從《艾爾登法環》看近戰武器的設計體系

編寫日期：2024.7.5，后續游戲版本更新內容可能未包含在文檔內。

一、研究背景

近些年，在游戲行業中最火的一個詞莫過于“開放世界”，有著類似于“開放世界+x”的制作公式，各有成功作品。當我們回歸用戶需求，從最廣泛的會被“開放世界”吸引的用戶去考慮，在他們的體感上，真實的訴求，往往是“可自由探索的強交互魔幻RPG冒險之旅”。

傳統的回合制冒險游戲，在題材上，在數值養成上，雖然能夠做到與“開放世界”契合，但是其交互體驗，已經不足以適應當前廣泛用戶群體，他們需要更加直觀快速的操作體驗，以使自身代入游戲世界。動作游戲很大程度上能夠解決這個需求，并且有著廣泛的受眾群體。與此同時，開放世界+動作游戲，這個組合在市面上已經有了較為成功的案例，具有可行性價值。

《艾爾登法環》作為2022年的年度游戲，在魔幻世界的多個維度的氛圍營造上無疑是成功的。本文將以其作為分析案例，拆解與構建出底層的近戰武器設計體系。

二、武器尺寸與輕重

《艾爾登法環》中，武器類別眾多，每個品類之下往往又有著很多把具體的武器。抽絲剝繭后，總結其中的脈絡，叫作“先尺寸，后形狀”。

2.1 “先尺寸”

“劍類”武器為尺寸最全的類型，我們進行以其進行示例列舉。

并非每一種武器，都具有全部尺寸類型，《艾爾登法環》作為“宮崎英高游樂場”，將過往作品的“零件”進行重新縫合，對于已經做過的武器或武器類型，直接copy進來自然存在，剩下的則視開發情況而定。

比如在黃金樹幽影dlc中，增加了一種叫作“輕大劍”的品類，這顯然是試圖在“中”與“大”之間，增加“稍大”這個尺寸型號。

現實中的消費品，mini、pro、plus、max等一系列后綴，通常是有著銷售的考量，在“給量”上，無論是向左還是向右，都躲不過一刀，買哪一個都是商家贏。

武器設計與現實消費品不同，出發點除了滿足內容豐富度，還需要有一定的使用體驗，目的是百花齊放，因此也要盡量避免過于勉強的武器品類，從“輕大劍”這個命名來看，已經感覺到有些勉強。

“輕大劍”

從合理度上看，不如另外新增加的一個武器類型：大刀。原本的“刀”，是作為“中型”尺寸的品類，在“大型”這個位置上本就存在空缺。與此同時，現實中的日本刀也有著打刀和太刀的區別，它們剛好有著尺寸上的差異。拋開具體數值配置不談，“大刀”的違和感一定是小于“輕大劍”的。

2.2 “后形狀”

打開《艾爾登法環》的裝備列表，默認排序是“按道具類別”（dlc中增加了“按獲取時間”）。最靠上的大類別，就是劍類，即小中大特大劍，然后是“類劍”，全部劍和類劍武器過后，才開始切換到新的類別，比如刀、斧、錘。這大概率并非巧合。

劍視作“均衡”，作為基礎形狀，向外延伸。

設計之外，從歷史與文化上看，中國周邊區域，全部受到了中華文化的影響，劍本就是特殊的文化符號。

以“原始的劍”作為起點，向下是旁系分支，算是特殊的劍，向右則為非血親關系，已經是“非劍”。除了“特大劍”被劃分為了單獨的類別，其他“特大尺寸”的武器，統一被劃分進了“特大武器”這個“垃圾桶”。

