《生萬物》剛剛結束,《歸隊》就迅速續上。
作為抗戰題材劇,有央視背書,皮哥盼《歸隊》盼了好久,終于等到開播。
《闖關東》《珠江人家》《南來北往》都出自他手,這質量,基本穩了。
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與其他的抗戰劇不同的是,《歸隊》沒有直接突突鬼子的激情,而是將切口,放在一支走散的抗聯小隊上。
他們被日本鬼子逼上了絕路,部隊被打散,但每個人都懷揣著信念,克服千難萬險,一起用命歸隊。
白山黑水的土地里,抗聯的故事卻很少被改編。
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這次的《歸隊》,終于彌補了近些年抗聯題材缺失的遺憾。
央視八套首播,收視第一,網上一片贊美。
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今天,皮哥就帶大家一起品一品,這部不一樣的抗戰劇。
01、抗戰劇還能這么拍?三集三十六條人命,這劇情,太生猛
原以為,《歸隊》至少先會給我們端上一盤,打鬼子的盛宴。
沒想到一開場,就一個“慘”字了得。
1938年秋,抗聯排長老山東(胡軍 飾)帶領十八個抗聯戰士,和日軍在拐子河展開激戰。
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戰斗異常慘烈,戰士們缺衣少食,但沒一個人放松斗志。
正當所有人休息的時候,鬼子又發起新一輪進攻。
眾人抵抗過后,隊伍被打散,僅存的六個人,也被鬼子和偽軍沖得七零八落。
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好在戰斗前,老山東叮囑大家,突圍以后去牡丹江松林鎮的八棵松刻下名字,然后重新集結歸隊。
可歸隊的路,不是坦途,每個人面臨的,都是血與火的考驗。
一、17條命,帶血的人參
隊伍沖散后,老山東和田小貴(陳靖可 飾)找到了一起。
田小貴是神槍手,但年紀也輕,兩人準備一起歸隊。
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途中,他們碰到進山尋找人參的參幫,帶頭的是老把頭王義山(李洪濤 飾)。
老山東憑身手救下了老把頭一行人,于是順理成章跟著他們,尋找出山的路。
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或許是山神庇佑,老把頭無意間碰到一株價值不菲的千年人參,采到后,他們決定去松林鎮的店鋪賣錢,這恰好與二人的目的地一致。
但他們不知道,一株山參,帶來的竟是血的團滅。
發現山參的那一刻起,就有兩伙勢力盯上了老把頭。
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一伙是內鬼,團隊里的二寶子,他想獨吞這株山參,于是趁森林起火偷走了所有人的干糧和水,想等他們餓暈后帶走山參。
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沒想到,半路被老山東戳破,二寶子一不做二不休,不僅下毒毒死了所有人,還一刀刺死了老把頭。
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至此,參幫17人無一人生還。
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另一伙是外敵,土匪小白馬派小啞巴在路上求救,善良的老把頭救下他后,他在半夜偷梁換柱。
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偷走了老山參,用樹枝代替,最后還伙同小白馬,從老山東手里搶走了真貨,無所不用其極。
人為財死鳥為食亡,東北的密林里,比日本人更可怕的,是貪婪的人性。
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二、8條命,吃人的金礦
被打散后,戰士萬福慶(宋家騰 飾)和高云虎(任彬 飾)結伴而行。
半路,他們被一個小女孩的一塊餅欺騙,被綁進了虎頭嶺老金溝淘金。
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二人雖然意圖逃跑,但沒有什么好時機。
可這老金溝,除了挖金子的生意,背后還有一條喪心病狂的利益鏈條。
為首的金把頭,為了牟取私利,經常故意制造塌方事故殺死工人。
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然后向金礦主要賠人命價,這些錢都無法送到工人家中,全被這幫殺人喝血的家伙吃干抹凈。
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兩人剛進金礦的時候,就發生過一次塌方,死了四個人。
進礦后,高云虎曾挾持工頭讓金把頭為福慶治傷。
為了報復,金把頭再次指使人制造意外,將高云虎活埋在了礦下。
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兩次塌房,除了僥幸被救下的高云虎,8個年輕的生命就此消殞。
