江蘇
《生萬物》剛剛結束，《歸隊》就迅速續上。
作為抗戰題材劇，有央視背書，皮哥盼《歸隊》盼了好久，終于等到開播。
《闖關東》《珠江人家》《南來北往》都出自他手，這質量，基本穩了。
與其他的抗戰劇不同的是，《歸隊》沒有直接突突鬼子的激情，而是將切口，放在一支走散的抗聯小隊上。
他們被日本鬼子逼上了絕路，部隊被打散，但每個人都懷揣著信念，克服千難萬險，一起用命歸隊。
白山黑水的土地里，抗聯的故事卻很少被改編。
這次的《歸隊》，終于彌補了近些年抗聯題材缺失的遺憾。
央視八套首播，收視第一，網上一片贊美。
今天，皮哥就帶大家一起品一品，這部不一樣的抗戰劇。
01、抗戰劇還能這么拍？三集三十六條人命，這劇情，太生猛
原以為，《歸隊》至少先會給我們端上一盤，打鬼子的盛宴。
沒想到一開場，就一個“慘”字了得。
1938年秋，抗聯排長老山東（胡軍 飾）帶領十八個抗聯戰士，和日軍在拐子河展開激戰。
戰斗異常慘烈，戰士們缺衣少食，但沒一個人放松斗志。
正當所有人休息的時候，鬼子又發起新一輪進攻。
眾人抵抗過后，隊伍被打散，僅存的六個人，也被鬼子和偽軍沖得七零八落。
好在戰斗前，老山東叮囑大家，突圍以后去牡丹江松林鎮的八棵松刻下名字，然后重新集結歸隊。
可歸隊的路，不是坦途，每個人面臨的，都是血與火的考驗。
一、17條命，帶血的人參
隊伍沖散后，老山東和田小貴（陳靖可 飾）找到了一起。
田小貴是神槍手，但年紀也輕，兩人準備一起歸隊。
途中，他們碰到進山尋找人參的參幫，帶頭的是老把頭王義山（李洪濤 飾）。
老山東憑身手救下了老把頭一行人，于是順理成章跟著他們，尋找出山的路。
或許是山神庇佑，老把頭無意間碰到一株價值不菲的千年人參，采到后，他們決定去松林鎮的店鋪賣錢，這恰好與二人的目的地一致。
但他們不知道，一株山參，帶來的竟是血的團滅。
發現山參的那一刻起，就有兩伙勢力盯上了老把頭。
一伙是內鬼，團隊里的二寶子，他想獨吞這株山參，于是趁森林起火偷走了所有人的干糧和水，想等他們餓暈后帶走山參。
沒想到，半路被老山東戳破，二寶子一不做二不休，不僅下毒毒死了所有人，還一刀刺死了老把頭。
至此，參幫17人無一人生還。
另一伙是外敵，土匪小白馬派小啞巴在路上求救，善良的老把頭救下他后，他在半夜偷梁換柱。
偷走了老山參，用樹枝代替，最后還伙同小白馬，從老山東手里搶走了真貨，無所不用其極。
人為財死鳥為食亡，東北的密林里，比日本人更可怕的，是貪婪的人性。
二、8條命，吃人的金礦
被打散后，戰士萬福慶（宋家騰 飾）和高云虎（任彬 飾）結伴而行。
半路，他們被一個小女孩的一塊餅欺騙，被綁進了虎頭嶺老金溝淘金。
二人雖然意圖逃跑，但沒有什么好時機。
可這老金溝，除了挖金子的生意，背后還有一條喪心病狂的利益鏈條。
為首的金把頭，為了牟取私利，經常故意制造塌方事故殺死工人。
然后向金礦主要賠人命價，這些錢都無法送到工人家中，全被這幫殺人喝血的家伙吃干抹凈。
兩人剛進金礦的時候，就發生過一次塌方，死了四個人。
進礦后，高云虎曾挾持工頭讓金把頭為福慶治傷。
為了報復，金把頭再次指使人制造意外，將高云虎活埋在了礦下。