為更加統一，我們將調整分類，規劃到各自應該在的類別，此外，對于一些相對孤立的邊角料武器進行裁剪?！皠Α睘槠瘘c，每項分支，在數值上，會選擇某一項特點去突出加強。

比如斧類武器會稍短一些，但蓄力攻擊有更高的傷害系數，在進行到武器面板與招式時，我們將重新分類比較。

武器分了尺寸，小、中、大、特大。“很巧合的”，盾牌也分了尺寸，小、中、大。

“又很巧合”，盔甲也分為輕、中、重甲。

越大尺寸的武器，重量越重。與重量直接相關聯的屬性則為負重值，當前全身重量/負重上限=負重百分比，這個百分比數值，分為3檔（第4檔為超重）。

負重檔位為輕、中、重時，翻滾時的前后搖依次增加，為重時甚至翻滾動畫都有了大幅變化，會大幅影響翻滾的操作時機與無敵幀的使用。

除負重外，與重量間接關聯的則是游戲中“精力”的設定，即常說的綠條，基本遵循著，揮舞越大型的武器，單次消耗的精力越多的設定。精力消耗光后，需要等待恢復，在此期間，無法進行攻擊、翻滾等需要消耗精力的行為。

武器、盾牌、盔甲，都遵循著低中高這樣的檔位，每件武器裝備，都具有重量屬性。

每項設計要素，都在向用戶灌輸著“輕”與“重”，氛圍感大體都是通過這樣的方式構建。

游戲設計，需要是立體的。這會強化用戶的代入體驗。這里的立體，并非狹義上地圖的立體，而是廣義上游戲設計要素的立體。當多組要素，共同指向同一種氛圍體驗時，會強化用戶的心理認知。

三、武器性能與招式

現在我們進行“設計視角縮放”，拉遠一些，重新對武器進行抽象理解。“尺寸”是前文的內容，與其關聯的還有后續三個模塊，即面板、招式、戰技。

3.1 武器面板

攻擊力主要由三部分構成，即攻擊力=基礎攻擊力 + 強化（升級）攻擊力+屬性補正攻擊力

• 基礎攻擊力是固定值。
• 強化攻擊力是常規理解中的“武器升級”，每升一級，攻擊增加若干數值到面板上。
• 屬性補正攻擊力，則是與人物的主屬性關聯，影響的屬性為力量、靈巧、智力、信仰、感應。
• 屬性補正攻擊力=面板值（強化后）*屬性補正倍率*屬性修正系數，若有多項補正，則分別計算再求和。屬性修正倍率比較好理解，就是一個具體的系數值，與武器基礎攻擊力相似，會隨著武器升級而增加。

這個屬性修正系數，本質上是對應的“英雄升級”。例如一把武器具有力量補正，設計者希望：

• 角色每增加一點力量值，都能增加若干攻擊力。
• 在不同的力量值區間，具有不同的增速，方便調控。

下圖曲線，不一定完美對應每把武器，但是用來表達游戲數值的大體意圖，問題不大。

這個曲線，帶有一定的取巧性質，通常很容易的就到達了“軟上限”，這會極大影響“武器升級”與“英雄升級”二者在攻擊力增幅中的比重，看上去有兩條養成線，實際上“英雄升級”這一條是虛線，方便降低刷等級的影響（一定程度上，他們的設計者可能不是很希望用戶進行刷級，但直接移除又容易遭到口誅筆伐），“武器升級”這條唯一的實線，又能通過嚴格控制武器升級資源的投放，來達到調節用戶傷害與敵人強度比值的目的，即“強化資源”對應“敵人強度”，二者在相同的地圖或相近的地圖，用戶體感上就會覺得數值平衡。

比較遺憾的在于，即使是這樣做了，當地圖從前作的線性變為本作的開放式之后，依然存在些許崩盤，好在自媒體時代，用戶不缺攻略，甚至游戲中帶有數值bug或代碼缺陷的武器，無心插柳，地圖水平優秀的同時，又變向下調了戰斗難度，極大的提高了眾數用戶的體驗。

3.2 武器招式

任何兵器，任何招式，都是往敵人身上招呼。封建時代，典型的如清代，大力禁止民間持有武器，拳術就形成了一種替代品，甚至許多拳術，都有著兵器攻擊的影子。這有些像游戲機禁令后，游戲行業以網游的姿態延續生命。

人體不像兵刃擁有那么多形態，套用拳術，能夠更容易把握本質。從現實層面看，只有兩種攻擊，一種是快速攻擊，一種是需要更多勢能，更長加速路徑的重攻擊，受限于物理規律。

現實中顯然并不存在“蓄力”，這有些類似于影視作品里的子彈時間，用慢表現快，游戲中用慢體現強力，也算是一種被驗證好的設計表現。

近戰武器攻擊模組類型是相同的，具體動作動畫則會根據實際情況調整。

• 同一把武器，不同模組，不同動作，有著不同的傷害系數。
• 通常來說，傷害系數越高的動作，精力消耗越高，攻擊速度越慢，硬直越大。
• 同一把武器，不同模組，不同動作，有著不同的沖擊力和失衡值。