人命背后,都被標上了價碼,可見當時,吃人不吐骨頭的社會現實。
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三、11條命,冷血的鬼子
另外兩個被打散的,是蘭花兒(袁姍姍 飾)和湯德遠(李乃文 飾)。
蘭花是當地人,也是團隊里的醫療兵,她從戰場逃脫后,路過母親的村子。
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此時,村子已經被日本鬼子強制遷入集團部落,并實行連坐制度。
蘭花碰到村子里的馮大爺,馮大爺將蘭花的消息告訴了蘭花母親。
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得知女兒消息的蘭母不顧一切,將糧食藏在鞋底偷偷拿給女兒。
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沒想到母女話沒說完,就碰到偽軍。
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為了保護女兒,蘭母當場被打死,村子里包括馮大爺在內的其他九人,也被連坐一一處決。
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蘭花聽到槍聲,心如刀絞。
另一邊,湯德遠逃亡過程中,碰到一個肚子被炸開的抗聯戰士。
他叫李二毛,很年輕,湯德遠不忍見死不救,帶著他走了兩天兩夜。
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但李二毛知道,自己活不了了,而且還要消耗水和干糧。
他懇求湯德遠留下刺刀,等湯德遠走遠,他拼盡全身力氣,將刺刀戳進了自己的脖頸。
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六個戰士,用打散后三集的故事,為我們呈現了當時最為殘酷的抗日環境。
不僅有日軍的追殺,有民間勢力的爭斗,更有無法預測的波譎云詭。
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《歸隊》肅殺的氣氛因此而起,故事的走向和不確定性,狠狠吸引著每個觀眾。
他們能不能最終歸隊,又要經歷怎樣的考驗,皮哥拭目以待!
02、胡軍“吃糞”戲驚艷,蔣欣靈,李洪濤演技絕了
除了劇情上的與眾不同,《歸隊》最吸引人的,當屬演員的演技。
電視劇匯集了諸多老戲骨。
比如胡軍。
皮哥對胡軍印象最深的,還是《長津湖》里的雷公。
幾年不見,這個老抗聯魯長山(老山東),被胡軍演活了。
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為了這個角色,胡軍減重37斤,下了苦功夫。
一出場就帶著一股餓的真實感,讓我們瞬間入戲。
胡軍的演技自不必說,兩場戲讓人印象深刻。
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一場,是四喜的襪子。
戰前,因為四喜殺死了五個鬼子,老山東把一雙新襪子獎勵給了他。
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可打完仗,胡軍在死人堆里找到的,只有四喜一條穿著新襪子的斷腿。
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那一刻,胡軍的眼神變化讓人感受到什么叫心如刀絞。
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另一場,是他“吃糞”的演技。
因為沒有干糧,老山東尋找吃的時候,看到了馬糞。
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他拿起馬糞,使勁兒搓了搓,然后從里面找還沒有消化干凈的玉米粒吃。
說起這個,很多人可能覺得有點反胃。
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可在極度饑餓的狀態下,誰還能顧得上糞不糞的,能有吃的,都得塞進肚子里。
這里胡軍也演得十分真實。
其實在這次之前,胡軍基本上已經“降至”配角陣營。
此前大部分影視作品中,他都是給年輕演員們“撐場面”。
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這次57歲的胡軍重回央視大劇男一號,既證明了央視的眼光和魄力,也證明了觀眾喜愛的好演員一定會發光。
除了胡軍,李乃文的演技也沒的說。
他飾演的班長湯德遠,富有層次感。
在半夜和餓狼的搏斗中,李乃文顯得十分陰狠。
他與狼的搏斗力量感十足,尤其最后幾刀子,活脫脫一個現代版“武松打虎”。
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可誰能知道,這么一個不畏死的硬漢,在碰到李二毛的時候,卻有無比的溫柔。
其實他當時腿部受傷,自己都走不動,還要躲避追捕。