兩次塌房，除了僥幸被救下的高云虎，8個年輕的生命就此消殞。
人命背后，都被標上了價碼，可見當時，吃人不吐骨頭的社會現實。
三、11條命，冷血的鬼子
另外兩個被打散的，是蘭花兒（袁姍姍 飾）和湯德遠（李乃文 飾）。
蘭花是當地人，也是團隊里的醫療兵，她從戰場逃脫后，路過母親的村子。
此時，村子已經被日本鬼子強制遷入集團部落，并實行連坐制度。
蘭花碰到村子里的馮大爺，馮大爺將蘭花的消息告訴了蘭花母親。
得知女兒消息的蘭母不顧一切，將糧食藏在鞋底偷偷拿給女兒。
沒想到母女話沒說完，就碰到偽軍。
為了保護女兒，蘭母當場被打死，村子里包括馮大爺在內的其他九人，也被連坐一一處決。
蘭花聽到槍聲，心如刀絞。
另一邊，湯德遠逃亡過程中，碰到一個肚子被炸開的抗聯戰士。
他叫李二毛，很年輕，湯德遠不忍見死不救，帶著他走了兩天兩夜。
但李二毛知道，自己活不了了，而且還要消耗水和干糧。
他懇求湯德遠留下刺刀，等湯德遠走遠，他拼盡全身力氣，將刺刀戳進了自己的脖頸。
六個戰士，用打散后三集的故事，為我們呈現了當時最為殘酷的抗日環境。
不僅有日軍的追殺，有民間勢力的爭斗，更有無法預測的波譎云詭。
《歸隊》肅殺的氣氛因此而起，故事的走向和不確定性，狠狠吸引著每個觀眾。
他們能不能最終歸隊，又要經歷怎樣的考驗，皮哥拭目以待！
02、胡軍“吃糞”戲驚艷，蔣欣靈，李洪濤演技絕了
除了劇情上的與眾不同，《歸隊》最吸引人的，當屬演員的演技。
電視劇匯集了諸多老戲骨。
比如胡軍。
皮哥對胡軍印象最深的，還是《長津湖》里的雷公。
幾年不見，這個老抗聯魯長山（老山東），被胡軍演活了。
為了這個角色，胡軍減重37斤，下了苦功夫。
一出場就帶著一股餓的真實感，讓我們瞬間入戲。
胡軍的演技自不必說，兩場戲讓人印象深刻。
一場，是四喜的襪子。
戰前，因為四喜殺死了五個鬼子，老山東把一雙新襪子獎勵給了他。
可打完仗，胡軍在死人堆里找到的，只有四喜一條穿著新襪子的斷腿。
那一刻，胡軍的眼神變化讓人感受到什么叫心如刀絞。
另一場，是他“吃糞”的演技。
因為沒有干糧，老山東尋找吃的時候，看到了馬糞。
他拿起馬糞，使勁兒搓了搓，然后從里面找還沒有消化干凈的玉米粒吃。
說起這個，很多人可能覺得有點反胃。
可在極度饑餓的狀態下，誰還能顧得上糞不糞的，能有吃的，都得塞進肚子里。
這里胡軍也演得十分真實。
其實在這次之前，胡軍基本上已經“降至”配角陣營。
此前大部分影視作品中，他都是給年輕演員們“撐場面”。
這次57歲的胡軍重回央視大劇男一號，既證明了央視的眼光和魄力，也證明了觀眾喜愛的好演員一定會發光。
除了胡軍，李乃文的演技也沒的說。
他飾演的班長湯德遠，富有層次感。
在半夜和餓狼的搏斗中，李乃文顯得十分陰狠。
他與狼的搏斗力量感十足，尤其最后幾刀子，活脫脫一個現代版“武松打虎”。
可誰能知道，這么一個不畏死的硬漢，在碰到李二毛的時候，卻有無比的溫柔。
其實他當時腿部受傷，自己都走不動，還要躲避追捕。
但猶豫了片刻，他依舊制作了一個簡易擔架，把李二毛帶在身邊。
他當然想救人，但走了兩天依然走不出林子，他也有些心灰意冷。
聽了李二毛的建議后，他留下了匕首，可沒走幾步就后悔了，扭頭回去，李二毛已經自殺。