這里將引入《艾爾登法環》中武器的兩個非面板展示屬性，按照互聯網上最多的叫法，是沖擊力與削韌（失衡值）。

沖擊力

沖擊力主要對應的是敵人的受擊動畫。從游戲設計的角度看，沖擊力并非是單純的為了豐富玩法，很大程度上，是為了豐富視覺反饋。當敵人受到攻擊時，會播放受擊動畫，是對攻擊行為的一種強反饋，這種設計從“古代游戲”就有，不是什么新鮮事。

如果任何攻擊，敵人都只有同一種反饋，對于有著眾多武器的大型商業游戲來說，那自然是太粗糙了。為了對應眾多不同的“受擊動畫”，很自然的方式，就是為不同的攻擊（可以具體到特定一把武器的特定攻擊模組），配置一個沖擊力id，這里通常不會直接去綁定動畫id，因為大型動作游戲中，往往需要通過武器揮舞方向的向量，去計算一下攻擊角度，由角度的不同，播放不同的動畫，一個“挨打踉蹌”動畫，實際上會包含一組“上下左右”的相似動畫，即一個確定武器的確定攻擊動作，會對應一組動畫，這里有一定的代碼轉換過程。

按照數量來說，《艾爾登法環》中，有十余種沖擊力，即沖擊力id有十多個，重新整理過后，大體如下。

游戲中由各種原因導致的“不工整細節”，都有合理性，因而這里進行了一定的裁剪及合并，便于理解，否則會缺少從小到大的一致性。

沖擊力通常會與武器尺寸有一定程度的對應關系，與前文提到的立體設計要素關聯。以劍類武器為例，如下。

并非所有的沖擊力，都會產生硬直反饋，典型的就是boss戰，這個時候，會用一種“模型輕微晃動”，取代硬直動畫（部分體型大于用戶角色的boss會晃動，少量人形大小的boss會受硬直，比如女武神，部分特大體型的boss只有碰撞點特效，無晃動，整體上要符合慣性直覺），這個晃動動畫不會對敵人行為進行任何中斷。這里應該是通過引擎底層功能完成，而非播放固定動畫， 算是一種兜底受擊反饋，比較像UE中動畫混合功能。

若使用能持續產生傷害的攻擊方式，如“死亡勾棒”的靈火戰技，對葛瑞克進行燒烤，或者釋放“艾爾登流星”，尤其是在他擺出剁手姿勢時，高頻率的晃動，會產生鬼畜效果，一邊舉著斧子，一邊瘋狂抽搐。

不同尺寸的武器，即不同沖擊力的武器，在面對不同尺寸的盾牌格擋時，會有不同的攻擊反饋。通常情況為：

• 中尺寸武器非蓄力攻擊中型盾，彈刀，蓄力不彈刀。 攻擊大型盾彈刀。
• 大尺寸武器非蓄力攻擊大型盾，彈刀，蓄力不彈刀。攻擊大型盾以下不彈刀。
• 特大尺寸武器攻擊盾牌不彈刀。
• 非特大武器的蓄力攻擊，沖擊力比普通攻擊提升一個沖擊力等級。
• 特大武器的最后一段重攻擊蓄力攻擊，沖擊力比普通攻擊提升一個沖擊力等級。

整體來說，武器尺寸、攻擊模組、盾牌，三者之間符合輕重直覺。

播放受擊動畫，往往代表著敵人的行為會被中斷，這是沖擊力與玩法相關聯的重要原因。

硬直時間若大于揮舞間隔，則能夠通過連續攻擊讓敵人無法還手。若連續攻擊共有3段，通常兩組3段攻擊之間的間隔，要顯著大于連續攻擊之間的間隔。

在FS之前的作品中，特大武器的蓄力重攻擊都可以擊倒敵人（無需是重攻擊連段的最后一下），若連續使用，則可以讓敵人進行仰臥起坐，這使得特大武器在游戲游玩過程中，具有對普通敵人的壓制力，形成了具有特色的玩法與體驗，并且十分符合“特大”這一直覺。

