北京
榮膺去年多倫多電影節觀眾選擇獎冠軍的《查克的一生》，是一部“奇特”的電影。
首先，它的故事很“奇特”，出自恐怖文學大師斯蒂芬·金之手，但并未延續原著的驚悚基調，反而更像一則關于人類生存和永恒價值的哲學寓言，被《好萊塢報道者》稱為“近年來最溫柔的末日電影”。
《查克的一生》
再者，它的上映時間也很“奇特”，本可以乘勢成為去年的頒獎季大種子，卻為了給發行方Neon另一部重要作品《阿諾拉》“沖奧”讓路，拖到今年暑期才公映，改為角逐2026年的奧斯卡，新片不“新”，前途未卜。
還有一個“奇特”之處，平凡的主人公查克身上藏著世界末日的成因，但扮演成年主人公查克的湯姆·希德勒斯頓（以下以其昵稱“抖森”為簡稱）出場竟不超過二十分鐘，戲份甚至都沒有扮演童年、少年查克的兩位小演員多。
這位大明星在戲中只說了幾句臺詞，在結尾有幾個病床鏡頭，最大的貢獻就是跳了一場熱情奔放的舞。
對于如此“奇特”的安排，抖森竟然沒有任何異議（否則他也不會接這部戲）。恰恰相反，迷戀舞蹈的他十分享受參與完成整個角色的過程。
在《查克的一生》的宣傳活動中，《環球銀幕》記者采訪了抖森和導演邁克·弗拉納根，一窺其中的究竟。
《環球銀幕》采訪
《查克的一生》湯姆·希德勒斯頓、邁克·弗拉納根
H=湯姆·希德勒斯頓 F=邁克·弗拉納根
Q：邁克，你能談談那段讓觀眾都嘆為觀止的電話戲以及配樂對推動電影發展起到的作用嗎？
F：那場戲在拍攝時就已經很有力量了。我完全沉浸在切瓦特·埃加福和凱倫·吉蘭的表演中。當一場戲的構成主要是臺詞，沒有視覺動態時，其實是很容易垮掉的。你會注意到，整部電影的配樂都非常克制，音色極簡而溫柔，始終把空間留給表演。
這是我們第一批開始配樂的場景之一，也由此確立了整體配樂的風格：主要由演員來推動情緒。那場電話戲的情感張力——包括人類渺小感、時間的浩瀚感——已經由演員完美詮釋了。
音樂的任務不是去強調，而是溫柔地托起情緒，引導觀眾走過每一次剪輯的轉換。換句話說，是演員成就了音樂，作曲家只是陪伴。
其實，拍這部電影，我感覺是拍了三部作品。湯姆（·希德勒斯頓）和安娜莉絲（·巴索）的部分有整整一周都在跳舞，等湯姆殺青后，我們又開始了切瓦特和凱倫那條線，語調和情緒都完全不同。
每一部分都有一場“成敗攸關”的重頭戲——舞蹈戲是你們那一段的核心，而那場電話戲則是電影能否成立的關鍵。我坐在監視器后面，看完那場戲才真正安心。馬克·哈米爾的獨白也一樣，當時我非常緊張，因為那段臺詞實在太長了。我記得他剛接這個角色的時候還說：“我的天哪，這太多了?！?但他們都是非常敬業的演員，我很感激他們。
Q：湯姆，考慮到電影的預算和角色設定，你的拍攝時間很短。你在片場時有多少時間是花在跳舞上的？
H：大概85%，也許是87%。我數學不好，我只是負責跳舞（笑）。我總共拍了五天——從星期一到星期五。而這也是主要拍攝的第一周。我們星期一就跳起了舞。然后從周一到周四，我幾乎把舞鞋在阿拉巴馬的柏油路上磨穿了。
星期五才拍查克與妻子、兒子的場景，那是靠近結尾的部分。所以整整一周，可以說是一段“壓縮的人生”。我們拍攝前準備得非常充分。我和編舞曼迪·摩爾合作，她真的是天才，還有她的兩位助理：斯蒂芬妮·鮑威爾和喬納森·雷達維德。
我在開拍前五六周就開始和斯蒂芬妮在倫敦練舞，曼迪會把編舞錄下來傳給我們各自學習。后來我們在倫敦排了一次，又在亞拉巴馬的費爾霍普排了一次。我還記得我們在一個購物中心的舞蹈室里一起學“月球漫步”，我倆都跳不來（笑）。
Q：據說原著中那段舞蹈本應配Billie Jean，但最終沒能用上，對嗎？
H： 對。原著中斯蒂芬·金寫的是邁克爾·杰克遜的Billie Jean，但我們沒拿到授權。也因此，這段舞蹈變成了屬于我們自己的表達。我努力去累積少年查克可能會有的舞蹈經驗。我雖然跳過舞，但和中學生那種正式表演訓練完全不同。
Q：你和飾演少年查克的演員本杰明·帕杰克有沒有交流舞步，互相模仿？
H： 其實我們第一次見面就是在片場，但是我先跳，他后來跟著“模仿”我。他跳得太好了，而且把我一些無意識的小動作都學了去。看完成片后我才發現，他真的一直在仔細觀察我。這也要感謝曼迪·摩爾。她問我是否愿意讓本杰明來看我排舞，然后帶他來了片場。他看了我一段排練，這也是他第一次見到導演邁克和整個劇組。
Q：湯姆，你在2018年接受某個采訪時說自己熱愛“世界末日”題材，還會讀《圣經》。在本片中，你親身體驗了屬于查克的“世界終結”——星星一顆顆熄滅。作為演員，那是一種怎樣的體驗？
H：那個片段的確令人難忘。不論是讀劇本時，還是演的時候，我都覺得那一刻非常真摯。對我來說，最重要的部分是放下手機。在今天這個時代，手機已經變成了我們體驗生活的延伸。而角色在那一刻選擇放下它、不回頭，和仰望星辰熄滅的意象其實是相通的。那是一種深刻的斷舍離，是我們與世界告別的一種隱喻。
整部片的核心充滿了愛，但并不是傳統意義上的浪漫愛情，而是一種廣義的情感深度，一種對自我存在的理解。我覺得，這種情感是屬于所有人的——那一刻非常誠實，也非常真實。我就是被這樣的真摯打動了。
Q：邁克，斯蒂芬·金在小說中多次提到“互聯網終結”。影片也展現了這樣的世界：無法發短信，無法打電話，必須面對面交流。這似乎是金對人類聯系的深刻反思。你作為導演是否也有共鳴？
F：當然。我第一次讀到“網絡消失”的描寫時就感觸很深。我自己就是在沒有互聯網的世界里長大的，但現在我根本無法想象沒有網絡的世界。查克在故事中其實正經歷著生命的終結，他得了腦瘤。所以對我來說，網絡的中斷不僅是世界的崩塌，也是他個人的崩塌。
小說里也提到成人網站，聽起來像個玩笑，但我讀的時候更覺得那是“查克的某部分人生”在消失——比如性。這其實是我們每個人終將面對的事。斯蒂芬·金寫出了那種多維度的“失去”：一個人，是如何一點一點從世界上消失的。如今我們生活在史上最互聯的時代，但我們是否好好利用了這種聯系？我們最終又會如何面對這一切的消失？這部作品沒有說教，但它提出了這些值得思考的問題。
《查克的一生》完整報道
請見《環球銀幕》9月刊
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