看李乃文此時的眼神，那種心碎和惋惜，溢于言表。
這就是抗聯戰士間的惺惺相惜，也是湯德遠這個戰士的俠骨柔腸。
作為前四集中唯一有高光的女性角色，袁姍姍的蘭花兒，演得也十分出彩。
在與母親訣別的場景中，袁姍姍將蘭花的女兒情表現得催人淚下。
面對母親冒險送來的餅，她眼中的感激和不舍讓人動容。
而當母親為掩護自己而犧牲時，袁姍姍從痛苦到憤怒的情緒轉換很有感染力，隨后開槍擊斃偽軍時展現出的果斷和狠辣，又讓觀眾看到了一個真正的女戰士。
袁姍姍在這個角色上的突破是明顯的。
以往她多以古裝劇中的柔美形象示人，這次飾演抗聯女戰士，無論是造型還是氣質都有很大改變。
她成功地塑造了一個既有女性魅力又有戰斗精神的角色，讓觀眾看到蘭花不僅是戰友們的“花兒姐”，更是一個敢愛敢恨的巾幗英雄。
另外，劇中的好演員和飆戲瞬間還有很多。
這幾年頻頻在電視劇現身的老戲骨李洪濤，這次出演了老把頭王義山。
他演得成熟且穩重，看完四集，皮哥根本沒發現，這個角色是李洪濤演的。
蔣欣飾演的大闊枝，是劇中唯一的一抹亮色。
在所有人都穿著泥土一般的破爛的粗布衣裳時，她的一身紅色讓人眼前一亮。
在龐四爺和金把頭之間逢迎的幾句話，也把一個在刀口上掙錢的老板娘，演得活靈活現。
值得一提的是，在演員番位表中，蔣欣僅位于第7位，女演員中也排在袁姍姍之后。
能感覺到，為了打造一部好劇，星光番位這些都可以拋在一邊。
之后的劇情中，還有不少資深老戲骨將出現，包括倪大紅、林永健、劉佩琦、艾麗婭等等。
值得一提的是，倪大紅、林永健、宋家騰三位演員，不僅在剛收官的由楊冪、歐豪主演的《生萬物》中，作為配角參演。
在這部央視新開播的《歸隊》中，三位演員再度現身，逆勢走出了一條“上坡路”。
期待他們的精彩表現。
03、不糊弄觀眾，拋棄“官場敘事”，抗聯劇天花板誕生了
作為一部抗日劇，《歸隊》鮮見沒有用官場的敘事方式。
從“打鬼子”到“被鬼子打”，《歸隊》有一種干澀的真實感。
當時抗聯戰士們的真實狀態，就是這樣。
他們缺吃少穿，卻依舊保持著旺盛的抗日精力和信念，跟楊靖宇將軍一樣，擁有鐵的意志和精神。
而這種精神，在《歸隊》里，將盡數呈現。
看了四集，皮哥發現了《歸隊》的三大亮點。這些亮點，將支撐這部劇，成為今年抗日劇的天花板。
第一，央視頂級的制作水準，真實白山黑水，不糊弄。
《歸隊》最大的亮點是其史詩級的制作水準。
劇組在零下30℃的吉林白山、遼寧等地實景拍攝，演員們在齊腰深的積雪中摸爬滾打，在冰河中完成涉水戲。
這種“真刀實槍”的拍攝方式，帶來了無與倫比的真實感。
從視覺呈現來看，白山黑水的壯美與殘酷被完美捕捉。
開場的拐子河戰役，槍聲、爆炸聲、廝殺聲交織在一起，配合漫天飛舞的雪花和血染的土地，營造出強烈的戰爭氛圍。
而后續各組人馬在不同環境中的遭遇，無論是密林深處的采參之旅，還是金礦中的地獄生活，每一個場景都帶著濃重的時代質感。
服化道方面的考究更是令人嘆為觀止。
抗聯戰士的棉衣做得又薄又破，臉上的凍瘡、手上的裂口都真實可見，連牙齒的顏色都符合當時的生活條件。
演員的妝造不是簡單的臟污化妝，而是一層層泥土的自然附著，這種細節上的真實讓觀眾仿佛真的回到了那個艱苦的年代。