而在《艾爾登法環》中，特大武器失去或者半失去了“壓制力”這一特點，無論是因為設計理念，亦或是數值平衡，都應該為每一類武器保留“特點下限”，這才是讓用戶感覺武器種類百花齊放的可行路徑。

失衡值（削韌）

削韌是一種互聯網習慣叫法，在官方翻譯中，使用“失衡值”會更加合理。

與此同時，游戲中有著“強韌度”這一屬性名稱，“強韌度”用來代表用戶被攻擊打出硬直的容易程度，越高越不容易硬直，因此叫作削韌會容易混淆。

在砍到boss時，boss會累計失衡值，失衡值達到boss的失衡臨界數值，boss則會“倒地休息”，通常會伴隨一個可處決的提示。

理論上，記作暈值會更清楚一些，連續攻擊積累暈值，滿了開始眩暈，而且事實上一旦停止攻擊，這個積蓄值會快速消退，在這一點上，與格斗游戲，如《街霸》，十分類似。

不同武器類型，他們的失衡值大小，應該要符合用戶直覺。通常來說：

• 雙手共持武器，失衡值（可能）更高。體感強度不明顯，有概率。
• 尺寸越大的武器類型，失衡值越高。
• 越重的招式（輕<重<跳<蓄力），失衡值越高。
• 鈍器類的武器（錘類），同尺寸同招式下，失衡值更高。

我們以現在的視角，重新認識一下前文有關分類的內容。

紅字部分，屬于加大武器類型差異的設計。若以劍為基礎：

• 斧類武器，更短，面板更高，蓄力傷害系數更高，走傷害路線。
• 錘類武器，更短，面板接近，失衡值更高，走打跪敵人路線。
• 刺劍、矛等突刺類武器，可以“持盾攻擊”，矛更長一點，走烏龜路線。

游戲中，為武器攻擊設定了斬擊、突刺、打擊等傷害類型，基本與武器形狀、招式有關，此外，還有屬性傷害、附加異常效果等，都屬于錦上添花的內容，如有需要，完全可以設定更加復雜的“傷害類型”與“附魔體系”，這里不再詳述。

3.3 武器戰技

戰技之所以單獨拿出來作為一個篇章，是因為它更加契合內購游戲的商業化。戰技表面上看，是武器下的一項屬性，本質上，卻是“獨特技能槽位”。每把武器具有一個“技能槽”，多數可裝卸，少量特殊武器不可裝卸。既然作為技能槽，那么理論上它可以是任何技能。

已經介紹過的內容中，大量武器類型+制式攻擊模組+獨特技能槽位，這幾項結合起來，進，可以與英雄綁定，抽卡賣人物，退，可以單獨作為裝備或養成線，增加數值深度。

在《艾爾登法環》中，是一項相對自然的符合魔幻世界觀的“近戰騎士技能”，哪怕技能本身是遠程。

在武器上，增加技能槽位，對游戲可填充要素的擴展，自然是極為巨大的。這相當于一盞指路明燈，使得用戶具有更強的“構建感”，衍生出更加豐富的玩法。

而作為技能槽位上，可裝卸的技能本身，則被設計為了“收集品”，叫作戰灰。

在面對養成線薄弱，缺少地圖填充資源的問題上，這無疑是“生力軍”。在不顯著增加開發工作量的前提下，可以為戰灰增加+1、+2版本，改個名字而已，再祭出國際取巧慣例的10%，可以顯著增加用戶探索體驗。

