話劇十年巡演360多場,電影打磨整整八年,經歷七次撤資,抵押房產,搬空家底,上映首日排片僅5%,可無論多么艱難,七十一歲陳佩斯依然傾盡所有的,將《戲臺》從話劇舞臺搬到了大熒幕之上。
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那段民國戲臺上下的荒唐,諷刺與悲哀,是貫穿始末的黑色幽默,卻將現代社會中,娛樂圈亂象,資本壓榨,職場艱難,展現得淋漓盡致。
眾所周知,電影《戲臺》是根據同名話劇改編而來,但不是誰,拿著《戲臺》的劇本,都能拍好這部電影的。
只因《戲臺》諷刺的現實,就是陳佩斯近三十年的人生。
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了解陳佩斯從春晚小品封神,到硬剛央視,再未走上春晚舞臺的經歷,便明白他明明從未獲得過任何重量級的獎項,卻是真正有資格說出,我是一個非常干凈的人,這句話的人。
在陳佩斯的身上,仿佛看到了,藝術家真正的模樣,他靠的是作品的輸出,從來都不是獎項的堆砌。
所以,無論是演話劇,還是拍電影,面對作品的反饋,他始終都能夠心平氣和的說出一句,如果冷場,那是我沒本事,我回家練去。
當年連續十一年登上春晚,將一個個反面角色,演進了無數觀眾的心里,最終鐫刻在記憶里。
拿著個空碗演吃面條,直接把人吃餓了,穿著一件睡衣在臺上烤羊肉串,直接帶火了新疆燒烤,父子上陣演電影,在那個年代讓國產電影走上了巔峰。
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陳佩斯的身上,有著老一輩藝術家近乎執拗的堅持,那便是藝術不跪資本,人要站著活。
當他發現,平臺竟然連招呼都不打,理直氣壯的將春晚小品制作成光盤販賣的時候,他硬剛平臺,捍衛自己的作品。
在其他人的眼中,陳佩斯為了僅僅三十三萬的版權費,便賠上了自己的前途和事業。
但對于陳佩斯來說,他寧愿接受巨大的經濟損失,也不愿眼睜睜的看著平臺漠視他們的付出。
藝術家用精湛的演技,和完美的作品撐起了平臺,可在平臺的眼中,卻倒反天罡的認為,是平臺捧紅了藝人。
最重要的是,那個平臺早已沒有了創作的氛圍,而是部門之間的相互掣肘傾軋,是工作人員在真正藝術家面前擺出高高在上的姿態。
陳佩斯與平臺的過不去,就是個人與資本的博弈,這代價便是他再也沒有登上春晚的舞臺,損失的是觀眾那么多年的歡樂。
春晚舞臺上的寧折不彎,換來的是他在話劇舞臺上的挺直脊梁。
三十多年的話劇生涯,是陳佩斯對藝術的執著追求,娛樂圈的花團錦簇從來都與他無關,但其中的陰暗丑陋,又都被他記錄在了作品之中。
而話劇《戲臺》,便是用民國背景下的戲臺的荒唐,影射現代社會的資本的丑陋。
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為了讓更多的人,看到這樣好的作品,陳佩斯將話劇改成了電影,為了拍攝這部電影,他幾乎傾盡了所有。
電影《戲臺》的籌備,時間長達八年,在這期間,多次遭遇投資方撤資,陳佩斯選擇抵押房產,兒子拿出全部積蓄,就連老搭檔朱時茂,都拿出了自己的養老金作為支持。
演員黃渤,姜武,尹正,余少群,接受《戲臺》的邀請時,毫不猶豫的答應。
電影拍攝期間,陳佩斯向演員坦言資金短缺的難處,黃渤直接劃掉了自己的片酬,改為票房達到五億再分賬,同時出錢出地做支持,姜武,尹正也都選擇零片酬出演。
其他劇組搶都搶不到的好演員,甘愿零片酬出演陳佩斯的電影,陳佩斯的人格魅力有多強大,不言而喻。
當然,除了陳佩斯之外,電影本身也足夠吸引人。
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想要看懂《戲臺》,就必須去了解民國軍閥割據之時,中國那段充斥著分裂與苦難的,軍閥混戰的歷史。
