金爵電影論壇｜“一帶一路”電影文化圓桌論壇：為青年創(chuàng)作者構(gòu)建成長(zhǎng)平臺(tái)

讀娛 | yiqiduyu

6月18日下午，以“光影未來(lái)：電影節(jié)的角色轉(zhuǎn)型與跨文化共創(chuàng)”為主題的金爵電影論壇“一帶一路”電影文化圓桌論壇在申迪文化中心舉行。來(lái)自“一帶一路” 共建國(guó)家的電影節(jié)負(fù)責(zé)人、導(dǎo)演等行業(yè)精英齊聚一堂，圍繞青年人才扶持、國(guó)際合拍機(jī)制構(gòu)建等議題展開深度探討，為推動(dòng)“一帶一路”電影文化交流與合作提供新思路、新方向。

圓桌分為上下半場(chǎng)，上半場(chǎng)聚焦于電影節(jié)本身的機(jī)制演進(jìn)與責(zé)任擴(kuò)展，尤其關(guān)注青年電影人的支持與培養(yǎng)；下半場(chǎng)則轉(zhuǎn)向國(guó)際合拍與海外傳播的實(shí)踐探索，涵蓋合拍機(jī)制、文化協(xié)作與市場(chǎng)協(xié)同。本場(chǎng)論壇由上海戲劇學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師石川主持。

曹吟

上海國(guó)際影視節(jié)中心副主任

我們最關(guān)注青年創(chuàng)作者的獨(dú)特性與原創(chuàng)能力。電影節(jié)在短時(shí)間內(nèi)處理海量項(xiàng)目，獨(dú)特性更易展現(xiàn)潛力。對(duì)青年創(chuàng)作者，我們看重其項(xiàng)目潛力，如主題是否新鮮、視角是否不可替代，劇本與視聽有無(wú)獨(dú)特美學(xué)追求，希望從中看到華彩部分。項(xiàng)目創(chuàng)投時(shí)，青年作者常低估項(xiàng)目執(zhí)行難度，設(shè)計(jì)過(guò)于宏大難落地，或在陳述時(shí)沉溺自我表達(dá)，缺乏與外界的連接。我們傾向選擇在有限資源和預(yù)算下，能提出創(chuàng)造性解決方案，且關(guān)鍵部分完成度高的作者與項(xiàng)目。近兩年，我們通過(guò)不同單元為項(xiàng)目提供機(jī)會(huì)，如創(chuàng)投項(xiàng)目、亞洲新人單元，推動(dòng)產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)向。我們希望電影節(jié)既能鼓勵(lì)視聽美學(xué)創(chuàng)新的作品，又能有真正進(jìn)入電影行業(yè)并在市場(chǎng)上產(chǎn)生影響的作品。

杜尼婭·庫(kù)斯圖里察

塞爾維亞庫(kù)斯滕多夫國(guó)際電影和音樂(lè)節(jié)策展人

我們的電影節(jié)與上海等地的不同，它在偏遠(yuǎn)山村舉辦，且保持天然的有機(jī)性，空間很小，也沒(méi)有紅毯，這種非正式氛圍更利于人與人的連接，促成年輕創(chuàng)作者與知名導(dǎo)演、制片人等行業(yè)人士的交流。電影節(jié)以自發(fā)的方式，幫助青年人才接觸行業(yè)重要人物，獲得項(xiàng)目資助。我們的電影節(jié)接受的電影風(fēng)格非常多樣，有人認(rèn)為藝術(shù)可分類，如極簡(jiǎn)主義、巴洛克等，但我們短片單元最初只邀請(qǐng)知名電影院校學(xué)生作品，后來(lái)發(fā)現(xiàn)，業(yè)余導(dǎo)演也能帶給我們驚喜。例如，一位日本攝影師導(dǎo)演曾帶著相機(jī)去菲律賓，以垃圾山上玩耍的孩子為主題拍攝短片，后來(lái)他的長(zhǎng)片作品在威尼斯電影節(jié)獲獎(jiǎng)。我們既關(guān)注具有商業(yè)潛力的短片，也歡迎拍攝技巧具藝術(shù)性的作品，更看重質(zhì)量而非類型。

鄔浪

中國(guó)導(dǎo)演、編劇

很多年輕人的電影人，創(chuàng)作時(shí)很喜歡貪多求全，卻往往碰壁。其實(shí)，創(chuàng)作者忠實(shí)于內(nèi)心，專注表達(dá)自我認(rèn)知與內(nèi)心圖景，摒棄雜念，反而更易獲得電影節(jié)青睞。大家覺得短片制作周期短、內(nèi)容簡(jiǎn)單，但我偏要挑戰(zhàn)難的，在短片里繞彎路，探索新路徑；拍長(zhǎng)片時(shí)，我反而選擇讓自己內(nèi)心平靜的方案。影展與電影人相互成就、共同成長(zhǎng)。無(wú)論是老牌還是新興影展，都需要新活力。雖然影片在影展獲獎(jiǎng)有運(yùn)氣成分，但對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，更重要的是在影展建立連接，持續(xù)探索新可能。我覺得電影節(jié)如同風(fēng)箏線，創(chuàng)作者需始終攥緊線頭，如此便能掌控風(fēng)箏的高低。無(wú)論創(chuàng)作是追求市場(chǎng)最大公約數(shù)，還是致力于電影語(yǔ)言革新、內(nèi)心詩(shī)意表達(dá)，都無(wú)對(duì)錯(cuò)之分，但攥緊那根風(fēng)箏線至關(guān)重要。