四、武器戰斗與回合制

我們現在已經有了一把“武器”，讓我們再次“拉遠設計視角”，面對boss。一個核心問題，武器與boss之間，要通過什么方式來設計交互。

這就不得不再次回到那個經典的問題：回合制or即時制？

4.1 回合制戰斗的底層邏輯

《暗黑破壞神》在早期的設計構想中，其實是個回合制游戲?？赡苡行┬』锇殡y以理解，如此之大的類型變化，該如何更改。

如果對設計本質進行抽象，核心無非是輸入窗口與游戲世界。這可以同時覆蓋回合制與即時制。

從抽象的設計層面，回合制是輸入窗口與游戲世界串行，即時制則是輸入窗口與游戲世界并行。

從程序層面，則會更顯著一些，現代游戲引擎的核心工作原理，都是"以特定頻率更新與重繪"，其中“特定頻率”已經在物理層面上對時間進行了回合切分。

只要讓用戶輸入從敵人的運行時間線中剝離，讓“游戲世界”不再因為用戶輸入而“阻塞”，即“各打各的”，就完成了回合制向即時制的轉換。

無論是否剝離，最終的計算都是串行。廣義上，一切游戲都可以視作是回合制。

格斗游戲中，不同的招式，優先級判定有先后，這會使得在“相近時間內同時出招”時，判定結果產生差異，即優勢方成功出招。

如果不存在招式優先級或優先級相同，在相同的時間內出手，并且是本地雙人對戰（聯網對戰時，可能會存在與射擊游戲類似的延遲補償)，應該判定哪一方為優勢方呢？根據經驗與直覺，會是1p玩家，即在程序運行的同一幀，同時接收到兩個優先級相同的出招，程序執行上必然要分高低。

游戲世界中，喜聞樂見的boss戰，自然也是回合制，只是這個回合的構造，和狹義的回合制游戲，有所不同。

簡單的表述一下boss：

• 無論你動不動，它都會自己動，并必然伴隨著攻擊與攻擊間隙。
• 攻擊時，通常會需要你配合它去移動、閃避。
• 攻擊間隙時，通常會擺出姿勢，引誘你去干它。
• 雙方你來我往，由于“時間片”既窄且密，見面時，往往沒有太多思考，基本全程在配合對方。
• 看似“自由意志”，實則被安排的明明白白。
• 這些“安排”通常既不會太難，也不會太容易，當你終于習慣了對方的節奏，按部就班的將對方斬于胯下之時，還會自然而然的生起一種成就感。

不同類型的武器，完成一次攻擊，所需的時間不同，因此會產生不同的操作體驗和策略取舍。

由于“回合特性”，攻速越快的武器，越容易出手，相反，攻速越慢，往往對使用者的操作要求越高。因此，通常會對重武器的數據，進行一定加值，來平衡操作體驗。

最常見也最直接的就是單次攻擊能夠造成的傷害。不同游戲，在各自的數值體系中，會分別針對性的加強。共通之處在于，都有著更高的傷害面板。

《艾爾登法環》中，“特大武器”具有最高的面板傷害，沖擊力，以及失衡值。實際游玩過程中，特大武器的數值并不理想，傷害、沖擊力、失衡值，被綜合性能更強的“雙持大錘跳劈”大幅領先，作為最具視覺沖擊力的武器類型，不一定最強，但是需要有著相匹配的特點濃度，經歷過若干個版本補丁的加強后，有所緩解。

4.2 改變Boss回合的機制

如果全是數值類加強，難以控制設計粒度，很容易變成輪椅。解決思路通常是在結構上，也就是回到“回合制”上做文章。允許通過直接或間接方式，改變“boss回合”。

• 增加預判b操作：這通常是用戶端的行為，設計端只需要讓boss的動作，相對有規律或有征兆就行了，而玩家要考慮的就多了。
• 完美閃避、完美格擋：這是經過驗證的比較成熟的設計項，用戶在恰當實際按下閃避、格擋鍵后，獲得諸如“子彈時間”、“boss硬直”等收益，從boss回合變為用戶回合。

在《艾爾登法環》中，通常來說：

• 完美閃避，并無額外顯性收益，遠離boss攻擊比較常見，或者利用無敵幀規避特定招式，獲取身位優勢，間接獲得更多攻擊機會。
• 完美格擋（彈反），收益一般，并且可以彈的招式，在比例上要明顯少于《鬼泣》的皇家守衛風格，成功后，敵人會進入硬直，部分敵人可以處決，部分boss需要多次完美格擋，才能進入硬直處決。有一種介于成功與失敗之間的狀態，此時敵人無影響，用戶會降低受到的傷害，并大幅消耗精力條。
• 無論是閃避還是格擋，《艾爾登法環》都有著較明顯的動作延遲，比較刻意的在降低人物性能。

