早上醒來一看,《掃毒風暴》評分漲到8了,可喜可賀。
可說實話,我還是覺得偏低。
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除了劇中某些鏡頭,為了追求真實感,像婁燁的電影一樣晃得人頭暈之外,還真就挑不出多少毛病了。
你說演技吧,段奕宏、秦昊,包括一些配角,哪個演技都完全在線。
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你要說前后邏輯吧,劇中也極少出現明顯的漏洞。
因此說《掃毒風暴》是一部制作精良的大劇,是一點都不帶夸張的成分的。
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但問題是,有朋友對這樣的題材,是不太感冒的。
還有別的選擇嗎?
哎,還真讓您問著了。
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根據某權威電視劇博主爆料,39集年代傳奇大劇《生萬物》,將于8月14日登上央視八套黃金檔,愛奇藝同步跟播。
關于此消息,我有兩點想說:
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其一,該消息僅供參考,具體播出時間,還是要以電視臺排播為準;
其二,朋友們又有大劇可追了。
按照慣例,先說故事。
天牛廟村首富之女寧繡繡出嫁當天被土匪綁架,父親寧學祥舍不得賣地贖她,將她的妹妹嫁給她青梅竹馬的戀人費文典。
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繡繡決絕地與父親斷絕了關系,嫁給救了自己的莊戶漢子封大腳,學著干農活并慢慢明白了土地對于農民的意義。
受杜春林等人的革命思想的啟發,她用所學的知識幫助鄰居們,帶領村里的婦女一起擺脫封建思想桎梏。
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她和鄉親們一起除匪患、抗日、擁軍,在清苦但又充滿傳奇的二十年歲月中,天牛廟村的土地見證了普通農民在時代洪流中的堅韌抗爭、精神覺醒與命運變遷。
本劇的故事,改編自趙德發創作的小說《繾綣與決絕》。
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其主旨,主要講述了二十世紀二十年代至四十年代的齊魯大地上,圍繞農村土地變遷發生的跌宕起伏的故事,用小人物彰顯大情懷,以角色命運抒寫時代變革。
一看到這故事,以及年代劇氣勢恢宏的底色,瞬間讓我想起了不少年代劇佳作,例如《闖關東》《人世間》等等。
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但就《生萬物》的內核表達而言,其深刻的內涵,不輸任何一部大劇。
第一大看點,新女性主義的覺醒。
看似舊時代的農耕,實則全是對當下本質性的解構。
主角寧繡繡的成長軌跡構成一條清晰的女性主義敘事線。
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從被父親當作 “土地交易籌碼” 的封建犧牲品,到帶領婦女放足、識字、參與公共事務的變革者,她的蛻變打破了傳統鄉村“男主外女主內”的性別分工。
煤油燈下,女人們用繡花針在土地契約上簽字,將傳統女紅技藝轉化為爭取土地權益的工具,實現了從“被書寫者”到“書寫者”的身份轉換。
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這種女性覺醒與土地解放的同頻共振,與生態女性主義理論形成互文 —— 女性與自然在父權社會中均處于被壓迫地位,寧繡繡通過改造土地(如推廣有機肥)重獲對身體與命運的掌控權,隱喻著女性與自然的雙重救贖。
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第二大看點,在女性主義的外衣包裹之下,其實直指的,都是人性。
在農業社會,土地就是最典型的生產資料。
本劇中,跟是貫穿全劇的精神圖騰。
寧學祥因吝惜土地拒絕贖女的情節,成為整個家族命運轉折的起點,折射出傳統農耕社會中土地對人性的異化 —— 當土地從生存根基異化為權力符號,親情與倫理便淪為犧牲品。
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同樣的,金錢、資本對人性的異化,更是達到了極致。
寧繡繡在經歷被家族拋棄、成為農婦的蛻變后,逐漸領悟到土地的雙重性:它既是束縛農民的枷鎖(如封二因莊稼不長對上天的詰問),也是孕育生命的母體(如她帶領村民改良土壤、發展生態農業)。
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第三大看點,主創團隊相當靠譜。
在我看來,想要拍出年代大劇獨有的“史詩感”,是很考驗導演水平的。
但當我一看導演是劉家成時,瞬間就覺得,徹底穩了。
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為什么?
因為當初憑借著《鐵齒銅牙紀曉嵐》一炮而紅后,劉家成可謂是一頭就鉆進了年代劇中,關鍵是成績斐然。
像什么《情滿四合院》《正陽門下》,以及《高粱紅了》等等,都是膾炙人口的經典作品。
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演員方面,更不用擔心了。
男女主分別是楊冪和歐豪。
此次的鄉土角色,無論是對楊冪還是歐豪而言,都是一個不小的挑戰。
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原因很簡單,就是與以往他們塑造過的角色,反差實在太大了。
其他主演方面,像倪大紅、林永健、秦海璐、邢菲、張天陽、藍盈瑩、趙達、潘之琳等人,也讓人充滿十足的期待。
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相較于《白鹿原》對儒家宗法制度的史詩性解構,《生萬物》更聚焦土地倫理的現代轉型。白嘉軒用鄉約維系的“仁義白鹿村”,在《生萬物》中被寧繡繡的“土地合作社”替代,傳統鄉紳權威讓位于技術理性與集體協商。
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《生萬物》以土地為鏡,照見中國鄉村百年變遷的縮影。
它通過女性覺醒、土地倫理、代際對話等多重維度,構建起一個充滿張力的敘事空間。
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你會來追這部劇嗎?
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