軍閥混戰是清朝結束統治,民國建立之后,隨著袁世凱的死亡,中國南北陷入的一場長達十幾年的混亂時期。
在那個特殊的時期,軍閥派系眾多,作為督軍的大帥也出了很多,一個大帥就能夠控制一個省,被默認為割據一方的土皇帝。
《戲臺》便是一個名為五慶班的江湖戲班,在這個混亂的年代,于強權之中妥協退讓,努力在夾縫之中生存的故事。
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老班主侯喜亭(陳佩斯飾)帶領的五慶班,風風雨雨走過了很多年,也捧出過聞名于世的名角。
比如紅極一時的金嘯天(尹正飾),鳳小桐(余小群飾),都是自幼時起,便跟著侯喜亭學戲,最終憑借著自己的天賦和努力,闖出一片天地的。
五慶班最紅火的時候,就連皇宮里都是去過的,金嘯天也曾為皇帝唱過戲。
奈何,清政府腐敗無能,民國內有軍閥割據,外有強國虎視眈眈,對于老百姓來說,那就是變了天了。
進入亂世,侯喜亭所有的努力,都是希望五慶班能夠在動蕩的年代,頑強的活下去。
所以,為了戲班子,為了所有人的生計,身為班主的侯喜亭,幾乎折斷了脊梁,卑躬屈膝,一再妥協退讓。
當時,洪大帥(姜武飾)攻占了北平城,恰逢德祥大戲院即將有好戲上演,是五慶班攜名角金嘯天,演一出《霸王別姬》。
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巧合的是,洪大帥的偶像就是西楚霸王項羽,再加上聽說金嘯天曾經給皇帝看過戲,所以也要聽一聽金嘯天唱戲,還特意帶兵強行圍了戲園子。
金嘯天自幼學戲,天賦卓絕,年少成名,卻因被百樂門歌女翠萍,騙了錢和感情,一度為情所傷,還沾染了鴉片。
戲臺開戲在即,金嘯天卻因吸食過量鴉片,根本無法上臺唱戲,險些把老班主給仇壞了。
萬萬沒想到,大裕齋包子鋪的跑腿伙計大嗓兒(黃渤飾),因癡迷京劇,在送餐之后,混入后臺,偶遇洪大帥。
兩人老鄉見老鄉,十分投脾氣,最要命的是,洪大帥把大嗓兒給認成了金嘯天。
無奈之下,侯喜亭只能讓大嗓兒上去演霸王項羽,飾演虞姬的鳳小桐頂著包子味,隱忍著上了場,可洪大帥卻在項羽即將烏江自刎之時,要求改戲,只因霸王是他的偶像,不能死。
戲臺上,是業余的代替專業的上場,外行領導偏要指點內行人,戲臺之下,是洪大帥的姨太太化身私生飯,“負”距離接觸真假偶像。
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老班主卑微到了塵埃里,一再妥協退讓,換來的卻是得寸進尺,藝術得不到堅守,原則就是個笑話。
這邊洪大帥還在耀武揚威,下一秒一位藍大帥就打了過來,洪大帥嚇得落荒而逃,北平城再次被易了主。
老百姓的天又變了,老班主又要帶著戲班子的眾人,開始為迎接藍大帥做準備。
可藍大帥入城,比洪大帥還要荒唐,竟直接逼得鳳小桐跳了護城河。
電影之中,亂世里人命如草芥,電影之外,資本下無人獨善其身。
一部《戲臺》告訴我們,娛樂圈,資本世界,哪有干干凈凈的人。
可戲外的陳佩斯,卻用他的作品告訴我們,他就是那個干干凈凈的人。
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無論是話劇還是電影,《戲臺》都真正詮釋了,什么叫做喜劇的內核是悲劇。
看到陳佩斯飾演的老班主,為了戲班子舍了脊梁,依然要眼睜睜的看著名角受辱,羞憤自殺的悲慘結局,便明白,現實中的陳佩斯為何會因一句,自己是非常干凈的人,而驕傲自豪了。
外人眼中的陳佩斯,舍了娛樂圈中的名利榮耀,只有陳佩斯自己知道,他保住了藝術的脊梁。
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