特別值得稱道的是對東北地域文化的準確把握。
從采參的專業流程到淘金的作業方式，從土匪山寨的建筑風格到集團部落的管理模式，每一個細節都經過精心考證。
這種對歷史和文化的尊重，讓《歸隊》不僅是一部娛樂作品，更像是一部東北抗聯的紀錄片。
第二，越是拍抗日劇，越要考慮觀眾愛看什么。
《歸隊》在敘事結構上的創新很少在抗日劇中見到。
傳統的抗戰劇往往采用線性敘事，而《歸隊》則采用了多線并行的復雜結構，通過三組人馬的不同遭遇，立體地展現了東北抗聯的艱難處境。
這種敘事方式的高明之處在于，每條線索都有自己獨特的主題和風格。
老山東和田小貴的采參線突出了人性的復雜和貪婪的可怕。
福慶和高云虎的金礦線揭示了日偽統治下的黑暗和殘酷。
湯德遠和蘭花的血色之路則展現了戰爭的殘忍和抗聯戰士的堅韌。
三條線索相互呼應，共同構成了一幅完整的東北抗聯生存畫卷。
更重要的是，這種多線敘事有效地維持了故事的緊張感和懸念。
觀眾在看完一組人馬的遭遇后，立即會關心其他人的命運，這種切換讓整個故事節奏緊湊而不拖沓。
同時，每條線索都有自己的高潮和轉折，確保觀眾的注意力始終保持集中。
編劇高滿堂在這種復雜結構的駕馭上顯示了深厚的功力。
他不僅要讓每條線索都足夠精彩，還要在適當的時候讓不同線索產生交匯，最終匯聚到“歸隊”這一中心主題上。
這種敘事技巧的運用，讓《歸隊》在同類題材中脫穎而出。
第三，拍小人物，對準了拍。
《歸隊》內核，是通過抗日，通過抗聯戰士的歸隊，對人性的深度挖掘。
劇中的每一個角色都不是臉譜化的符號，而是有血有肉的真實個體。
他們有恐懼，有軟弱，有私心，但最終都選擇了堅持和犧牲。
福慶看起來憨厚但在生死關頭也會動小心思。
高云虎和大闊枝的愛情，會成為他“歸隊”的阻隔。
這些真實的人性表現，讓觀眾更容易產生共鳴。
更可貴的是，劇中沒有簡單地將人物分為好人壞人。
參幫中的二寶子為了生存選擇背叛，金把頭為了利益草菅人命，這些人的惡行固然可恨，但編劇也通過他們的行為反映了那個混亂年代對人性的扭曲。
即使是土匪小白馬，在救助蘭花時也表現出了某種善意，這種人性的復雜性讓故事更加真實可信。
特別是“八棵松之約”這一設定，不僅是故事的線索，更是精神的象征。
無論走散多遠，無論遇到多大困難，總有一個地方在等著你回來，總有一群人在等著你歸隊。
《歸隊》的成功不是偶然的。
劇中每一個細節，每一個環節都體現了主創對這個題材的敬畏和對觀眾的誠意。
在當下浮躁的影視環境中，《歸隊》用自己的品質證明了什么叫做“好劇自帶流量”。
這部劇不僅僅是在講述70多年前的抗戰故事，更是在傳承一種精神。
那種在絕境中不屈不撓的堅韌，那種對戰友生死不離的情義，那種為了信仰甘愿犧牲的勇氣。
從某種意義上說，《歸隊》確實為抗日劇樹立了新的天花板。
它證明了只要用心制作、用情演繹，即便是打鬼子的劇，同樣可以拍出時代高度。
剛放出四集，《歸隊》后面的故事還很精彩，讓我們拭目以待吧！
文/皮皮電影編輯部：蜉蝣
?原創丨文章著作權：皮皮電影（ppdianying）
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