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但猶豫了片刻,他依舊制作了一個簡易擔架,把李二毛帶在身邊。
他當然想救人,但走了兩天依然走不出林子,他也有些心灰意冷。
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聽了李二毛的建議后,他留下了匕首,可沒走幾步就后悔了,扭頭回去,李二毛已經自殺。
看李乃文此時的眼神,那種心碎和惋惜,溢于言表。
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這就是抗聯戰士間的惺惺相惜,也是湯德遠這個戰士的俠骨柔腸。
作為前四集中唯一有高光的女性角色,袁姍姍的蘭花兒,演得也十分出彩。
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在與母親訣別的場景中,袁姍姍將蘭花的女兒情表現得催人淚下。
面對母親冒險送來的餅,她眼中的感激和不舍讓人動容。
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而當母親為掩護自己而犧牲時,袁姍姍從痛苦到憤怒的情緒轉換很有感染力,隨后開槍擊斃偽軍時展現出的果斷和狠辣,又讓觀眾看到了一個真正的女戰士。
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袁姍姍在這個角色上的突破是明顯的。
以往她多以古裝劇中的柔美形象示人,這次飾演抗聯女戰士,無論是造型還是氣質都有很大改變。
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她成功地塑造了一個既有女性魅力又有戰斗精神的角色,讓觀眾看到蘭花不僅是戰友們的“花兒姐”,更是一個敢愛敢恨的巾幗英雄。
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另外,劇中的好演員和飆戲瞬間還有很多。
這幾年頻頻在電視劇現身的老戲骨李洪濤,這次出演了老把頭王義山。
他演得成熟且穩重,看完四集,皮哥根本沒發現,這個角色是李洪濤演的。
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蔣欣飾演的大闊枝,是劇中唯一的一抹亮色。
在所有人都穿著泥土一般的破爛的粗布衣裳時,她的一身紅色讓人眼前一亮。
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在龐四爺和金把頭之間逢迎的幾句話,也把一個在刀口上掙錢的老板娘,演得活靈活現。
值得一提的是,在演員番位表中,蔣欣僅位于第7位,女演員中也排在袁姍姍之后。
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能感覺到,為了打造一部好劇,星光番位這些都可以拋在一邊。
之后的劇情中,還有不少資深老戲骨將出現,包括倪大紅、林永健、劉佩琦、艾麗婭等等。
值得一提的是,倪大紅、林永健、宋家騰三位演員,不僅在剛收官的由楊冪、歐豪主演的《生萬物》中,作為配角參演。
在這部央視新開播的《歸隊》中,三位演員再度現身,逆勢走出了一條“上坡路”。
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期待他們的精彩表現。
03、不糊弄觀眾,拋棄“官場敘事”,抗聯劇天花板誕生了
作為一部抗日劇,《歸隊》鮮見沒有用官場的敘事方式。
從“打鬼子”到“被鬼子打”,《歸隊》有一種干澀的真實感。
當時抗聯戰士們的真實狀態,就是這樣。
他們缺吃少穿,卻依舊保持著旺盛的抗日精力和信念,跟楊靖宇將軍一樣,擁有鐵的意志和精神。
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而這種精神,在《歸隊》里,將盡數呈現。
看了四集,皮哥發現了《歸隊》的三大亮點。這些亮點,將支撐這部劇,成為今年抗日劇的天花板。
第一,央視頂級的制作水準,真實白山黑水,不糊弄。
《歸隊》最大的亮點是其史詩級的制作水準。
劇組在零下30℃的吉林白山、遼寧等地實景拍攝,演員們在齊腰深的積雪中摸爬滾打,在冰河中完成涉水戲。
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這種“真刀實槍”的拍攝方式,帶來了無與倫比的真實感。
從視覺呈現來看,白山黑水的壯美與殘酷被完美捕捉。
開場的拐子河戰役,槍聲、爆炸聲、廝殺聲交織在一起,配合漫天飛舞的雪花和血染的土地,營造出強烈的戰爭氛圍。
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而后續各組人馬在不同環境中的遭遇,無論是密林深處的采參之旅,還是金礦中的地獄生活,每一個場景都帶著濃重的時代質感。
服化道方面的考究更是令人嘆為觀止。
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抗聯戰士的棉衣做得又薄又破,臉上的凍瘡、手上的裂口都真實可見,連牙齒的顏色都符合當時的生活條件。
