出來的，不過他可是地地道道的法國人，19世紀(jì)學(xué)院派的大咖之一。

這位蒙彼利埃出生的畫家，11歲就進(jìn)了當(dāng)?shù)孛佬g(shù)學(xué)校，畫筆還沒握穩(wěn)就顯出天才的苗頭。后來，他跑到巴黎，拜在法蘭西美術(shù)學(xué)院的弗朗索瓦-愛德華·皮科門下，練就了一身學(xué)院派的硬功夫，愣是把古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)和浪漫主義的柔情揉成了自己的招牌。

《扮演潘多拉的克里斯蒂娜·尼爾森》，布面油畫，70.2×49.2厘米，1873年，美國巴爾的摩沃爾特斯藝術(shù)博物館

卡巴內(nèi)爾的畫風(fēng)，簡直是“美得讓人想嘆氣”。他愛畫歷史、宗教、神話，還有那些讓人心動的高雅肖像。

尤其是女性形象，在他筆下個個像從夢里走出來的仙女，線條柔得像絲綢，光影軟得像月光，優(yōu)雅得讓人懷疑他是不是偷看了維納斯的化妝間。

《愛之使者》，布面油畫，47.6×80.6厘米，1883年，私人收藏

他的代表作《維納斯的誕生》（1863年）就是個教科書級的例子：畫面里維納斯從海面升起，姿態(tài)慵懶又迷人，周圍的小天使都快看呆了。

這幅畫在巴黎沙龍一亮相，立馬炸了場，連拿破侖三世都忍不住掏錢買下，現(xiàn)如今在奧賽博物館里當(dāng)“鎮(zhèn)館之寶”。

這畫不光是美的展示，更是對古典神話的精致致敬，學(xué)院派那股“完美至上”的勁兒全在里頭了。

伊卡洛斯之死

卡巴內(nèi)爾可不只是個會畫畫的“美男子”，他在巴黎沙龍那是常勝將軍，獎杯拿得手軟。《弗萊德麗卡》（1880年）和《奧菲莉婭》（1883年）繼續(xù)秀他那細(xì)膩的筆觸和抓心的情感，連《圣路易的肖像》（1870年）都透著股王者的沉靜美。

《利百加與以利以謝》，布面油畫，57.1×95.8厘米，1883年

他還是個教書匠，在法蘭西美術(shù)學(xué)院當(dāng)教授，帶出了一堆高徒，比如后來大名鼎鼎的布格羅。他的課上，素描和解剖學(xué)得練到骨子里，學(xué)生們估計畫人體時連肌肉紋理都能背下來。這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕虒W(xué)法，硬是把學(xué)院派的傳統(tǒng)推到了新高度。

《瑪麗·維多利亞·萊特（1870–1906），柯曾夫人》，布面油畫，129.5×94厘米，1887年，英國德比郡國家信托基德斯頓莊園

官方也愛他愛得不行，第二帝國和第三共和國的達(dá)官貴人都找他畫壁畫、搞裝飾，公共建筑里到處有他的手筆。卡巴內(nèi)爾在當(dāng)時就是藝術(shù)圈的“頂流”，上流社會搶著請他畫像，沙龍展覽的觀眾為他鼓掌叫好。

《奧利維亞·佩頓·默里·卡廷》，布面油畫，172.7×137.5厘米，1887年，美國紐約市立博物館

不過，到了20世紀(jì)初，印象派這些“新潮”家伙冒頭，他的風(fēng)格被批“太老派”。可這兩年，藝術(shù)史學(xué)家們又開始翻他的舊賬，夸他技藝精湛，對古典美的執(zhí)著簡直是種信仰。他的畫現(xiàn)在看，依然像一杯陳年紅酒，醇厚、優(yōu)雅，回味無窮。

《愛德華·埃爾韋夫人》，布面油畫，102×75.5厘米，1884年，法國巴黎小皇宮博物館

卡巴內(nèi)爾的藝術(shù)，像是在古典和浪漫間搭了座橋。他的作品不光是畫，更是19世紀(jì)歐洲那份對美的狂熱追求的縮影。

《凱勒伯爵夫人》，布面油畫，99×76厘米，1873年，法國巴黎奧賽博物館

露絲·格蘭南特

《參孫與大利拉》（1878年）

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