完美閃避、完美格擋，都必然伴隨著操作風險，用戶體驗方差很大，操作收益平衡起來會有困難，因此對于大成本作品來說，會一定程度上選擇堆量，提供多種游玩方式，讓完美閃避、完美格擋退化為一種分支玩法，這類做法可能會招致部分“婆羅門”或“遺老”類玩家的反對，但要堅信，商業產品必須要權衡，做出利大于弊的選擇。

也有一些反其道行之的作品，比如《只狼》。這里需要警惕錯誤歸因，即因為產品銷量成功，所以合理化一切行為，而忽略真實的設計路徑。

• 在商業上，游戲的體量，開發成本，開發周期，都有限，這時另辟蹊徑，只集中全力表現一種玩法，是合理行為。
• 在設計上，所選游戲題材，需要營造一種刀光劍影的感受，結合前文中提到“體感對應”，能進行的選擇其實并不多。
• 在傳播上，游戲實際的用戶體驗是一回事，互聯網大體量觀眾的觀看體驗是另一回事，眾多因素，形成了大范圍的二次傳播，這極大的增加了游戲銷量。

若回歸設計層面，《只狼》為了突出“彈反閃避”，大大加固了回合制，突出一個有來有回。篇幅所限，這里只提一個關鍵細節：粗略的講，每當進行3次攻擊，就會觸發敵人的“完美格擋”，招致反擊。體驗上就會變為，砍幾刀，防幾下，再砍幾刀，再防幾下。極端的講，甚至有點像音游，只聽聲音的話，前兩刀是一種聲音，第三刀是明顯的另一種轉換音效，然后雙方交換攻守，周而復始。

這種強制回合反擊，具有普適價值，可以單獨提煉出來，作為一個設計項，豐富敵人ai，如：肥仔敵人，若干次受擊后，觸發“霸體招式”。

在From Software的其他作品，即各個“魂系列游戲”中，強制反擊，是普遍存在的。

關于“改變boss回合”這件事，我們接下來談一些更具策略性的設計思路。當boss被持續攻擊一定程度后，直接被干懵，是比較常見的設計思路。

在《艾爾登法環》中，則表現為失衡值與失衡處決。

具有許多轉階段的boss，并且是半血轉階段，轉換后通常會變得比一階段難處理。然而，轉階段時，失衡值是保留的（播片時靜止，不會計算恢復時間），卡在“只剩一刀就會倒地”進入二階段，進入后一刀干倒，血量少的boss，會被直接帶走。

《怪物獵人》中，由于核心玩法就只有砍boss，因而會將boss設計的更精細，體現出“不同的部位”，這些部位有著獨立的傷害積蓄值和破壞值。積攢傷害值、破壞值后，會出現相應的傷害硬直或破壞硬直。常見的諸如打腳倒地，打頭倒地，空中硬直墜機。

合理的硬直規劃，可以跳過“規避階段”，打出原本打不出的連段攻擊。這對于攻速較慢的重武器來說，效果尤為明顯。

4.3 多元戰斗流派與難度平衡

對于商業產品來說，尤其是對目前比較流行的ARPG+開放世界品類來說，由于其巨大的開發成本，為降低風險，理應存在另外的打破boss回合的方式，既能豐富游戲玩法，讓用戶體驗變得立體，又能提供不同梯度的難度選項。

比如“全傷流”或者在玩家社區中流傳的多種“輪椅流”。

不同人群，本就對游戲玩法的需求不同，沒必要強行融合，提供多種玩法，各玩各的才是解決方式。

4.4 武器應對小怪的差異化反饋設計

一款武器，在應對boss時的體驗，往往與應對小怪時不同。我們這里對小怪進行簡要劃分，從功能上，主要是三類：

• 雜兵，這類敵人主要用作地圖填充。
• 與關卡地形結合的特色小怪，這樣的敵人數值不一定很強，甚至相當一部分用作“搞心態”。
• 精英怪，這類敵人除了提供推圖時的阻力強度，也充當了武器設計反饋的試金石。

在高魔設定游戲中，許多炫酷或強規則力的技能，不宜在boss身上表現。小怪可以有boss不能有的反饋表現，諸如控制、被位移（擊退、擊飛），部分武器只有在面對小怪時才是完整體驗