演員的妝造不是簡單的臟污化妝,而是一層層泥土的自然附著,這種細節上的真實讓觀眾仿佛真的回到了那個艱苦的年代。
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特別值得稱道的是對東北地域文化的準確把握。
從采參的專業流程到淘金的作業方式,從土匪山寨的建筑風格到集團部落的管理模式,每一個細節都經過精心考證。
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這種對歷史和文化的尊重,讓《歸隊》不僅是一部娛樂作品,更像是一部東北抗聯的紀錄片。
第二,越是拍抗日劇,越要考慮觀眾愛看什么。
《歸隊》在敘事結構上的創新很少在抗日劇中見到。
傳統的抗戰劇往往采用線性敘事,而《歸隊》則采用了多線并行的復雜結構,通過三組人馬的不同遭遇,立體地展現了東北抗聯的艱難處境。
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這種敘事方式的高明之處在于,每條線索都有自己獨特的主題和風格。
老山東和田小貴的采參線突出了人性的復雜和貪婪的可怕。
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福慶和高云虎的金礦線揭示了日偽統治下的黑暗和殘酷。
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湯德遠和蘭花的血色之路則展現了戰爭的殘忍和抗聯戰士的堅韌。
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三條線索相互呼應,共同構成了一幅完整的東北抗聯生存畫卷。
更重要的是,這種多線敘事有效地維持了故事的緊張感和懸念。
觀眾在看完一組人馬的遭遇后,立即會關心其他人的命運,這種切換讓整個故事節奏緊湊而不拖沓。
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同時,每條線索都有自己的高潮和轉折,確保觀眾的注意力始終保持集中。
編劇高滿堂在這種復雜結構的駕馭上顯示了深厚的功力。
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他不僅要讓每條線索都足夠精彩,還要在適當的時候讓不同線索產生交匯,最終匯聚到“歸隊”這一中心主題上。
這種敘事技巧的運用,讓《歸隊》在同類題材中脫穎而出。
第三,拍小人物,對準了拍。
《歸隊》內核,是通過抗日,通過抗聯戰士的歸隊,對人性的深度挖掘。
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劇中的每一個角色都不是臉譜化的符號,而是有血有肉的真實個體。
他們有恐懼,有軟弱,有私心,但最終都選擇了堅持和犧牲。
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福慶看起來憨厚但在生死關頭也會動小心思。
高云虎和大闊枝的愛情,會成為他“歸隊”的阻隔。
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這些真實的人性表現,讓觀眾更容易產生共鳴。
更可貴的是,劇中沒有簡單地將人物分為好人壞人。
參幫中的二寶子為了生存選擇背叛,金把頭為了利益草菅人命,這些人的惡行固然可恨,但編劇也通過他們的行為反映了那個混亂年代對人性的扭曲。
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即使是土匪小白馬,在救助蘭花時也表現出了某種善意,這種人性的復雜性讓故事更加真實可信。
特別是“八棵松之約”這一設定,不僅是故事的線索,更是精神的象征。
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無論走散多遠,無論遇到多大困難,總有一個地方在等著你回來,總有一群人在等著你歸隊。
《歸隊》的成功不是偶然的。
劇中每一個細節,每一個環節都體現了主創對這個題材的敬畏和對觀眾的誠意。
在當下浮躁的影視環境中,《歸隊》用自己的品質證明了什么叫做“好劇自帶流量”。
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這部劇不僅僅是在講述70多年前的抗戰故事,更是在傳承一種精神。
那種在絕境中不屈不撓的堅韌,那種對戰友生死不離的情義,那種為了信仰甘愿犧牲的勇氣。
從某種意義上說,《歸隊》確實為抗日劇樹立了新的天花板。
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它證明了只要用心制作、用情演繹,即便是打鬼子的劇,同樣可以拍出時代高度。
剛放出四集,《歸隊》后面的故事還很精彩,讓我們拭目以待吧!
文/皮皮電影編輯部:蜉蝣
?原創丨文章著作權:皮皮電影(ppdianying)
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