馬可·穆勒

上海大學(xué)電影藝術(shù)研究中心藝術(shù)總監(jiān)、

上海電影學(xué)院特聘教授

電影節(jié)形式多樣且在不斷演進(jìn)更新，關(guān)鍵在于發(fā)現(xiàn)新創(chuàng)作才能并給予支持。我從影近七十年，見證了電影節(jié)與影像藝術(shù)的發(fā)展史，二者早已深度融合。當(dāng)電影節(jié)規(guī)則改變時(shí)，常會(huì)出現(xiàn)為實(shí)驗(yàn)性導(dǎo)演定制的單元，助力他們探索先鋒表達(dá)。傳統(tǒng)電影節(jié)也需接納新電影模式，畢竟變革已在眼前。我們既要關(guān)注現(xiàn)有電影節(jié)，更要構(gòu)想未來(lái)形態(tài)，唯有如此，電影節(jié)才有存在意義。我常對(duì)中國(guó)年輕電影人說(shuō)，何必總盯著大型批發(fā)機(jī)構(gòu)呢？它們每年宣發(fā)幾十部電影，新人需等待良久。從布基納法索及全球南方的實(shí)踐來(lái)看，泛拉美如古巴等地的電影節(jié)正聯(lián)合起來(lái)，為電影創(chuàng)造專屬市場(chǎng)。而上海更是一個(gè)了不起的地方，這里有非常多的年輕人才，他們正在進(jìn)行更多電影創(chuàng)新的表達(dá)。

加林·努格羅

印尼日惹亞洲電影節(jié)創(chuàng)始人

創(chuàng)立印尼日惹亞洲電影節(jié)時(shí)，我們深知年輕的受眾至關(guān)重要。日惹雖非經(jīng)濟(jì)重鎮(zhèn)，卻是個(gè)文化古都，匯聚了130余所大學(xué)，全印尼165個(gè)電影相關(guān)學(xué)院中絕大多數(shù)坐落于此，形成豐厚的電影人才與文化積淀，無(wú)需大量資本即可依托本地資源創(chuàng)辦電影節(jié)。我們聯(lián)動(dòng)雅加達(dá)、新加坡電影節(jié)，既推動(dòng)本地社區(qū)發(fā)展，也為私立大學(xué)、藝術(shù)學(xué)院的年輕人提供作品展示平臺(tái)，為青年電影人提供公平機(jī)會(huì)與媒介支持。切實(shí)提升了印尼本土影像制作能力。印尼是千島之國(guó)，我們希望每個(gè)島上的本土機(jī)構(gòu)都能有資金籌措和安排來(lái)扶持電影行業(yè)。要資助年輕人才，需清楚他們的潛力、缺陷以及本土的限制和優(yōu)勢(shì)。目前，日惹已成為印尼的電影之都，預(yù)計(jì)20年后絕大多數(shù)印尼電影將發(fā)源于此。

黃群飛

華夏電影公司黨委委員、副總經(jīng)理

近年來(lái)國(guó)家高度重視中國(guó)文化傳播，有關(guān)部門出臺(tái)多項(xiàng)措施，一方面給予資金補(bǔ)助，另一方面提供出海服務(wù)便利。為此，華夏電影專門成立相關(guān)部門，助力中國(guó)電影走向國(guó)際，不僅幫助年輕導(dǎo)演的作品參加影展，還推動(dòng)其版權(quán)輸出，實(shí)現(xiàn)海外市場(chǎng)票房收益，相關(guān)工作正在積極開展中。2023年，我代表華夏在上影節(jié)與一帶一路電影聯(lián)盟簽訂戰(zhàn)略合作協(xié)議，今年我們將引進(jìn)泰國(guó)經(jīng)典影片《初戀這件小事》。去年，我們引進(jìn)了蘇丹的一部合拍片《再見，朱莉婭》，這是導(dǎo)演的首部長(zhǎng)片，但制作精良，以兩位不同背景女性的相遇為主線，聚焦養(yǎng)育孩子、婚姻、自我價(jià)值等全球女性共同面臨的矛盾，展現(xiàn)她們?cè)诓槐焕斫庵谢ハ喾龀值臏嘏c現(xiàn)實(shí)殘酷。鑒于當(dāng)下中國(guó)女性電影市場(chǎng)崛起，其題材內(nèi)容有望引發(fā)共鳴，我們已完成版權(quán)購(gòu)買，將擇機(jī)在國(guó)內(nèi)發(fā)行。

