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《普賽克》,布面油畫,101.6×71.1厘米,1881年
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《費德爾》(1880年)
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《墮落的天使》,布面油畫,私人收藏
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亞歷山大·卡巴內(nèi)爾(Alexandre Cabanel,1823年9月28日-1889年1月23日),這名字聽起來就像是從古希臘神話里走出來的,不過他可是地地道道的法國人,19世紀(jì)學(xué)院派的大咖之一。
這位蒙彼利埃出生的畫家,11歲就進(jìn)了當(dāng)?shù)孛佬g(shù)學(xué)校,畫筆還沒握穩(wěn)就顯出天才的苗頭。后來,他跑到巴黎,拜在法蘭西美術(shù)學(xué)院的弗朗索瓦-愛德華·皮科門下,練就了一身學(xué)院派的硬功夫,愣是把古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)和浪漫主義的柔情揉成了自己的招牌。
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《扮演潘多拉的克里斯蒂娜·尼爾森》,布面油畫,70.2×49.2厘米,1873年,美國巴爾的摩沃爾特斯藝術(shù)博物館
卡巴內(nèi)爾的畫風(fēng),簡直是“美得讓人想嘆氣”。他愛畫歷史、宗教、神話,還有那些讓人心動的高雅肖像。
尤其是女性形象,在他筆下個個像從夢里走出來的仙女,線條柔得像絲綢,光影軟得像月光,優(yōu)雅得讓人懷疑他是不是偷看了維納斯的化妝間。
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《愛之使者》,布面油畫,47.6×80.6厘米,1883年,私人收藏
他的代表作《維納斯的誕生》(1863年)就是個教科書級的例子:畫面里維納斯從海面升起,姿態(tài)慵懶又迷人,周圍的小天使都快看呆了。
這幅畫在巴黎沙龍一亮相,立馬炸了場,連拿破侖三世都忍不住掏錢買下,現(xiàn)如今在奧賽博物館里當(dāng)“鎮(zhèn)館之寶”。
這畫不光是美的展示,更是對古典神話的精致致敬,學(xué)院派那股“完美至上”的勁兒全在里頭了。
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伊卡洛斯之死
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卡巴內(nèi)爾可不只是個會畫畫的“美男子”,他在巴黎沙龍那是常勝將軍,獎杯拿得手軟。《弗萊德麗卡》(1880年)和《奧菲莉婭》(1883年)繼續(xù)秀他那細(xì)膩的筆觸和抓心的情感,連《圣路易的肖像》(1870年)都透著股王者的沉靜美。
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《利百加與以利以謝》,布面油畫,57.1×95.8厘米,1883年
他還是個教書匠,在法蘭西美術(shù)學(xué)院當(dāng)教授,帶出了一堆高徒,比如后來大名鼎鼎的布格羅。他的課上,素描和解剖學(xué)得練到骨子里,學(xué)生們估計畫人體時連肌肉紋理都能背下來。這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕虒W(xué)法,硬是把學(xué)院派的傳統(tǒng)推到了新高度。
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《瑪麗·維多利亞·萊特(1870–1906),柯曾夫人》,布面油畫,129.5×94厘米,1887年,英國德比郡國家信托基德斯頓莊園
官方也愛他愛得不行,第二帝國和第三共和國的達(dá)官貴人都找他畫壁畫、搞裝飾,公共建筑里到處有他的手筆。卡巴內(nèi)爾在當(dāng)時就是藝術(shù)圈的“頂流”,上流社會搶著請他畫像,沙龍展覽的觀眾為他鼓掌叫好。
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《奧利維亞·佩頓·默里·卡廷》,布面油畫,172.7×137.5厘米,1887年,美國紐約市立博物館
不過,到了20世紀(jì)初,印象派這些“新潮”家伙冒頭,他的風(fēng)格被批“太老派”。可這兩年,藝術(shù)史學(xué)家們又開始翻他的舊賬,夸他技藝精湛,對古典美的執(zhí)著簡直是種信仰。他的畫現(xiàn)在看,依然像一杯陳年紅酒,醇厚、優(yōu)雅,回味無窮。
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《愛德華·埃爾韋夫人》,布面油畫,102×75.5厘米,1884年,法國巴黎小皇宮博物館
卡巴內(nèi)爾的藝術(shù),像是在古典和浪漫間搭了座橋。他的作品不光是畫,更是19世紀(jì)歐洲那份對美的狂熱追求的縮影。
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《凱勒伯爵夫人》,布面油畫,99×76厘米,1873年,法國巴黎奧賽博物館
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露絲·格蘭南特
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《參孫與大利拉》(1878年)
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