小津安二郎是電影大師還是戰爭幫兇？《南京照相館》伊藤原型爭議

2025年暑假檔一部名為《南京照相館》的電影火爆網絡，劇中一位出身貴族、長相清秀、外表溫爾文雅、滿口仁義道德，虛偽又心狠手辣的日本攝影師伊藤引發了全民熱議。

日軍攝影師伊藤的原型

伊藤善于偽裝，說著流利的漢語，英俊帥氣外表儒雅，一開始救了郵遞員阿昌，給流浪狗喂飯團，喜歡“擺拍親善照”，給人一副很善良的模樣。

但伴隨著劇情的演繹，觀眾才知道他是一個害人無形的偽君子，如同金庸小說中的岳不群一樣，虛偽的面孔也是為了掩蓋心狠手辣。他救阿昌，也是因為阿昌有利用價值，幫他沖洗照片。當阿昌沒利用價值，就把他無情干掉了，他的“擺拍親善照”也是為了掩蓋屠殺真相 。

當伊藤喂飯團的流浪狗無意闖入日軍的警戒線，被士兵舉槍瞄準射死的瞬間，伊藤沒有阻止，反而舉起相機。那按下快門的干脆，揭露了他偽善面容下的心狠手辣。對他而言，生命的價值只在于是否能成為 “有價值”的影像素材，沒價值就心狠手辣干掉，毫無憐憫。

根據網友們的梳理，這一位偽善又心狠手辣的日軍攝影師的原型，應該是日本二戰時候著名的導演小津安二郎。他拍攝電影，以其獨特的“低角度拍攝”和靜謐的家庭敘事聞名于世，被譽為“東方電影美學”的代表人物。然而，他曾在侵華戰爭期間作為日軍士兵駐扎南京，并拍攝了大量戰場影像，制造侵華日軍親民的假象，乃是地道雙手沾滿中國人民鮮血的侵略者。

小津安二郎的履歷

現在，就看看日本導演小津安二郎的人生履歷。他1903年出生在日本東京，早期進入松竹公司蒲田電影制片廠，從攝影助理起步，逐步開啟了自己輝煌的導演生涯。1927年，小津安二郎推出了電影處女作《懺悔之刃》，據此踏入了導演的行業。

小津安二郎導演的電影作品題材豐富多樣，在早期創作階段，青春喜劇片占了絕大多數。比較具有代表性，就是《我畢業了…….》《心血來潮》等作品。電影作品以輕快詼諧的風格，生動展現日本中下階層的日常生活百態，用平淡的電影語言敘事方式，卻是一種對生命本質的深刻叩問。同時，對生活細節的捕捉細膩入微，讓觀眾在歡笑中真切感受到生活的真實與溫暖，以及熟悉的煙火氣息。

在二戰之后，小津安二郎的創作風格發生了顯著轉變，題材逐漸聚焦于家庭倫理電影。《晚春》《東京物語》等成為他這一時期的代表作。他善于采用低角度拍攝和固定鏡頭下，將鏡頭與坐在榻榻米上的演員保持同一水平線，這種獨特視角為觀眾營造出一種平和、貼近生活的視覺感受，仿佛觀眾就置身于影片中的家庭場景之中，能夠親身感受著劇中人物的情感起伏，更能體驗日本普通老百姓家庭的生活百態。

小津鏡頭中的家

小津的電影藝術成就

在小津低機位的鏡頭中，彌漫都是日本底層百姓克制又深沉的情感，如父母和子女的離別，傳統倫理和現代價值觀念的沖突，尤其是小津導演在空鏡頭中的茶杯、走廊、庭院，不僅是一種場景的過渡，更是通過物體流露了人的悲傷情緒……這一種“物哀”美學，影響了侯孝賢、是枝裕和等后世導演，這也是電影片充滿了濃郁的日式美學韻味。

小津。也為他在日本影壇積累了一定的人氣。如他導演的《東京物語》至今仍穩居各大影史榜單前列。

由于小津固定鏡頭占比超過 90%，極少使用疊化或淡入淡出，剪輯節奏如日本茶道般從容，敏銳洞察捕捉日常生活細節，這種電影語言風格堪稱教科書級：被影評人稱為“小津調”。

他的電影藝術成就得到了國際影壇的廣泛認可，電影作品多次榮獲日本《電影旬報》年度十佳電影獎項。其中，《東京物語》更是聲名遠揚，被《時代》雜志評選為電影史上最偉大的 100 部電影之一，還在全球 358 位導演和電影制作人的票選中，榮膺有史以來最偉大電影的稱號。

小津參與侵華戰爭

可是，拋棄小津導演的榮耀光環，最為人詬病就是參加了侵華戰爭。1937年七七盧溝橋事變之后，中日戰爭全面爆發。同年的9月9日，在淞滬會戰白熱化階段，34歲的小津安二郎響應日本軍國主義的號召，中斷電影創作加入日本陸軍，跟隨部隊從大阪浪花港出征，來到了中國上海，被編入 “森田化學防水給水部隊”—— 這支部隊的真實身份是日軍毒氣戰的核心力量，主要負責化學武器的投放與作戰配合。