陳丹燕

中國(guó)作家，紀(jì)錄片導(dǎo)演，

塞爾維亞總統(tǒng)金質(zhì)勛章獲得者

從第一屆上海電影節(jié)起，我就習(xí)慣一連看4場(chǎng)電影，漸漸懂得電影節(jié)的意義在于呈現(xiàn)難得一見的作品。記得首次在電影節(jié)聽到挪威語(yǔ)，覺得像魚的聲音，這獨(dú)特體驗(yàn)讓我感悟到：語(yǔ)言帶來(lái)的是溝通與連接，而非對(duì)差異的恐懼，這至關(guān)重要。

在“一帶一路” 電影周，你會(huì)看見世界的多元，欣賞差異并尋得共性，在異國(guó)他鄉(xiāng)感受到人類情感的共通，這在當(dāng)下尤為珍貴溫暖。“一帶一路” 相關(guān)國(guó)家地理上離我們不算遙遠(yuǎn)，但情感認(rèn)知上卻很疏離。我們熟悉英語(yǔ)、法語(yǔ)甚至北歐電影，卻對(duì) “一帶一路” 沿線國(guó)家的電影、人文及文化知之甚少。要呈現(xiàn)這些國(guó)家的面貌、理解其內(nèi)涵并解構(gòu)故事，極大考驗(yàn)創(chuàng)作者的理解力——缺乏理解便無(wú)從創(chuàng)作。有人認(rèn)為獵奇等于理解，實(shí)則不然：好奇會(huì)驅(qū)動(dòng)深入了解，而獵奇不會(huì)，因此從一開始就應(yīng)避免以獵奇心態(tài)對(duì)待。

沃拉烏·喬提功

泰國(guó)電影與內(nèi)容聯(lián)合會(huì)助理副主席

我們的合拍片項(xiàng)目在全球市場(chǎng)表現(xiàn)亮眼，尤其恐怖片、喜劇片備受青睞，拉美國(guó)家就從泰國(guó)引進(jìn)了不少恐怖片版權(quán)。泰國(guó)推出30%現(xiàn)金返還獎(jiǎng)勵(lì)政策，覆蓋小型電影創(chuàng)作全流程，且不設(shè)額度上限。此外，泰國(guó)政府還提供優(yōu)質(zhì)配套服務(wù)，包括影視設(shè)施等，助力國(guó)際電影團(tuán)隊(duì)在泰創(chuàng)作。比如我們近期投資建設(shè)了世界影城，電影節(jié)工作人員也具備英語(yǔ)溝通能力，全力支持國(guó)際合拍合作項(xiàng)目。當(dāng)下，我們更應(yīng)著眼未來(lái)而非過(guò)去，共同展望未來(lái)5年中國(guó)與 “一帶一路” 國(guó)家的發(fā)展前景及合作方向，尤其是聚焦年輕一代，他們都是世界公民，他們?cè)谖幕夏軌蚝芸爝M(jìn)行互相了解。我們需要將年輕人匯聚到社交媒體與電影行業(yè)中，讓他們不僅花費(fèi)兩三分鐘觀看短視頻，更能聚焦長(zhǎng)片電影，共同享受長(zhǎng)片作品的魅力。

娜塔莉·米洛普

荷蘭眼睛電影博物館影視國(guó)際推廣部總監(jiān)

荷蘭電影的國(guó)際性推廣因語(yǔ)言障礙面臨挑戰(zhàn)，而我們?cè)趯?shí)踐中發(fā)現(xiàn)：一方面，只要電影故事真實(shí)、新穎、有趣，就能在電影節(jié)吸引關(guān)注。若被國(guó)際電影節(jié)選中，便可觸達(dá)國(guó)際觀眾。當(dāng)下荷蘭電影市場(chǎng)中，美國(guó)大片最受歡迎，約占年度票房的 70%。2024年荷蘭本土電影票房占比12-14%，6%的票房屬于非荷蘭、非美國(guó)電影，包括歐洲及其他地區(qū)影片。在荷蘭票房表現(xiàn)較好的電影，往往具備出色的故事原創(chuàng)性與真實(shí)性。觀眾樂(lè)于觀看國(guó)際電影，借此了解異國(guó)文化和國(guó)際敘事——這正是電影院的迷人之處，觀眾能從中感受不同的生活與故事。事實(shí)上，故事背景并不重要，無(wú)論源自何種文化，只要能帶來(lái)新鮮的敘事體驗(yàn)即可，比如此前提到的一部在荷蘭大獲成功的影片。此外，還有一類電影，講述原汁原味的本土故事，卻能以讓國(guó)際觀眾產(chǎn)生共鳴的方式呈現(xiàn)。

THE END