雖然沒有確鑿證據，證明小津安二郎親自參與了南京大屠殺，親自施予了暴行，但他所在部隊在南京淪陷前后，在前線參戰，同時參與了遍布華東華中七省的毒氣戰，卻是不爭的事實。

根據日本防衛廳《支那事變化學戰記錄》記載，

1937年9月24日登陸上海后，小津所在的部隊首次大規模使用窒息性毒氣彈，導致寶山、羅店守軍成片窒息死亡；

1937年12月，小津處在的部隊參與了燒殺搶掠和屠戮的南京大屠殺。小津安二郎身處其中，即便沒有直接揮刀殺人，也是這場人間悲劇的見證者與縱容者。

1938年的臺兒莊戰役：小津處在的部隊投放“茶一號”氰酸毒氣彈1431枚，造成中國軍人皮膚潰爛、內臟溶解；

1939年，小津處在的部隊在湖北應城屠村，將毒氣注入民居煙囪，整村手無寸鐵的百姓在睡夢中無辜死亡。

1939 年 6 月，小津服役期滿回了日本?？墒牵?943 年 6 月，他又接到海軍部的 “戰時特別征集令”，再次被派往東南亞戰場，參與日軍的宣傳報道工作，繼續為日本軍國主義的侵略行為助虐。

小津特意回避

令人奇怪是，小津安二郎在書信、日記、文章中都記錄自己一部分人生經歷，可是對于中國戰場的“戰地日記”，他生前和臨死之前，都做出了“禁公開”的決定。這也使有人懷疑，小津是否刻意隱瞞自己在戰爭中屠殺中國軍民的暴行，不愿意對世人公開在中國戰場不堪回首的血腥記憶。

1938 年 1 月，小津在給友人的信中寫道：“南京附近的戰斗已結束，此地局勢漸穩”，字里行間未提屠城慘狀，卻暴露了他處在南京大屠殺暴行發生地點的事實。

最令人發指，就是1939 年江西修水河戰役中，小津所在的毒氣部隊向中國守軍投放了 “赤筒” 毒氣彈。這一種毒氣彈含有催淚性與嘔吐性毒劑，給中國軍隊造成了高達 4 萬余人的死亡。如此慘絕人寰的事實，小津安二郎卻在日志中，竟冷靜地記錄著作戰的詳細細節，毫無對生命的敬畏，以及人道主義的憐憫之心。

所以，這一切都證明，小津在日軍的中國戰場上，作為毒氣部隊分隊長，小津雖未直接扣動扳機，卻以技術人員的身份參與了違反國際法的化學戰，間接參與了屠殺中國軍民的戰爭行動。

小津的戰爭幫兇

小津在戰地拍攝的數千張照片中，既有日軍行軍記錄，也有占領區 “景象”，這些影像作為南京大屠殺期間日軍隨軍攝影師的 “戰果記錄”，本質上都是為了美化日軍的侵略行為。

這些行徑表明，小津安二郎絕非置身戰爭之外的旁觀者，而是實實在在參與其中、雙手沾滿中國人民鮮血的侵略者，乃冷血麻木的動物。

小津安二郎在二戰之后，對自己參加日軍作戰的經歷都是回避和不提，在電影創作和公開場合上，都不愿意提及那一段隨軍的日子，仿佛根本沒經歷過。在小津墓碑上刻著一個“無”字，有人解讀為這是“無所謂”的態度，表明他對生死、對世界的一種超脫態度。

但更多人認為，這是他對自己戰爭罪行的無言逃避。小津就這樣用沉默，試圖掩蓋那段沾滿鮮血參與侵華戰爭的過去，但這一切都無法掩飾他冷血麻木的本性。

電影中，日軍隨軍攝影師伊藤秀夫“偽善又心狠手辣的優雅”引起無數網友高度關注。很多網友迅速扒出許多細節：伊藤在南京雞鳴寺問禪的情節，與田中真澄《小津安二郎周游》中記載的“小津1938年春曾赴雞鳴寺求‘無’字”高度吻合；伊藤那句“戰后想回日本拍電影”，更是小津在戰地日記中“期待用膠片記錄戰后日本”的另一種翻版。

伊藤是二戰侵華日軍知識分子的集體縮影

因此，伊藤秀夫被觀眾解讀為象征二戰著名導演小津安二郎，乃是用鏡頭掩蓋戰爭罪行的“文化幫兇”。但導演在采訪中坦言“伊藤的原型不是某一個人，而是那個時代日本知識分子的集體縮影?！?/strong>

可能，在二戰時候日本許多文化人在軍國主義思想的洗腦下，被迫或自愿為日本戰爭機器服務，對侵華行為屠殺無辜軍民的行為，一直鮮少公開懺悔，自覺為日本軍國主義效忠，冷血麻木缺乏人性。所以，導演就在劇中刻畫了伊藤這一位表面溫爾文雅，虛偽又冷血、心狠手辣的日軍貴族攝影師形象。

結語

于是，很多網友也熱議，小津是否應當為戰爭負責？他在藝術上成就，是否能抵消道德爭議？仁者見仁智者見智，這些問題沒有統一的答案。讀者們，你們如何評論小津安二郎為代表的為日本軍國主義效勞的知識分子行為，歡迎評論區留言。